唐诗鉴赏大典-第328部分

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


是石破天惊　，出人意表。　
　　这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔　，全是眼中所见　，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛　，视、听兼用　，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱　，安静地歇息了　，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切　，使闹后的宁静静得深沉，　静得奇异，静得令人心醉　。这最后一联的巧妙安排，　使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。　
　　其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词　，如“动　”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体　，起了如同纽带般的关联作用。　形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“　乱　”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖　，准确到不可移易的程度　。特别是诗中还使用了“危�蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。　　　　
　　上元县　
　　韦庄　　
　　南朝三十六英雄，　
　　角逐兴亡尽此中。　
　　有国有家皆是梦，　
　　为龙为虎亦成空。　
　　残花旧宅悲江令，　
　　落日青山吊谢公。　
　　止竟霸图何物在，　
　　石麟无主卧秋风。　
　　韦庄诗鉴赏　
　　此诗约作于公元八八七年　，韦庄时年五十二岁，　路过相州至金陵　。上元升县，即今南京市地　。唐肃宗至德二年（757　），于隋之江宁县置江宁郡　。乾元元年（758），改名昇州，兼置浙西节度使。上元二年（761）废昇州，仍改江宁为上元县　，为浙西节度所　辖　。故此诗题下有注：“浙西作。”　南朝旧事，唐之文人多有吟咏。金陵故都，往事烟云，不可复见。韦庄当时，唐王朝既遭受黄巢起义的打击，又遭藩镇势力的逼压　，国事岌岌　，危在旦夕　；僖宗屡次逃出京城避难　，韦庄本欲前往陈仓迎驾，因战乱无法通行而返归金陵。国家的动乱现实与金陵的历史兴废，在诗人的心中重叠再现，自然感慨万端，触目伤情。　
　　怀古之作，或因古物　，或因古事　，或因古人为主，各就其事类引发，托古喻今，抚今追昔，表达一定的讽谕劝鉴意义。此诗咏叹六朝兴亡，以历史人物作题材　，花草、节候、物什为之烘托映衬　。人生易老，弹指挥间，应是令人悲哀之事；而政治上的风云人物　，　随着历史的兴衰而生死升沉者　，为数不少。　“三十六英雄”，举概数以明南朝兴亡更替频繁，“英雄”们争相角逐，这历尽沧桑的金陵城就是见证。首联纵观南朝历史　，概咏金陵城是历代英雄竞逐之地。　然而，英雄们成了历史陈迹，六朝荣辱只留给后代人无限的嗟叹感喟。诗先举三十六英雄称数其多，次以“角逐”二字概括“英雄”的争斗，以及走马灯似的兴亡演绎，最后用“　尽”字把一切英雄　、一切历史兴亡收结。英雄难觅、往事尘埃，只有古老的石头城依然向凭吊的人们沉重地诉说着什么，一种物是人非的沧桑之感涌上心头。　
　　诗的第二联紧承“兴亡”二字，主要就“亡”字引申——兴必有所亡、兴必归于亡，故诗云“有国有家皆是梦，为龙为虎亦成空　。”二句互文见义，强调　六朝衰亡的急迅　、可悲　。对于六朝的各代统治者来说，其兴旺富强或者仅昙花一现　，或者是海市蜃楼，　继之而来的却是战乱、屈辱、灭亡，代代相因，概莫能外。因此，有国有家者其短暂若南柯一梦，企图永远保有龙虎之威者亦不过幻想而已。　
　　前两联总咏六朝兴废　，　故从历史的演变代谢着眼，感叹英雄竞逐，终归泯灭。第三联具体咏写历史人物，故借残花旧迹、落日青山作渲染，这些无情的景物取代了江淹　、谢安的历史存在。江淹长于辞赋，　其《别赋》、《恨赋》常借风光景物抒写别恨离愁；谢安一生耽爱山林，素有东山之志，功成身退，游玩自适　。而喜悲的江令与爱山的谢公都已成为历史古迹，　只有残花旧宅、落日青山依然在目，怎能不让凭吊者潸然悲叹呢？诗之悲叹江、谢　，实在咏叹六朝衰亡，　残花旧宅、落日青山就是这段衰亡史的见证。诗的第四联以议作结，抒情风格经由前六句的不断酝酿，达于极致。　
　　元稹《六年春遗怀》云：“止竟悲君须自省，川流前后各风波。”韦庄此诗末二句则谓六朝英雄的霸图早成过去，唯石麒麟卧仆于草野秋风之中　，不知其墓主　为何许人　。亦物是人非之意，不过结语比前幅更加悲　怆悽楚，“天主”二字极凄凉深婉。南朝众多英雄、有国家为龙虎者，文名政绩卓著者，尽管都曾风云一时，但至今只有那石麟在萧瑟秋风中惶惶若丧家无主之犬。　
　　石麟是墓茔神兽　，如果说有主名的石麟还能说明墓主　的地位与功业的话　，那么，无主的石麟又能向后人表　达什么呢？　　　　
　　西塞山下作　
　　韦庄　　
　　西塞山前水似蓝，　
　　乱云如絮满澄潭。　
　　孤峰渐映湓城北，　
　　片月斜生梦泽南。　
　　爨动晓烟烹紫蕨，　
　　露和香蒂摘黄柑。　
　　他年却棹扁舟去，　
　　终傍芦花结一庵。　
　　韦庄诗鉴赏　
　　这首诗约为韦庄舟行长江经过西塞山下时所写　，　时间是公元八九○年，作者五十五岁时。夏承焘《韦庄年谱》以为诗人“秋间在鄂　，旋至巫峡　，冬乃回赣　。”依据诗意，似作者此行是顺江而下，从武汉向　九江前行，时间约在秋冬之际。　
　　西塞山，因为三国时是东吴的江防边塞，故历代诗人多有题咏　，刘禹锡《西塞山怀古》，即是千古盛　传的名作　。诗人行至西塞山下　，前望江水，仰观阙塞，历史往事和前贤佳句勾起丰富的联想。但是，诗人并没有步趋古人　，借西塞山势发盛衰荣辱的感叹。　在艺术处理上，前二联开门见山，直写所见，暗示行踪旅迹；后二联称美西塞山的环境与物产，以他年卜居其地之意作结，流露出许多轻快与倾慕，绝无盛衰存亡的议论感喟，读来清隽可喜。　
　　首联两句，一写水，一写山。“水似蓝”，表明其地水深莫测，江右西塞山势的峻峭，以及山间葱茏草色的映衬，使得江水的颜色蔚蓝。此句虽写水，而山亦映带其中　。次句写山势险峻　，用“乱云如絮”状之，云层如轻漂的花絮，在山间起伏缠绕，非山势高峻何得有此景象　！这起伏的乱云弥漫江上　，缠绕山间，使山势与水面通过乱云的衔接，而产生一种奇妙的效果。故此句虽落笔在山　，而水亦映带其中　。试想，置身于蔚蓝平静的江面与陡峭如削的山势比照之下，加以缈茫起伏的云絮飘飘，这个环境给诗人的感受，一定是对比强烈又结合奇妙的一种艺术境界。　
　　第二联一瞻前程，湓城北的庐山依稀可见，渐见影像；一顾来路，云梦之南的天际，片月斜挂，渐远渐斜　。“渐映　”恰当地呈现出当时舟行的渐见过程，“斜生”也巧妙地点出时间的推移、位差的变化。　
　　第三联由前幅的实景勾勒转入虚笔飞动，与前面身临奇妙环境的感受作呼应，为末尾所发归焉之志作铺垫。蕨本多年生植物，嫩时茎叶可食，其色紫，故名紫蕨，采食的时间在仲春时节。柑成熟时色黄，采摘期在秋冬之际。仲春所烹食的紫蕨与秋冬之际摘柑不可同日而语；烹蕨的晓烟和带露的黄柑亦与诗人黄昏舟行的时间相背。在此诗人通过适当的联想，把此地异时生长成熟的植物作艺术的归纳，把西塞山一带的优美图画描绘得更富有艺术魅力和生活情趣。　
　　刘禹锡《西塞山怀古》以“故垒萧萧芦荻秋”终结，尽管充满对“四海为家日”的欣慰和六朝衰亡的感喟，读来总有几分凄凉萧瑟。韦庄对西塞山的一景一物，却洋溢出深切的爱恋，他无意于为芦荻秋风伤叹，而把芦花视为宁静恬适生活的伴侣，期望着有朝一日独棹扁舟而来　，　依傍芦荻结庵而居，领略西塞山的优美山水景物　，观“他年　”、“终傍”之辞，其志可知。　
　　就全诗看，尽管前两联以暗示行迹的方式对西塞山的奇特地势环境作了描写，但若无第三联以羡慕的心情对此地烹紫蕨、摘黄柑的虚笔赞美，不仅诗的尾联难以引出，并且全诗亦显得平泛平淡，难以因巧见意　。第三联的安排　，不仅为全诗的画面增添了生气与活力　，而且由实入虚而归为遣志发情　，更显得自然巧妙。　
　　至于作者在遣词造语上的细微精炼，在达意的准确和追求七律诗成熟的技巧上，造诣深厚。　　　　
　　与东吴生相遇　
　　韦庄　　
　　十年身事各如萍，　
　　白首相逢泪满缨。　
　　老去不知花有态，　
　　乱来唯觉酒多情。　
　　贫疑陋巷春偏少，　
　　贵想豪家月最明。　
　　且对一尊开口笑，　
　　未衰应见泰阶平。　
　　韦庄诗鉴赏　
　　原诗题下注：“及第后出关作　。”　诗人从唐僖宗中和三年（　883　）流浪江南起　，直到昭宗乾宁元年（894）擢第，历十二年　，战乱频仍，颠沛流离，所　以这首诗劈头便感慨万端地说　：“十年身事各如萍”。　诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，不免同病相怜。　
　　“白首相逢泪满缨”。按理　，此时韦庄已登第，　禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也禁不住涕泗滂沱，泪满冠缨。三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起赏花饮酒的情形，别是一番滋味在心头　。如今诗人为痛苦折磨得衰朽　、麻木，似乎已不感觉到花朵是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁啊！细味诗意，字字酸楚。　
　　五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其遥远。有才华的人偏被挤压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门　，吟风弄月　。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“　十年身事　”的不平鸣。　
　　眼泪流干了，愤闷倾吐了　，诗人转而强作笑颜：　“且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。”“且对”一作“独对”，据题意以“且对”为允。泰阶　，星名。古　人认为泰阶星现，预兆风调雨顺，国泰民康。这两句是说：趁未衰之年，且拚一醉，而破涕为笑，这是聊以自嘲；期望今后能河清海晏　，国泰民安　，这是自慰。诗人就是怀着这样美好的愿望而开怀一笑。这一笑，既透露着老当益壮的激情，也透露着期望社稷郅治的理想。　
　　全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，尾严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“　泪满缨”说明诗　人遭遇十年辛苦不寻常　：“开口笑”说明诗人满怀信　心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。　　　　
　　古离别　
　　韦庄　　
　　晴烟漠漠柳毵毵，　
　　不那离情酒半酣。　
　　更把玉鞭云外指，　
　　断肠春色在江南。　
　　韦庄诗鉴赏　
　　韦庄这首《　古离别　》，跳出了一般常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。　
　　晴烟漠漠，杨柳依依，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽　，并且着意点染杨柳的风姿，　从而暗暗透出了在这个时候分别的难解之情。第二句转入“　不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反差　，使满眼春光都好象黯然失色　，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉　。“酒半酣”三字也下　得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强压制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深刻的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。　
　　三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此无奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，颇有深意地说出“断肠春色在江南”的话。　
　　常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是进一层的写法　。前代文艺评论家称之为“厚”，　也就是有深度　。“厚　”，　就能够更加饱满地完成诗的　主题。　
　　这首诗色调鲜明，音节优美，浅而不露　，淡而有　韵，给人以一种清新的美感。　　　　
　　稻　田　　
　　韦庄　　
　　绿波春浪满前陂，　
　　极目连云稏肥。　
　　更被鹭鸶千点雪，　
　　破烟来入画屏飞。　
　　韦庄诗鉴赏　
　　唐朝末年，藩镇割据战争使黄河和淮河流域的农业生产受到极