编剧学习心得-第2部分
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心里明白的东西，怎么具体的用事实表现出来，确是要费一番脑子的。从小说到编剧，转换就在这里转换。这是第一步。难啊，有谁愿意放弃自己习惯的写作方式呢？
再举例来说吧，电脑升级的时候，是不是需要一段时间的安装，然后再重新启动。从小说到剧本就是这样的一个过程。你安装完了，也就是学了那么多的编剧知识，但仍然需要重新启动的。
告诉大家一个真理：愈是著名的小说家，就愈不愿意放弃自己的写作习惯。所以说，当编剧难啊！当编剧得‘拿得起来，放得下去’，说是简单，其实更像是苦行僧的修行啊。
浮生，从你举的例子上来看，可以说隋唐这部戏的影视工作者没有脑子啊。也可以见证一个事实，不是他们懒，没下功夫、偷工减料了；就是这部戏是非专业人士操作的。
另：
浮生，你也太歉虚了吧。
什么聊解寂寞，我吴某人也一样寂寞啊。
作者：刀决梦浮生 回复日期：2006…9…21 20：43：00
唉，萧韩兄所言，感觉也透着股无奈啊。
逸安兄实际上在讲的是剧本的技巧问题了，希望大家都争论争论，兄弟遥遥看着这么多同途万里人，希望大家共勉吧。
作者：偶尔癫痫 回复日期：2006…9…22 01：50：00
学习，深刻领会，谢谢楼主！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…9…22 11：31：00
萧韩朋友以及诸位，逸安单独开这个帖子，就是想在不考虑其他因素的条件下，平心静气地研讨一些纯粹剧作上的问题。
关于市场的讨论，请到我的另外一个帖子《怎样敲开制片公司的门》里聊。
谢谢！
4．没头脑和不高兴
没头脑和不高兴是一部老国产动画片中的人物，一个总是糊里糊涂，一个总是看什么都不顺眼。两个人凑在一起，好玩儿极了。当然，动画片的宣教目的，是让小朋友们别跟他俩学。
负面人物能当主角吗？从这动画片来看，似乎可以，但仔细想想，这种宣教类动画片的主角和一般影视剧的主角是一个概念么？处理的角度与手法一样么？《邋遢大王》每一集快完的时候，都有亲切的旁白声音，批评教育他一番，电视剧似乎还没发现有这么干的。
小朋友们，天性爱调皮捣蛋的，所以弄几个跟他们一样毛病的主角，他们就很喜欢；在教育没头脑、不高兴和邋遢大王的时候，这些小朋友也自然受到教育。
电视剧呢，虽说主旋律也是想教育教育观众的，可谁要跟上面的动画片一样真摆出教育世人的嘴脸，那纯属脑子进水，就等着被砸吧（看看《无极》的下场）。咱都是成年人了，谁服谁啊？！
影视剧的主角，尤其是电视剧的主角，一定要讨观众的喜欢。这人可以像张大民一样窝囊，可以像刘老根一样老土，可以像叶容添一样不择手段，可以像道明寺一样狂傲跋扈，可以像傻根一样幼稚可笑，但一定要有特别的东西吸引观众，让观众喜欢。张大民的“贫”，刘老根的“滑”，叶荣添的“韧”，道明寺的“酷”，傻根的“憨”……不一而足。
在版上曾经看到过有人想写魏忠贤。请问，魏忠贤有什么地方讨人喜欢呢？
话说回来，不论没头脑、不高兴还是邋遢大王，即便有那些毛病，谁又能说他们不可爱呢？
作者：飞水儿 回复日期：2006…9…22 16：39：00
很喜欢逸安的实例教学法。继续关注中……
作者：刀寒 回复日期：2006…9…23 02：23：00
前几天去看了《夜宴》，虽然有这样或那样的不足，但平心而论，探索了很多电影的可能性，印象最深的是一开始的面具的应用，在判断谁是王子时，此道具用得堪称精妙。
里面很多台词也相当不错，但是话剧味浓了些，像“三个字；朝纲伦常、春秋大义、替天行道”，其实指的是“皇太后”，非常精要，可惜精要过头了，写剧本的人不觉得有错，但观众不知道，误以为是后面的十二个字，一下子就笑场了。
作者：北冥客 回复日期：2006…9…23 12：40：00
逸安兄弟的帖子没啥水分，尽是干的，一打开版面看到名字就点。
一直抱着学习的态度，发现编剧这门行业很多讲究。
原来以为自己做过编导，做过广告，剧本写起来应该也不难。原来里面除了码字的干燥外，更多的是讲究意境。就像中国国画，讲究“留白”一说，廖廖几笔，无限暇思啊！
在最近写的过程中，发现这个剧本语言言简意赅的重要性。特别是场与场之间的转换，人物冲突，环境变化等等。
逸安说的戏眼，我可以这样理解吧，就是一个剧的魂，它可以是一件物品，一个精神，或者说是一个人物。像《亮剑》里的男人的精神，《无极》里的馒头（陈导，得罪了，哈哈！）。它也许是一个视觉符号，一个象征，起着穿针引线的作用。
总之，自己能想到，但是真正做起来，能做到却很难。
作者：老张快跑 回复日期：2006…9…24 13：13：00
逸安和各位老兄
我是一个外行
专门来看热闹的
我就想问一下
在远程交易剧本的时候对方要求我提供身份证复印件这是否妥当
这是一般的程序呢还是有什么不好？
麻烦哪位大哥给点提示
多谢多谢。
作者：wxr640228 回复日期：2006…9…25 00：43：00
up
作者：WXR640228 回复日期：2006…9…26 00：54：00
逸安想唱独角戏吗？这么专业的帖子谁敢跟哪？你再不勤奋点儿，小心它沉下去。
作者：逸安逸安 回复日期：2006…9…27 17：06：00
北冥客：欢迎你的讨论，可惜我理解的戏眼与你所说不完全一致。
我所理解的戏眼，应该是故事中最核心的人物关系或情节，是最有张力的，所有其他戏都或多或少应围绕它发生发展。怎么说呢，可能还不完全准确吧，但应该是具体的，而不是精神或象征。
老张快跑：你的事儿我没碰到过，交易剧本最好还是当面谈。
wxr640228：有什么不敢的呢？大家一起学习啊！
怕沉，只好勤奋啦。
5．闲笔？废笔？妙笔？
看似无关情节的一点闲笔，有时候是拖沓的废笔，有时候却是精彩的妙笔。如何区分呢？
例子还是来自这两天看的《创世纪》。文彪因为母亲和弟弟的事儿烦闷不已――弟弟欠了上百万债，母亲说不还钱就没命；而好朋友荣添却在考验他的良心底限――具体情节不讲了，反正文彪处于左右为难的境地，很苦闷。晚上，回家，灯却出了问题，忽明忽暗。这时善良的颖欣也在，跟站在梯子上换灯泡的文彪讨论问题，在一片黑暗中鼓励他。最后忽然房间里一片光亮，颖欣看着换好灯泡的文彪说：“所以，要对未来抱有希望！”（大意）
为什么要换灯泡呢？让文彪和颖欣两人面对面聊天不可以么？当然可以，很多电视剧都这么干的。随便找个酒吧，餐厅，或者就在家里，主角们空着手，面对面热烈地讨论事情。
为什么换灯泡？这不是将来某段戏的铺垫，只是一个小细节，对于情节发展没有任何作用，可以算闲笔。那究竟是废笔还是秒笔呢？
首先，通过灯泡出问题，给本来就事事不顺的文彪再找点麻烦，让他本来就烦的心情更加沉重，这是表面上的戏剧功用。
其次，通过光线的变化，契合文彪的心境。从忽明忽暗，到全黑，到一片光明。这肯定是编剧想到的，观众也一定能感受到，但不一定能意识到。
再次，使画面视觉更好看。两个人面对面说话还能拍出什么花样来？可是一个站在地上一个站在梯子顶上，这人物位置关系的变化，哪个导演不欢迎？
最后，换灯泡给了颖欣一个双关语总结的机会，这是编剧在抖机灵呢，呵呵。
可见，看似普通的一场对话戏，只要多花心思，一样也能与众不同，精彩好看；而影视剧中那些看似无用的闲笔，我们也不妨去琢磨一下，到底是废笔还是妙笔？
作者：逸安逸安 回复日期：2006…9…27 17：12：00
刀寒兄，你所说《夜宴》的问题，涉及到从剧本到影响转换过程中必然产生的偏差异化，看似正常的台词从葛优嘴里出来就有问题，换个人也许就不会；同样看上去很搞笑的情景喜剧剧本，拍出来却很可能只有罐头笑声。
作者：刀寒 回复日期：2006…9…28 04：23：00
：）逸安兄说得不错，有次上海演《同船共渡》，一个话剧，在日本导演的调度之下，呈现出了与我们国内完全不同的情境与意象，从某种程度上来讲，日本导演在二度创作中超越了编剧的想象极限。
逸安兄所说的灯泡的转换除了双关等因素外，个人觉得可能编剧在创作初衷时只是想让场面不要单调得只剩下两人之间的对话，当然，韦编乃是个中顶尖高手，偶不过是妄议猜测罢了。呵呵。
作者：王来扶 回复日期：2006…9…28 11：14：00
精彩，也很有道理。
学习。
影视剧本版近期会邀请一些版友开专栏，逸安兄也在邀请之内，不知有时间否？
作者：wxr640228 回复日期：2006…9…29 02：13：00
既然逸安欢迎讨论，那我就不客气了。
前面你说：写戏要有效率，那些删了也不影响剧情发展的戏是否有必要―――－对此我的看法有所不同。依我看，韩剧即使砍掉三分之一，也不会影响到剧情的发展，可这些场景的存在却传递了另一种不同的文化气息，有些观众就喜欢看这些东西，这正是我们有些电视剧缺少的细致。我不是韩剧迷，大家不要向我拍砖，我只是想分析一下观众的心里需要。我个人喜欢英法两国的电影。英国影片《福斯特庄园》的故事性就很差，却不失为一部好电影。影片花大量的笔墨表现了二十世纪初英国贵族的社交文化，若单从剧情的发展来看它们的存在是没有意义的，可是如果没有这些东西，我们是不会了解那个年代贵族们的生活状态。讲故事不是影视作品的唯一目的，您说是吧？
作者：方夫人 回复日期：2006…9…29 07：32：00
受益匪浅！感谢楼主！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…9…29 09：26：00
wxr640228：你说的很有道理。我想，很大的分别在于你想写情节剧还是生活剧？比如《空镜子》，虽然节奏缓慢，叙事也很没效率，但情感细腻，观众也一样爱看。
其实情节剧和生活剧也不一定有那么清晰的分野，但是在两者矛盾的时候－－情节和人物矛盾的时候，必须有取舍的选择。最好的剧作大师也许能够两者兼顾，但对于一般创作者，这种取舍是必须面对的现实。
最后，懂得戏的效率，能够把戏写得有效率，不正是编剧技巧的提高么？就好比你现在的工作也许用不上英语，但多掌握一门外语的好处是不言而喻的。
作者：wxr640228 回复日期：2006…9…30 17：13：00
当然了，我想逸安肯定是个有效率的编剧。其实我们的观点并不矛盾，只是各有所爱而已。如果你作为一个编剧，尽可以大力宣扬故事性强的作品，可你现在是影视公司的编审，希望你审稿子的时候，也为我们这样的观众想想，不要把那些细致好看的作品给枪毙。
作者：逸安逸安 回复日期：2006…10…2 16：29：00
楼上过虑了，在这里我不是什么影视公司的编审，只是一个普通的剧作爱好者。
作者：十月落微 回复日期：2006…10…2 21：10：00
非常感谢
小声的说一句
逸安这种举例法非常形象
也比偶们某些剧作老师分析的精炼到位得多
呵呵
作者：夜黄泉 回复日期：2006…10…4 15：38：00
学习
作者：王羿人 回复日期：2006…10…5 10：07：00
好同志！发奖状一张！
作者：wxr640228 回复日期：2006…10…5 11：57：00
作者：逸安逸安 回复日期：2006…10…2 16：29：00
楼上过虑了，在这里我不是什么影视公司的编审，只是一个普通的剧作爱好者。
…
楼主说的对啊，抱歉！
作者：dongchengcardy 回复日期：2006…10…5 18：11：00
不管是情节剧还是生活剧，其实最关键的就是看这场戏你要说什么。，就拿上面提到的《创世纪》里的那场霍和霍太太的戏，其实编剧一开始就明白这组戏的关键是什么，一是写出霍太太及其丈夫、女儿、小蜜三者之间的微妙关系，二是展现任务性格，毕竟这是几个重要人物的第一次交锋。所以小蜜的反应自然不在编剧的考虑之类，而是事情发生之后几个人的反应。
我写剧本的时间不长，但是很重要的一个经验就是，写戏就是写人的反应，而人的反应又是跟人的性格息息相关。韩剧虽然说可以砍掉四分之三或者更多，但它的绝大部分的戏，都是在展示人物在每一件事情发生之后的反应，而这反应，在每个人物身上都因其性格和人物关系有不同且层次分明，所以也不会觉得是废戏。
在写一些电视电影的本子时，对我启发很大，一个剧本想说什么，那么所有的戏都要围绕着这个来说，所有的困难都是围绕这个目的。比如说《英雄》，它剧本的问题不说，单说它从头到尾都说的一件事，杀还是不杀，任何事件都围绕着
