影像冲动:对话中国新锐导演-第7部分
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导演：路学长
美术：李继贤
录音：费庚
主演：马小晴 潘粤明
《非常夏日》故事梗概
都要结婚了，雷海洋还是被交往了三年的女友燕子给甩了，在雷的再三追问下燕子吐露了实情：“你这人就是缺少魄力，太软弱。”雷痛下决心重新做人。他辞去了汽车修理工的工作，跑外地倒腾了一批汽车零配件打算做买卖，回京途中搭车时在高速路旁偶遇外地来京打工的漂亮姑娘，两人坐上了同一辆大货车的后车厢。司机是哥俩：喜怒无常、神经质的大个子和老谋深算的小个子。体谅姑娘晕车，雷主动把姑娘让到了驾驶室，自己在后车厢昏昏睡去，一觉醒来姑娘和司机却不知去向，这才惊觉车早已偏离大路停在一片密林之中。此后雷亲身见证了姑娘被二人强暴的悲惨命运，他蜷伏在草丛中确曾想过伺机挺身而出，但，燕子的那句临别赠言似乎成了难以摆脱的魔咒，他到底没敢冲上前去，只是眼睁睁看着与他不过咫尺之遥的小路上，惨遭强暴之后的姑娘在凶手的推搡下悄然远去。其实姑娘看到了他，然而，没有声张。从此，姑娘与他默然对视那一瞬间的目光深深铭刻在雷海洋的脑海中，在他逃回北京之后成为挥之不去的梦魇。他又回到了汽车修理站，整日沉浸在报不报案的自我折磨中。
几天后，雷正在家中给刚进门的小贩调试准备变卖的旧电视，刚巧看到一条新闻：“京郊某国道附近发现一具女尸……。”就在那里出的事！雷悚然一惊，下意识朝身边的小贩望去——竟然是小个子！胆怯的雷再次躲开了，当他回到客厅时，小个子已不知去向。
雷终于报了案。精干的专案组组长老刘带他认尸。身材很像，但由于面目模糊，眼前的女尸已经难以辨认了，但同时发现的扔在尸体旁的衣服却千真万确就是那姑娘的。雷对于姑娘下落的侥幸开脱猜想彻底破灭了。
雷带着难言的心情随上行电梯缓缓步出地铁，突然，那张令他无法忘怀的美丽面孔出现在他身旁缓缓下降的电梯人流中。是她——死去的姑娘！怎么可能？！雷急切地追回地铁通道，在熙攘的人流中极力追寻着姑娘的身影。一列地铁驶出站台缓缓划过面前，在某节车厢窗边，他终于见到了姑娘的身影，面貌如此酷似，而神态、衣着、发型却又大相径庭，只有她似乎无意中投向他的一个眼神让他再度感受到如蜷伏在草丛中时一般的颤栗。
从这一天开始，总在这个时段，雷像上班一样准时出现在地铁站。姑娘再度出现，但对他的种种提问均漠然以对。锲而不舍的雷跟踪找到姑娘工作的一家美食城。无奈入门费昂贵，不得已，雷开始整天和一个开老破车的男人混在一起，总到他干活的修理站修车的燕子借2000元钱办了会员卡，才算进了美食城。屋内，姑娘整妆时将假发缓缓取下的情景使一切再也无法隐瞒……
姑娘身份的澄清和她的回忆使案情骤然变得严酷。事实上，这是一对负有连环命案，专门奸杀具有相似体形女性的惯犯，就是说，在国道附近发现的那具女尸在雷海洋与姑娘二人上车时就已经存放在后车厢里了，而且当时雷海洋就坐在她身上！雷匆匆赶到警局，推翻他以前的指认，明确告诉老刘：那具女尸并不是他在车上碰到的那个姑娘。但出于对姑娘的保护、希望她不再受到伤害的愿望，雷没有告诉老刘这样一个直接证人已被找到，没想到办案经验丰富的老刘一下就看了出来。与此同时，小个子落入法网，并终于开口招供。所有办案人员都感到一阵欣慰：剩下的就是从小个子嘴里掏出大个子的下落了。就在此时，美食城传来消息：姑娘不辞而别，失踪了！老刘大怒，一气之下封了美食城。
姑娘到哪里去了？案发之际她到底是怎样才从凶手的魔掌中逃出来的？仍旧下落不明的大个子应该知道留着雷海洋和姑娘两个活口是天大的祸害必得除之而后快，而只要大个子还逍遥法外，雷海洋和姑娘的命运实际就时刻处在生死之间。再度面临生死的考验，雷海洋又将做何表现呢？
在路学长导演的这部作品中，我们又一次看到了他那熟悉的“在心灵上长大成人”的主题，但是这一次，它渗透在一个叙述娴熟的犯罪故事里让我们真切地体验到的。这里有经典犯罪片里罪犯与英雄的对抗，尽管这英雄在开始时曾那样怯懦，但他却能赢得观众的认同，这里也有发挥到极致的紧张和悬念，但它和对主人公的怨悔和自责的细腻心理描写并呈，并不让人感到突兀和不和谐。正是创作者的才华使得这部表面看来很常规的低成本电影不仅超越了常见的刀光剑影的犯罪片，也超越了仅仅提倡见义勇为的精神的简单社会学宣传片。它不仅好看，而且也渗透出作者严肃的人文思考和关怀。
第一部分路学长/《长大成人》1997（4）
《卡拉是条狗》
彩色 35mm2003年
出 品 人：王中军
监制：冯小刚 王中磊
策划：王一 杜扬
导演：路学长
编剧：路学长
主演：葛优 丁嘉丽
联合主演：李滨 李勤勤 夏雨 李敏
出品：华谊兄弟太合影视投资有限公司
故事梗概
工人老二的家庭成员很简单：下岗在家的老婆玉兰，上高中的儿子亮亮，还有一条叫卡拉的杂种狗。
一天晚上，玉兰下楼去遛狗，这事儿原本是老二的，但这天正好赶上他上夜班。玉兰怎么也想不到，老二上夜班，警察晚上也不闲着——加班抓没有狗证的狗！卡拉没狗证，玉兰觉得在这么一条杂种狗身上花5000元钱办个狗证，这日子就别过了！要不是老二把卡拉当亲儿子似的，玉兰压根儿就不打算养它。警察说了，如果第二天下午四点以前不去办狗证的话，老二可能就永远见不着卡拉了。
亮亮对卡拉被捕的事，表面上觉得无所谓，甚至还有点幸灾乐祸。谁让卡拉老把他私藏的肥腿裤找出来，害得他净被他爸数落。但孩子毕竟是孩子，顺从忠诚的卡拉要是真的就这样从家里消失了，亮亮的心里也挺难过的。半夜，亮亮想通过同学“胖子”的关系，把卡拉从派出所弄出来，但“胖子”的爸爸——民警老梁没给他这个面子。
第二天早晨，下夜班的老二知道了卡拉被捕的事，心里的别扭劲儿就别提了。可事已至此，要让卡拉重新回到这个家，办法只有两个：要么花5000元钱办个狗证，要么托熟人走关系把狗拿回来。5000元钱对老二这样的家庭来说真不是个小数。玉兰不答应不说，他自己也不忍心为了养一条狗，从人的嘴里抠那点过日子的钱。灵机一动，老二想出一个主意。
杨丽原来是老二的同事，30来岁，离婚了。就是在她闹离婚的时候，老二和她慢慢熟了起来。那时候杨丽苦闷，有什么话她总愿意说给实在的老二听。一来二去，俩人成了朋友。卡拉就是杨丽家的狗下的仔儿。所以当老二向杨丽提出借狗证的事，她很痛快地就答应了。可事情并没有老二想的那么顺利。警察看出了狗证上的照片与卡拉的样子不相符合。老二的主意落了空。为了一条杂种狗，杨丽觉得老二犯不着这么折腾。但老二告诉她，从单位到家里，每天自己都想着法儿让别人高兴，只有卡拉每天想着法地让自己高兴。在卡拉面前，老二才觉得自己有点人样儿。杨丽决定再帮帮老二。
杨丽带着老二去找她认识的熟人。她托他，他再托他……俩人在喧闹拥挤的城市里没头苍蝇似地转来转去，低声下气地托朋友找朋友。费尽周折，朋友的朋友送来的依然不是卡拉。
事情似乎只剩下一个解决办法：花钱办证。当老二从阳台的破纸箱里拿出他为卡拉攒下的1500元钱的时候，一场家庭战争爆发了。玉兰觉得老二委屈了自己。她为这个家精打细算，省吃俭用，可老二却为了条狗藏私房钱，还跟一个离了婚的女人（杨丽）不清不楚的……看着老婆委屈的样子，老二的心里也不是滋味。存折上的那点定期存款，一家人得靠它吃饭，孩子要用它上学，生了病要用它看病……老二还不是那么不顾家的人。
更糟糕的事情接踵而来。中午放学的时候，亮亮阴差阳错地卷进了“胖子”——一个专门在学校门口劫钱的社会青年的纠纷中。无意间，亮亮撞断了那个青年的胳膊，而被他的家长告进了派出所……
下午四点，也就是警察说的办狗证的最后期限，老二、玉兰、亮亮，还有卡拉，这个简单的三口或者说四口之家集合在派出所。玉兰为了卡拉还是把钱取出来了……老二告诉儿子，他已经托人了，晚上有人把卡拉给他们送回来……而亮亮却对老二说，他已经不信他的话了，他从来就没瞧得起他这个爸爸……卡拉被警察装上了运狗的车，它伸出头来，发出了无力的哀叫声……
运狗车开出了派出所的大门。
老二心里还在想着，晚上七点会有人把卡拉送回来的……
第一部分霍建起/《赢家》1995（1）（图）
霍建起
霍建起1958年1月20日生于北京。
1978年9月考入北京电影学院美术系，担任美术设计。
1982年到1992年10月间，在十余部影片中担任美术师。与导演田壮壮合作，拍摄了影片《九月》、《盗马贼》；与导演夏刚合作，拍摄了影片《大撒把》、《遭遇激情》等。
1995年独立执导第一部影片《赢家》。这是一部表现残疾人爱情生活的影片，在国内取得很大的成功，获得当年中国电影金鸡奖导演处女作、最佳影片、最佳编剧、最佳拍摄、最佳男演员五项提名，并获得导演处女作奖；同时获得华表奖优秀影片奖，最佳编剧奖、上海影评人优秀影片奖、最佳导演奖、长春电影节最佳编剧奖等奖项。
1996年拍摄影片《歌手》。这是一部表现现代都市爱情生活的影片。
1998年拍摄影片《那山那人那狗》。这是一部表现父子之间情感的影片。该片获得1999年金鸡奖六项提名，并获得最佳故事片奖和最佳男演员奖；获得1999年第23届加拿大蒙特利尔电影节观众最喜欢的影片大奖、2000年第31届印度国际电影节评委会大奖银孔雀奖、上海影评人十佳影片奖。
1999年拍摄了影片《九九艳阳天》，这是关于老年人生活的影片。
2000年拍摄了影片《蓝色爱情》，该片获得2001年金鸡奖最佳导演奖，华表奖优秀导演奖，大学生电影节最佳故事片奖等。
2002年拍摄影片《生活秀》，该片获得上海国际电影节最佳故事片奖、最佳女演员、最佳摄影奖；金鸡奖最佳女演员、最佳编剧奖。
2003年拍摄影片《暖》，该片获得第16届东京国际电影节最佳影片奖金麒麟奖、最佳男演员奖，第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖、最佳导演奖。
2004年拍摄新片《情人结》。
导演访谈/霍建起
●现象工作室（以下简称现象）：《暖》在日本获奖，《那山那人那狗》在日本也获得了极高的票房，也受到观众的好评，而在国内却反映不是那么高，你认为是和观众的欣赏水平有关呢还是中国的电影发行的问题？
○霍建起（以下简称霍）：观众倒没什么，片子也不是特别费解看不懂。可能我们没有很好的发行影片的不同方式，使得对影片都是一种发行方式。
●现象：在日本呢？
○霍：日本的发行方式比较多，不是用一种方式发行不同的片子，我觉得可能差距在这儿。再一个，日本多年的电影经营已经形成了一套模式，我们这方面可能不够健全，但是我觉得现在好多了，比如说过去去国外特羡慕在一个地方有这么多影院，可以选择不同的影院看，现在我们影院多起来了，变成老百姓看电影和娱乐的场所，这就给不同的影片提供了不同的机会。另外，现在很多影片也都在考虑商业因素，但不是考虑了就能有商业成果，最主要的是把电影做好。不同影片有不同的观众群。
●现象：在《暖》中您起用了日本演员，是不是出于商业考虑？
○霍：说明投资方已经开始考虑商业的因素。考虑到在日本的发行，考虑到电影与观众之间的互动。那个演员也很合适，形象比较好，再说又演一个哑巴，不说话，没有语言障碍。
●现象：您的影片在描述乡村生活和城市生活之间差别很大，乡村生活给人的感觉很轻松很唯美，而城市生活很灰暗，像《生活秀》就让人觉得生活太艰难了。
○霍：我就想把乡村生活表现得很诗情画意，略去了艰苦，把城市优越生活中的艰苦表现出来。
我想从电影本身找到一些特殊的方式，那些华美的生活大家都见过。在如诗如画的环境里生活依然是艰辛的，我觉得这样的影片反而会更凝聚。
●现象：《那山那人那狗》和《暖》在日本发行很好，你觉得拿到西方一些国家还能像在日本一样受欢迎吗？
○霍：这两部电影有日本民族的特殊的东西在里边，在西方很受欢迎，在美国纽约也放映了半年，听说很好，这个影片只要看了就会认同就会传播，这主要是在于它人性上的普遍的认同。西方人同样有父子关系，日本人可能体验更深，但西方人依然有这种感受。因为父亲出去做事情是为支撑家里的生活，这种情况是全世界普遍存在的。
●现象：《蓝色爱情》里面的台词有没有特殊处理过？像旁白和舞台剧和主人翁的生活及剧情都是同步的，你是怎么考虑的？
○霍：当时是有意识这样去做，这其实也是做一个实验看看能不能把戏和她的生活融在一起，是不是更有艺术。
●现象：您的影片有些是从小说改编过来的，像《暖》结尾和原著就不一样，为什么要做那样的变动？
○霍：改动的因�
