我给签约弟子杨钰莹写"真"-第14部分
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世界上最难以理顺的，是人与人之间的问题。谁对谁错，孰真孰假，这恐怕只有当事人自己，才说得清楚吧。
一面之词杨钰莹走红的原因
（由黄晓阳采写）
记者：杨钰莹为什么能够走红歌坛？除了你的大力提携之外，你认为她的成功还有哪些重要原因？
吴颂今：第一，与当时歌坛的大环境有关。杨钰莹出道的时候，正好赶上了广东流行歌坛第一波造星热潮，她幸运地坐上了国内包装歌星的头班车，几乎没有竞争对手。如果早几年，她的命运很可能像那些老歌手一样，以翻唱港台口水歌为主，得不到包装宣传的机会。如果晚几年，更多实力派歌手起来了，竞争加剧，她又未必拼得过别人。第二，当时的舆论环境非常好。90年代初，传媒和娱乐圈正处于前所未有的蜜月期，娱乐圈致力于推出新人与自己的原创歌曲，舆论不遗余力地配合。杨钰莹初出道时的某些不足，媒体都能给予足够的理解和宽容。第三，有一个敢于创新又富有经验的创作制作班子。从作曲填词、伴唱编曲、录音制作到包装加工、生产发行、宣传推广，各个环节齐心协力，推出的甜歌产品充分适应了中国听众的审美需求，填补了市场的空白。第四，当然与杨钰莹个人的条件和努力分不开。她在声音、外形及表演方面的弱势，经过精心包装，扬长避短，她就变得非常出色。
（以下楷体字为记者提问，宋体字为吴颂今回答，不再一一标明。）
有人认为，在杨钰莹的歌唱生涯中，你无疑是改变了她一生命运的重要人物之一。作为一个歌坛老师、一个音乐制作人、一个词曲作家，你起到了什么作用？又占有什么样的地位？
我个人认为，我的作用，主要体现在两个方面。其一是在她童年时发现了她，并和其他的老师一起，为她打下了音乐童子功。当时，中国有8亿人口，具有音乐天分的苗子，没有几千万也有几百万，能够从小被发现并且有针对性地进行专业培训的，大概只有十分之一左右，最终能够在音乐界立足的，可能只有百分之一，能够唱红的，千分之一都不到。所以，第二方面，我的作用就是将她从十分之一引进到了千分之一甚至是万分之一。在这一过程中，我主要做了几件事，一是引导她从民族唱法转到通俗唱法，二是精心为她确立了甜歌小妹的歌坛定位，三是按照这一定位，为她度身订做了《风含情水含笑》、《茶山情歌》等一大批雅俗共赏的甜歌。这些歌使她能够扬长避短，发挥自身歌甜声细的优势，又能适应市场的需求。至于占有什么地位？就不用我说了。
新时代方面有人认为，当年你与杨钰莹、新时代的三方合作“到底是谁捧红了谁，还有疑问”。“随着当年杨钰莹甜歌的走红，吴颂今的歌曲也逐渐被人知晓”。你怎样看？
三方合作前，杨钰莹还是一个不为人知的歌坛新人；新时代则是一家还处于创业阶段的年轻企业。而当时的我，已经是国家高级职称词曲作家、中国音乐家协会会员，10多项国家级音乐创作奖的获得者。代表作《井冈山下种南瓜》、《四化花开幸福来》、《打靶归来喜洋洋》、《拾稻穗的小姑娘》等作品流传全国，拥有相当的知名度。
我把杨钰莹推荐给新时代之后，他们接受了我在她未进该公司之前早就为杨钰莹精心策划的“甜歌小妹”歌坛发展定位。我还包揽了杨钰莹首张个人专辑《为爱祝福》与第二张专辑《风含情水含笑》的几乎绝大部分歌词与部分曲作，并辅导她演唱。专业圈内有所谓“歌带人”的说法，在好歌一曲难求的当时，初出茅庐的杨钰莹，一下子拥有了20多首专门为她精心打造的甜歌精品。
接下来全国范围内连续两年的“甜歌轰炸”，为杨钰莹的走红铺平了道路，也为新时代的“甜歌”产品在音像市场上奠定了霸主地位。当然，新时代自身的成功运作，和全体工作人员的辛劳也功不可没。应该说，正是由于三方优势的互补与结合，才造就了岭南歌坛风靡全国的“甜歌神话”。
三方的成功合作之后，歌星红了，公司发了，我只是多了几首代表作而已。音像界内行都懂得：新人走红要靠“歌带人”，歌手红了之后才能“人带歌”——听众会冲着红歌星的名气来买碟，新歌水平高低已无所谓。而当初我为杨钰莹写歌时，正是她刚刚步入歌坛远未走红之际。等她后来红透半边天，有能力“人带歌”时，就再也没录过我的歌。
如此看来，是谁提携了谁？是谁捧红了谁？不是一目了然吗？
一面之词杨钰莹为何与你分手
（由黄晓阳采写）
你和杨钰莹之间发生了如此之多的是是非非，站在你的角度看，这一切到底是怎样发生的？真的像外界所传的那样，你认为是因为杨钰莹的背叛，因为她过河拆桥、忘恩负义？有人说，杨钰莹的错误，只是因为美丽女人不爱思考，往往受别人唆摆，你怎么看？
虽说漂亮的女人不爱思考，但感性的比较却人人都会。
杨钰莹跟着我初来广州打天下，出门跟民工一起挤火车坐大巴，住的不是小招待所就是在我家当“厅长”，吃的是家常饭，跟着我过的是苦日子。而且为了她的前途和安全，我和妻子对她严格要求，严加管束。她吃饭挑肥拣瘦，我妻子每次都说她。她要乱花钱买东西，我妻子又对她教育一番。在业务上，我对她更是极其严格，几次面试录音，她经受挑剔甚至是斥责时，我支持的都是那些严格要求她的人。
新时代从最初怀疑到认定她是一棵摇钱树之后，她的人生发生了翻天覆地的变化。出差是飞机上天，出门有专用小轿车，住的是别墅小洋楼、星级宾馆，山珍海味吃到厌，又怀念起南昌的辣椒炒米粉。新时代给她安排了保姆、跟班、司机。她的大幅彩照挂满了录音棚，到处是一片鲜花掌声。
我能理解杨钰莹的后父对我参与分成耿耿于怀的心理。录《为爱祝福》她赚了三千块钱，分给我百分之三十之后，她只剩下了两千。可是，他们却没有算一笔账，新时代通过她的歌带所赚的钱，最少也有上千万之多，分给她的，只不过九牛一毛而已。
虽说为了杨钰莹我曾置女儿、家事于不顾，可比起她后来的经纪人，为了她甚至闹得“后院起火”，一心领着她全国到处演唱走穴，挣大把大把的真金白银，还陪着她去豪华商场大把花钱，杨钰莹感受自然不同。
弃我而去，可以说是最自然不过的选择。
按照你的看法，实际上，左右你和杨钰莹的关系，并导向一种两败俱伤结局的，起初是她的后父老方和新时代的陈某在操纵她，后来是她身边某些别有用心者为了利用她，而误导她，从中起了不好的作用。你怎么评价这些人的所作所为？
不可否认，人都有私心。比如我不遗余力帮助杨钰莹，同样也有私心。我的私心之一，是想通过捧红杨钰莹使自己的艺术人生达到一个新的高度。私心之二，我自然也希望通过自己的努力，获得适当的经济回报。但是，我决不会做损人利己的事。
有些人则不同。他们当面装出的是一副全心全意为你好的面目，巧言令色，阿谀奉承，暗地里却是为了一己好处。私心极度膨胀的时候，为了自己获利，不仅仅不可能考虑别人的利益，甚至是极大地损害别人的利益。杨钰莹一生中，遇到过许多这样的人，可悲的是，直到目前为止，她还没有完全意识到这一点。
他的后父为什么积极参与了那次毁约行动？我个人认为，从起初他压根不知道自己在杨家出现之前我为岗岗所做的一切，到后来发现这个刚到手的继女是一棵摇钱树，此时，他的私心开始作怪了。他一反原先为避嫌绝不插手的姿态，理直气壮地做起一家之主，操持起了继女的大事。先是指责我唯利是图，继而干脆毁约，想摆脱我们的师生合约，将摇钱树控制在自己的手里。他不那样做，倒是一件怪事了。
陈某的优点很多，比如精通业务，比如尽忠职守。杨钰莹在公开场合昵称他“小爸爸”，可见他对这颗掌上明珠确实关爱备至。正因为尽忠职守，我相信他在庆功会上留下的眼泪是真实的，其中也饱含了他心中不少不为人知的酸甜苦辣。为了保住这棵摇钱树，不让她被别人挖走，也是机关算尽，处处严加防范，使尽手段去笼络住甜妹的芳心。也许他所做的一切，都是为了身处新时代的岗位职责。可是，其中有没有他个人的私欲呢？
新时代方面策划那次踢开我签约的行动，可以说是一种必然。作为以盈利为目的的企业，他们希望尽可能少出钱签下一个歌手，我自然理解。如果我当新时代的老总，也会希望如此。至于具体操作此事的人，别的不说，光是将先同我为杨岗丽所谈判好的代价压缩了一大块，这本身就是一大业绩。争业绩自然是为了争以后在公司说话的分量，有了说话的分量甚至是有了相应的职务，可以为自己赚取大把利益，自不待言。
至于后来为杨钰莹“炮打”事件出谋划策的某些幕后英雄，如果不是为了某种利益而纠缠在她的身边，那他们的动机就真可以称得上是“高尚”了。
一面之词金钱、名利、情感与教训
（由黄晓阳采写）
作为老师，你自己费尽心血培养了杨钰莹这样一个学生，你觉得成功吗？
我觉得既成功，又失败。作为我的歌坛弟子，杨钰莹当年在歌唱艺术方面的成绩有目共睹，赢得了普遍的赞誉，学生的成功自然也是老师的成功。但是，在师生关系方面，在塑造学生的心灵品德方面，我觉得自己很失败。授艺育人是老师的天职，只有造就出德艺双馨的艺术人才，才是真正的成功。愿我的经历，能够引起所有望子成龙的老师和家长们深思。
你和杨钰莹这场纷争，焦点其实就是那一纸《师生合约》。因为涉及到一个三七分成的问题，难怪有人说你吴颂今争的其实也是一个“利”字。坦率地说，“利”字在你的心中，占有怎样的分量？
利，就是钱。没有钱，固然万万不行，但是有钱，也并非万事都能办成，什么都能买到。我认为，人世间还有许多更重要的东西，是钱买不来的，比如真爱、挚友、事业、健康。君子爱财，取之有道。该得的钱财我当然不会拒绝。但如果只是为了钱，那我早就同杨钰莹打官司了。我素来本着与人为善的人生态度，不愿惹是生非。当年杨钰莹在即将成名时开始违约，走红后又同我毁约，给我造成很大损失。身边懂法律的朋友都认为：对方单方面撕毁《师生合约》应给予我赔偿，劝我上法院起诉她。可是我心太软，实在不忍心告自己的学生。觉得自己好不容易才帮她推上星途，生怕一场官司下来给她造成负面影响，毁了她的前程，也毁了自己多年心血包装创作的这件“艺术作品”，放弃了用法律手段追究她的权利。
可是没想到自己当年的宽容和对法律的淡漠，反而换来了我和杨钰莹日后的诸多纠纷，以及新时代10多年来的侵权，让我寒心不已。
去年“非典”时期，我为电视台、电台精心创作了新歌《不是我不想握着你的手》、《金子般的心》、《健康人生》，免费提供给他们播放。以此表达我对医务工作者的衷心敬佩！为社会公益事业出力，用音乐艺术形式向社会献爱心，是我应尽的义务。稿酬我可以分文不取，甚至倒贴钱财制作加工歌碟和邮寄。但是，对于恶意侵权者，我将依法索赔，决不姑息！
作为一个长辈，面对你的晚辈学生；作为一个大男人，面对娇弱的女子杨钰莹，你是否认为自己曾经做错过什么？哪怕是任何微小的对消弭两人之间裂痕不利的错事。如果有，你觉得出现这种错误的原因是什么？
作为一个长辈，我关心她，爱护她；作为一个男人，我欣赏她，喜欢她。长与幼，男与女，强势与弱势其实也在不断转化。长辈大男人对弱女子学生而言，似乎是强者。但是，当长辈变得年老体衰，而弱女子的美貌赢得了金钱、权势做后盾，强弱也会起变化。
当我承受了一次比一次更为猛烈的“炮轰”后，除非是冷血动物，心中的怨忿自然是难免的。要说错事，由于自己有时难免感情冲动，意气用事，再加上对媒体过分信赖，导致有时对记者出言不够谨慎，酿成了更大的裂痕。另外，由于以前法制观念不强，对签订合约与履行合同缺乏足够重视，因此面对杨钰莹的悔约行为没有及时追究。在举办作品音乐会时，由于太相信交情，没有同被邀请的歌手签订书面合同，导致了无谓的纠纷。这些都是应该记取的教训。
我有一种感觉。无论是你还是杨钰莹，在整个师生恩怨风波中，双方其实都是传媒的牺牲品。你们曾经被传媒利用过，然后又被传媒算计了。同时，我还觉得，无论是你还是她，似乎至今都没有意识到这一点，还以为自己得到过许多媒体的倾力帮助。你的看法呢？
其实，在当今歌坛，由于市场机制与游戏规则不健全，成名后的歌手与成名前的制作人之间闹矛盾的现象相当普遍。我和杨钰莹的师生恩怨之所以闹得沸沸扬扬，搞成这么大件事，跟媒体的推波助澜是分不开的。
与媒体打交道，真的是一门太高深的学问。我还不及格，今后还得继续努力，用功去学习、去适应。
一面之词杨钰莹复出的得失
杨钰莹复出的得失
（由黄晓阳采写）
杨钰莹复出歌坛前后，有两次大的主动出击：一次是“炮�
