冰人幽灵-第230部分
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为什么描写些深刻的主题一定要设定世界是千奇百怪呢，真实或能更震撼人心，我就很久在那种过分真实的未来中久久不能回神。实际上我们有时要同意刘慈欣所说的一点：科幻小说中可以不需要突出人物的描写。他们只是小说里出现的一些概念，无论塞奇或D&；#183；B都不是特别的面孔像某些传奇人物一样，只是一个类别人类的代表，说具有公式化也不过分。科幻小说家就像把一些未来要素组合在一起，加以科学的推演，以文字的方法表达出来主题。前一些时间我正在想，科幻小说和推理小说都不过是通俗小说的种类，激起人们的兴趣方法都是在于吸引人们的探索兴趣。用《确有其事》里的说法来说，就是吸引人的眼球注意力，却不是让明星的矫情表演和作些八卦事业来推动的。倒要极其放大科幻的概念，使人们一眼望去，就直面科幻小说的魅力。想在一系列的幻想小说中不过于面孔平庸，才不会让人们对其忽略，得出这样的概念这样的特点，科幻小说才能丰满，****人们的注意力经济。
好了，这篇小说就说到这里了。谈着小说，却好像说到小说很远的地方去，实在是因为感慨万多。谢谢！
注：《确有其事》这篇文章出于加德纳&；#183；多佐伊斯主编的《2001年度美国最佳科幻小说选》中。
PS：我在讨论韩松的小说《天堂里没有地下铁》时，意气说了一句：“我读不懂作者要在作品里表达告诉我们些什么？”倒给维护他的人评说为我的“生活阅历不够”。这样显得我现在还浅显得很，应该多加强生活磨练，才够评说某类人的作品。其实近来我自我阅读的感觉很良好，为什么我在阅读一些比《天堂里没有地下铁》更高层次的小说时畅通得很，一到阅读某些小说时句感觉脑筋短路呢，感觉到阅读如云山雾里的。我想过分指摘某些类的作品，这样好像句因为我自己也在作一些小说创作，所以才攻歼诋毁别人的作品。
评论卷 基于对现实的臆像——评
和当年盯着电视看小机器人如何穿过法老过道，探察金字塔底下一样的，我在电视下幻想，法老陵墓里有没有活动的木乃伊，我甚至会猜想那只被人类驱使的小机器人会不会受到陵墓里面的法老诅咒。对一些探测的事物幻想，是人们不太了解它们。当科技一点点发展，太空望远镜可以清晰地看到月球的表面每寸土时，人们又开始幻想月球内部是否空心的，是否是外星人在里建了一个基地。
说了这么多回到谢云宁这篇《深度撞击》文章来，这篇文章在真实的彗星撞击热点才过去没有好久就出现，不能不说上速度之快。利用了人们想继续关注的热点，进一步对彗星撞击的表面文章下进行了拓宽，进行了深入。我想现在好多人估计也和我一样抱怨科幻小说中的幻想越来越玄乎，写的东西越来越让人费解，这一点里，《深度撞击》文章里对现实的幻想，不由是值得称赞的事。但是我们没有看到这篇幻想里带来给我们新思维，新概念，不由又有点失望。
文章前面部分说了几个不同类别的人关注彗星撞击事件走到一起来，说明在我们各自生活的灰暗空气的城市中，还是有比较多的人关注天空上的事。科学探测和观众关心的热点连接起来，更具有科普的意义，而人们看彗星，是想看看是不是彗星带给像地球这样的行星以生命的来源？在彗星的那颗脏雪球的外表下藏着那些秘密。
实际的彗星撞击很符合文中的描写，当时彗星速度快，质量大，而彗星撞击器的速度小，质量小，整个的撞击过程就像彗星把彗星撞击器吞进去的过程。彗星撞击器落到彗星的表面，撞击起一个扇形的坑，并发出大量撞击的热量，发出光芒。但实际的撞击被没有深入彗星内部多少，看起来像彗星表面的大大小小陨石坑。其过程就类似当年机器人探测法老的陵墓一样，科学探究不可能一次性就能完美解决。
我要说的文章后面部分幻想把彗星撞击事件和外星人联系在一起的构思比较老套。文章中怎么把外星人和人类信息沟通联系在一起呢？是臆想彗星和彗星撞击器撞击时，会能因为能量聚集，在天空中产生一颗霍金说的微型黑洞。是不是有那么大的功效，在科幻的创作中从来都是夸大某方面的功效，这里就不用说了。实际上拟出一个微型黑洞，是暗藏连接通另一个宇宙空间的作用。我们不知道外星人在那里，却把地球人寻找外星人的信息放在一起，通过黑洞传输出去。这样某一日，外星人通过黑洞的传输收到我们的信息，从宇宙不知名处走出来，来到地球上联系我们。这不能不让人感觉勉强得很，黑洞是否通往宇宙另空间的便利传输点，我们不知道。但知道信息在里面更加以知道的方式在宇宙被分散，是不是能轻易到达外星人那里大成问题。就像我当初盯着电视机，会盼望着机器人打开法老的陵墓会带出活的木乃伊出来一样，都是一心一意地臆想。
后面在说到外星人跑来地球，像某位官僚一样的宣布接受入地球人类成为星际联盟的成员的行为，让人看起来更加可笑。那样我们所生活在地球上的目的就是不断关注天空了，不断关注外星人了，不断请求加入宇宙某个联邦了。最后这样的天空我就不再神往，我想人类不需要某些像宇宙执法者一样的官僚跑来评测我们，让我们觉得星球的落后，让我们觉得我们生活在不知所谓当中。
评论卷 于拉拉起点作品访谈会散
这是《科幻世界》编辑部和起点中文网合作的结果，事后要作纪录的话，过程则是不那么另人满意。一则因为读者和嘉宾席上的人都准备不多，二则网速刷新不那么太方便，硬件上做得不好，前期宣传不够多。用上拉拉自己的话，来起点做访谈会科幻世界的编辑们赶过来的，说：“要么立即交稿，要么上起点。”希望后面出现的几位不要拿着这个当理由。在读者这边，在起点上，拉拉的读者夹在一大群的网络小说的读者中，无疑是显得寥若星辰。当我在当晚八点钟前一点赶过去时，在幻想在线这边几个网友仍然沉浸在不晓事的灌水乐事中。这样就别指望有多少从《科幻世界》杂志上读过几篇拉拉的科幻作品的读者和拉拉很好的交流。
拉拉作为一系列《科幻世界》和起点中文网合作与读者网上对面访谈会的作家中，他的资历无疑是最浅的，作品也是最好的，就让他打头阵。在我以为这是起一个投石问路的作用，看看一系列访谈活动到底能在读者心目中产生多少实效，这样一来对首次的惨淡收场倒也能接受了。
我在2003年起就开始起点上断断续续地持续看书，起点中文网在同类书站中是发展最快的形式最看好的网站。在和盛大公司合作后，就做过不少兼蓄传统作家和形式的手段。虽然网络作品看起来仍然十分杂，但这个平台是非常优秀的，低门槛的跨入，这里就不多说了。在传统科幻杂志上被人们认可的作家与网络上那些纷纷扬扬的写手一群比较，无疑是比较特立的一群。在广大读者看来，科幻作家才多作家面貌一些，而网络上的多是写手面貌一些。
例外的话就不要说了。拉拉的作品大家看到的也就是《真空跳跃》、《春日泽&；#183；云梦山&；#183；仲昆》、《彼方的地平线》和《大狩猎》这几篇，塑造的人物不多故事不多，所以提问也很好提问些。拉拉的回答偏向于这几个方面：一是平时的创作灵感是怎么来的，怎么写下的？回答是走路坐车时都不断地想，加上平时多阅读些科普和科技上的书籍。二是怎么设定科幻上的故事，人物来源于生活中的原型吗？这方面回答比较模糊，拉拉说自己创作的故事还好情节够曲折，有点悲情，不太喜欢大团圆的结构。三是对目前软硬科幻之争有什么看法。拉拉回答了一些软硬科幻的看法，认为写得好的科幻，就不再有什么软硬科幻的严格区别，但“稀饭科幻”一定是不遭受读者欢迎的。拉拉说今后的目标在作品中塑造自己心目的世界原型，这大概就是他想走的仙侠类科幻的路子吧，看起来也是奇幻作者们的目标了。从前面几篇的科幻还具体看不出来，也许只在《大狩猎》和今后的作品中更多的体现这一点。
其后拉拉的回答就多了一些八卦和娱乐的俏皮。例如回答“拉拉是男的还是女的？”“拉拉在追科幻美女夏笳吗？”“平时遇到很多女读者喜欢你，你的女朋友怎么看？”“遇上一个美女捧着鲜花给你送上来，你会怎么做？”我不知道拉拉自己是否要偏重这些回答了，而丢掉那些读者想更多深入交流的问题，总之后面的访谈就没有多大意思了。一个朋友说，他去起点看了访谈里面的纪录，才看了多少分之一就差一点恶心得吐了。作为不是一系列里面重要的作家，他的任务在晚八点到九点半的一个半小时内也告结束。他告诉我们好作家要擅长拖稿是什么意思？非要像闺女一样千呼万唤始出来，更让读者们觉得他的作品艳丽？我想这样的看法有可能对后继者有误导作用，让本来不甚丰韵的中国科幻更加凋零。
最后，我想要提醒大家，要和你心爱的科幻作家作交流，你最好亲自去看那个访谈会，不要怕注册一个网名的麻烦。“幻想在线”这边虽说之前就做过了征集读者访谈的意见贴，可是我到那边看，好像没见过什么人负责那个场子，全部交给起点做了。“幻想在线”的人过去差不多潜水了？还是早早地退场了？这也是这场访谈会质量不高的原因。有几个起点的网友追迫着拉拉问对网络上一些作品的看法，对网络上一些作家的看法，再后来就是追着八卦娱乐方式的询问。我希望后面还是几场访谈会不要变成这个样子。作为想交流的读者，能在现场最好。把你想要的想要他们解释的作品相关问出来，得到他们直接的回答，这才是FANS们应有的表现。
愿科幻旋风永在。
现场的链接看这里
2。/sjg/index。asp？id=49
评论卷 集体世纪的清醒者——评
“今夕何夕”这个名字听起来就有一点对现实混乱界既清醒又迷惑的自嘲。何夕这篇文章又免不了以情感人，何夕这个名字造就的角色又是极为伟大人物和极度小人物的合身。不过和以前文章中的何夕比较起来，这篇文章中的何夕又矮小了很多。这个“何夕”不再过分光彩夺目，甚至只是掩藏在社会里的极端边角。我们只有通过这个“何夕”在“脑域”世界里干过的两件大事才能认识他的不平凡之处。其一是像魔法一样念出“今夕何夕”的这个称谓，使全体脑域连线成员被迫退网；另一是闯入脑域的身份管理系统，差一点就毁灭了整个脑域的举措。虽然最后没能完全救活星冉姑娘，却也让她逃离了真正意义上的完全死亡。
我们还是来看一下《天生我才》中的背景设定。脑域这个名词是不是有同于我们世界的互联网？只是脑域变成更加极端，每个联结者成为其中出售脑细胞活动的供应者。还没说脑域登陆房为什么吸引那么多的痴迷者呢。像文中何夕那样每次登陆不超过一个小时的人，接受联入脑域，可能是接受大量数据流入大脑内得到的欢乐。对于星冉一样的同类可能就体会不到无谓的欢乐，因联结脑域挣得再多的钱，对他们也没多大的意思。他们只想证明自己在世界中不是一无所用的棋子，不是一无所长的“笨才”。这是一个天才和笨才高度集合的世界，我们可用《双城记》中开篇话来概括它：“这是一个最好的时代，这是一个最差的时代……”作为平凡的个人在集体智慧的社会里地位，让我们用文中何夕借用蜜蜂的比喻来形象它：“一个人已经无谓聪明与不聪明了，只在蜜蜂一样区别在于他们吸食到蜂蜜和王浆的区别。”所以悲哀的角色不再和以往一样集中在何夕身上，而是处在星冉这样的不断想证明自己有用，用了十年整的时间练习钢琴，弹了一首不断练习过的琴曲，却仍然被人们唾弃。人们弃她愿意选择玩票样性质的钢琴家赵南，这不是先天的原因，而是蜜蜂吸食蜂蜜和王浆的差别。
何夕在这篇文章中更像一个社会中道家的隐者，并不想向大多数人证明他有才，他对自己每天处于码头工人的生活也未吐露多少的不满。我想隐者该是东方文化中一个显著特征。在西方，何夕这样的角色在作者的笔下多少炮制成了网络中的骇客。从何夕在脑域中做的两件大事，我们可以清楚地看出他做的类似电影《骇客帝国》中骇客们所做的事。
小说中设定的幻想世界的界面，对现实世界一些界定可能带有一定的否定和批判，在以下可以看得出来。为什么文中设定那个世界会弹钢琴的人已经很稀少了，是人类没有了吗？星冉练习了十年整的钢琴，弹完一首熟练至极的钢琴曲，仍然要遭受人们的广泛谩骂，是她弹得一点都不好吗？我愿从一些文中细节的东西发现一些东西。这样的世界只信任第一，彻底摒弃第二和第二后面的。就是这样极度不合理的社会人们愿意选择玩票性质的赵南弹曲家而不要那些辛辛苦苦地苦练本钱的人；我们才
