巨星 作者:七七家d猫猫 完结-第335部分
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式，以实际行动表达了对这部电影的支持，同时也向全世界展现了德国对于二战深刻的检讨和醒悟。
这也是“辛德勒的名单”继美国总统公开表示对电影支持之后，又一位国家级领导人为电影公开站台，这也将电影从普通的娱乐载体推向了一个全新的层次，比如说国家直接文化交流的手段，再比如说部分国家表达自己政治立场的途径。显然，德国的表现赢得了大家的喝彩。
德国这一份敢作敢当的勇气和率真，为他们在刚刚成立的欧盟赢得了十分不俗的位置，同时也为他们赢得了全世界的理解和原谅。相对而言，二战之中另外一个战败国的态度就成为了历史诟病，一直到雨果穿越之前也没有能够改善，实在是天差地别。
“辛德勒的名单”在德国取得了巨大的成功，可以清楚地看到德国人民对那段历史忏悔的诚意，最终这部电影在德国拿下了七千三百万美元的票房，位居德国1994年年终电影票房排行榜的亚军位置，这实在是一个不可思议的成绩。
另外两个抢先上映“辛德勒的名单”的国家也都交出了不俗的答卷，英国市场拿到了四千万美元的票房，成为“辛德勒的名单”国际市场上的第三票仓；而澳大利亚虽然仅仅交出了一千五百万美元的票房数字，但这个数据却是澳大利亚1994年年终票房的季军水平。
紧接着，“辛德勒的名单”在1994年陆陆续续在海外其他国家地区进行了放映，让人意外的是，“辛德勒的名单”在日本票房市场的表现十分出色——也许因为电影谴责的是德国纳粹，而不是日本自卫队，这使得整个日本市场交出了四千三百万美元的票房，成为了“辛德勒的名单”国际票房表现第二好的市场。
德国、日本、英国三个市场分别是“辛德勒的名单”在海外市场上表现最好的三个国家地区，联手奉献了一亿五千六百万美元的惊人票房，这着实是一个骇人的数据。
除此之外，法国、意大利、韩国、西班牙、荷兰等五个国家地区的票房都突破了一千万门槛，法国和意大利更是双双贡献了两千万以上的票房数据，可见“辛德勒的名单”整体而言在欧洲地区的影响力十分广泛，其中比利时、丹麦、奥地利、瑞典、瑞士、波兰的票房表现也格外出色，全部都轻松跻身这五个国家地区1994年年终票房的前三甲。
“辛德勒的名单”在欧洲就一共拿到了两亿四千三百万美元的票房，强势超过了电影在北美地区拿到的票房数据。
由此可见，第二次世界大战在整个欧洲大陆留下的深刻创伤，特别是过去三年时间里，苏联解体、德国统一、欧盟成立的动荡，让整个欧洲都一直处于后二战时代始终惶惶不可终日的茫然之中，奥斯卡…辛德勒的故事不仅仅是对那一场大屠杀的反省，同时也是黑暗之中最激励人心的一股力量，所以这部电影在欧洲得到了巨大的支持，甚至超过了北美本土。
最终，“辛德勒的名单”在全球四十七个国家地区举行了公映，在1994年结束之前，一共拿到了三亿三千万美元的票房数据！
这样的票房表现绝对是任何人都没有预料到的，北美两亿零五百美元、全球一共五亿三千五百万美元的票房，如此强劲的票房数据如果放在去年，那么“辛德勒的名单”就将会超越“阿拉丁”成为年终票房冠军，甚至比“终结者2”在1991年创造全球五亿两千万美元的票房还要出色！
要不是今年夏天又一部票房怪兽“侏罗纪公园”，只怕“辛德勒的名单”就要创造历史了，但即使如此，“辛德勒的名单”还是书写了属于自己的历史。
在北美票房排行榜上，“辛德勒的名单”成为影史第十六部票房迈过两亿门槛的作品；而在全球票房的历史排行榜单之上，“辛德勒的名单”仅次于“侏罗纪公园”、“外星人E。T”、“星球大战（Star。Wars）”、“星球大战2：帝国反击战（The。Empire。Strikes。Back）”，排名第五！
如果不考虑通货膨胀因素，“辛德勒的名单”也成为了有史以来票房最高的黑白电影！
当然，最值得一提的就是，“辛德勒的名单”仅仅投资两千两百万，这样一笔几乎被所有人忽略的小成本投资，结果却换来了全球五亿三千五百万美元的票房，这也成为电影历史上投入与收益回报比率最高的作品之一，虽然是史蒂文、雨果等剧组人员都将自己的收益捐给了浩劫基金会和美国大屠杀博物馆，但对于环球影业来说，他们却赚得盆钵满盈，取得了公司在九十年代初最伟大的一次成功，惹得其他各大电影公司的眼红不已。
可以说，“辛德勒的名单”完成了一个几乎被认为是不可能完成的任务，长达十年的制作周期、几乎所有人都没有足够自信完成的电影、讲述起来无比棘手稍一不慎就可能毁了一切的故事本身，却在史蒂文…斯皮尔伯格的手中焕发了全新的色彩。
回想一下整个筹备过程的艰辛，几乎所有电影公司所有专业人士所有媒体记者都对这个题材抱有犹豫和踌躇，还有拍摄过程之中史蒂文历经数次的精神崩溃，以及雨果差一点陷入精神分裂的糟糕境地，更不要说那些真实经历过集中营灾难的幸存者们承受的心理煎熬，现在“辛德勒的名单”取得的胜利只能说是冰山一角而已。
比起这些赞誉之声，比起这些舆论热潮，比起这些票房大捷，“辛德勒的名单”真正的意义在于给人们留下了宝贵的精神财产，让后辈能够通过这部电影看到二战期间那一场大屠杀的残酷和可怕，以此为戒。
这也是关于阿蒙…戈斯争议走到最后得到了平反、继而升华了整部电影的原因，因为“辛德勒的名单”反映的不仅仅是犹太人这个民族所遭受的灾难，更是整个人类社会在战争之中所承受的压力，人不是人、鬼不像鬼，好人变成了坏人，坏人变成了恶魔，生命变成了草芥，尊严变成了尘埃……战争所带来的冲击力几乎摧毁了所有一切美好事物。不是每一场战争都可以出现奥斯卡…辛德勒的，也不是每一场战争之中出现的奥斯卡…辛德勒都可以取得成功的，更不是每一场战争之中的奥斯卡…辛德勒都可以为后人所知的。
战争，永远都不是人们所需要的，和平才能带来幸福。
从这一点来说，史蒂文成功了，他用自己的镜头讲述了一个真实的故事，他没有代入自己的主观思想拍摄出一部偏激的电影；雨果成功了，他用自己的表演讲述了这一场战争的残酷和冷血，他没有被整部电影所吞噬；“辛德勒的名单”成功了，它用一个真实的故事引起了人们的呼应和反思，在半个世纪之后的现在为人类留下了一笔珍贵的财富。
“辛德勒的名单”就在平静之中迎来了属于自己也属于人类的一次胜利。
第511章 引火自焚
特蕾西最近的日子不好过，十分不好过！她甚至没有时间去考虑“辛德勒的名单”的强势了，因为自己身边的麻烦就已经自顾不暇了。
“告别有情天”剧组内部出现了巨大的矛盾，迈克…尼科尔斯为首的团队对特蕾西十分不满，即使用天怒人怨来形容也不为过。迈克等人认为，特蕾西因为私人恩怨先是触怒了“辛德勒的名单”团队，而后居然又被爆出刷票房的丑事，这简直就是把“告别有情天”往坑里推！
“告别有情天”虽然在票房方面的表现不尽如人意，但没有人会忽略这部电影在影评人之中的优越口碑，导演詹姆斯…伊沃里累积下来的好人品在美国电影艺术与科学学院内部是十分有信誉的，作为奥斯卡的主办方，美国电影艺术与科学学院就是一群老学究把持着权力，他们对于电影艺术的追求甚至可以说是刻板的。所以，即使“告别有情天”票房无法取得突破，只要保持这个势头，电影在金球奖、奥斯卡等颁奖典礼上取得提名、以至于拿奖，其实都还是有希望的。
许多人一直好奇，奥斯卡的小金人到底有多么大的魅力，让如此多人趋之若鹜。众所周知，奥斯卡的权威性冠居全球，获得一座小金人被誉为是电影业界的最高荣誉，这是事实，也是奥斯卡多年累积下来的底蕴。
但事实上，奥斯卡小金人的权威性更多是一种综合性的声望，比如说对于导演来说，美国导演工会的奖项才是最具权威的，因为奥斯卡的评委成员——也就是美国电影艺术与科学学院——包括了电影制作工序的各个环节，从导演到化妆；但是美国导演工会就全部都是专业导演。换而言之，奥斯卡评选最佳导演就是一群专业和非专业的人围着看热闹，但工会奖项却是专业的苛刻眼光。
所以，许多导演更加看重的是美国导演工会奖，因为这才是专业性最高认可。同样，其他各个工种也都是如此。
不过这不是说奥斯卡不权威，奥斯卡的权威是一种综合性的，更代表每一个工种的综合实力以及最重要的——综合影响力。这也是马丁…斯科西斯苦苦追寻奥斯卡最佳导演小金人长达近四十年的重要原因。
除了权威之外，其实奥斯卡最重要的还是其影响力。这也是各大电影公司不惜重金打造出文艺电影的原因，未来甚至出现了专门为冲击奥斯卡而筹备的电影，除了让电影公司荣誉殿堂更加丰富之余，奥斯卡影响力所带来的背后连锁经济效益才是最重要的。
简单举一个例子，在租赁录影带时，有多部电影可以挑选，但如果有人说“这部是获得奥斯卡的作品”，很自然就引起人们的注意，即使你不在乎奥斯卡，也会好奇到底是什么电影能够获得奥斯卡，又或者是到底是多么刻板不讨喜的电影拿到了奥斯卡……
这就是所谓的奥斯卡经济。
在十年之后的2004年，美国放映协会有一项十分有趣的统计，那就是获得奥斯卡提名的电影，居然有一半以上的票房都是奥斯卡提名公布之后获得的，类似于2002年的“不。伦之恋（In。The。Bedroom）”、2003年的“时时刻刻（The。Hours）”这样的文艺电影，因奥斯卡提名所获得的所谓“剩余”票房为北美一亿美元、海外一亿美元、录像带或者DVD和电视版权一亿美元，总共三亿美元。更重要的是，有些高雅作品完全是为了获奖而拍摄的，没有奥斯卡，整部电影引起的经济效应就无法发挥作用。
而一旦电影获得了奥斯卡小金人之后，身价立刻增值百倍！美国放映协会在2004年作出了一个粗略的计算，提名大约值三千万美元，得奖值两千万美元，但这只是北美票房数据。也就是说，一部电影得到了奥斯卡提名之后，就可以增加大约三千万的影院收入，而得奖之后这个数据还可以再增加两千万。
至于海外票房、录像带和电视版权、其他周边的价值，并不包含在内。
当然，具体的数字取决于许多因素，其中最关键的是影片本身的商业价值以及发行时间的安排，电影本身的商业元素越重、首映时间距离奥斯卡越远，奥斯卡影响力发挥的作用就越小。
“角斗士（Gladiator）”是一部非常商业化的作品，于2000年五月在美国首映，等次年二月获得奥斯卡提名时，它已经赚了影院收入的百分之九十九点四，提名后增加了百分之零点二，得奖之后也只再增加百分之零点四。原因其实很简单，因为想走进电影院观看这部作品的观众基本上都已经看过了。
1998年“改变历史”的“莎翁情史”则截然不同，这部作品于当年十二月上映，到次年二月获得提名时，票房直接翻了一倍还多；三月底得奖之后，票房又再次增加了近百分之八十。最终“莎翁情史”的票房，有超过百分之六十都是在奥斯卡提名之后获得的。
由此可见，观众面窄、艺术性强的文艺片受到奥斯卡增幅影响是最明显的，2002年的“不。伦之恋”获得奥斯卡提名之前有一千九百万美元的票房，而在获得提名之后，最终票房落脚于三千六百万，几乎翻了一倍。
这只是奥斯卡对于电影票房的直接影响，而随后电影录影带上架之后，产生的辐射就更加深远了。简单来说，一部票房不受青睐的作品，但得益于奥斯卡提名甚至获奖，最终不仅收回成本还完成盈利的案例，数不胜数。
“告别有情天”显然就是符合奥斯卡影响的类型作品，虽然票房不够给力，但只要能够早奥斯卡上有所作为，北美票房无需担心，录影带市场更是大有作为，实现盈利也是指日可待的。
但是现在，特蕾西的举动却导致了十分惨烈的后果，哥伦比亚影业不仅被迫率先将电影下线，而且现在电影被笼罩在恶意炒作和灌水票房的负面新闻之中，这对于一部文艺作品来说就是致命的打击，一个不小心，“告别有情天”就要正式告别今年的奥斯卡颁奖典礼了，那么届时才是一次真正的灾难！
所以，现在不仅是“告别有情天”的剧组团队对特蕾西颇有微词，哥伦比亚影业更是对特蕾西十分不满。
要知道，一位制作人在电影圈子行走，比起出色的制片能力，庞大的人脉才是最为重要的。君不见好莱坞每年都有十分糟糕的大烂片问世，但拍摄出这些烂片的制片人、导演还是屡屡可以接到新作品的邀请，这就是人脉在起作用。
就好像当初保罗…乔恩格…威特邀请雨果出席“最后的分析”首映式一般，即使当初雨果笼罩在金酸莓奖的阴云之中，但是保罗可一点都不在意。这就是人脉的关键作用。还有“闻香识女人”、“义海雄风”的试镜机会，也都是约瑟夫依靠自己的人脉和能力谈判下来的。
好莱坞，人脉永远是最重要的存在。
而现在，特蕾西同时得罪了迈克…尼科尔斯、史蒂文…斯皮尔伯格这两位顶尖大佬，事情已经够糟糕的了，而且还让哥伦比亚影业对特蕾西不满了，最重要的是，引发了犹太人团体对于特蕾西的重点注视。这可不妙。
要知道，犹太人在六大电影公司的顶尖管理层之中就占据了半壁江山，他们对于好莱坞决策走势的强大影响力所有人都有目�
