好莱坞之路-第370部分
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小罗伯特…唐尼摘掉墨镜，说道，“还没有呢。”
“时间正好。”乔纳…希尔则大大咧咧的说道，“你们也没吃早饭吧？”
看到盖尔…加朵点头，他一点都不客气，“正好一起吃早饭。”
盖尔…加朵转头对旁边的管家吩咐了一句，又对小罗伯特…唐尼等人说道，“走吧，我们一起去餐厅。”
这些人也不客气，跟在盖尔…加朵后面，向着餐厅走去。
“墨菲呢？”詹姆斯…弗兰科好奇的问道，“这个家伙不会还没有起床吧？”
盖尔…加朵推开餐厅的门，等四个人进来后，说道，“随便坐。你们来的时候，墨菲正在后面晨练，现在去冲澡了，一会就下来。”
小罗伯特…唐尼拉开张椅子，坐在长条餐桌的左边，“这么多年了，墨菲还保留着早起锻炼的习惯？”
“比不上以前了。”盖尔…加朵拿起水壶，给每人倒了一杯水，“现在工作不算特别忙，还有时间，等工作忙起来……”
她摇了摇头。
在座的这些人都知道，墨菲能有今天的成就，最主要的是因为有这方面的天赋，而后天的努力也是无法忽视的重要因素。
几个人闲聊了一会，有佣人6续送来早餐，早餐刚刚送到，墨菲也推门进入餐厅。
“你们几个家伙，好早啊。”
他来到盖尔…加朵旁边，拉开椅子坐下，先端起杯子喝了口牛奶，接着问道，“这么早过来，有事吗？”
“听说你家的早餐不错。”詹姆斯…弗兰科咽下嘴里的面包，“我们约好了过来一起蹭早饭。”
墨菲怎么会相信这种话，“我这里的早餐以素食为主，你们会感兴趣？”
“素食也不错啊。”塞斯…罗根低头看了下自己越大的肚子，“可以减肥。”
小罗伯特…唐尼大概是不怎么饿，放下刀叉，认真的说道，“墨菲，我们来这里，当然是有事找你。”
“说吧。”墨菲头也不抬，“你们什么时候跟我客气了。”
“你的新项目……”小罗伯特…唐尼也不客气，“我们都想要加入你的新项目。”
詹姆斯…弗兰科也说道，“我们都可以加入。”
“有没有搞笑类的角色？”乔纳…希尔瞪大眼睛，“这类角色可是我的专属，有这样的角色不给我，那怎么能行？”
塞斯…罗根扶了下眼镜，“没有合适的角色的话，我可以当你的副导演，我那边的后期制作也快完成了。”
“你们……”墨菲摇了摇头，半开玩笑的说道，“我付不起你们片酬啊。”
整个项目预计投入的制作资金只有两千五百万美元，如果按照正常的情况来统计的话，连支付他们四个人的片酬都不够。
小罗伯特…唐尼看着墨菲，很认真的说道，“我们已经商量过了，每个人只拿象征性的十万美元的片酬。”
墨菲刚想说什么，詹姆斯…弗兰科却抢先说道，“我们都知道，你拍摄这部影片不是为了钱，也不是为了盈利，而是为了友情和承诺。”
最不正经的乔纳…希尔接话道，“我们是朋友，我们是兄弟，我们愿意这么做！”
“你忘了吗？”塞斯…罗根瓮声瓮气的说道，“我们当初说过，人人为我，我为人人！”
听到这些话，盖尔…加朵的眼睛从小罗伯特…唐尼、詹姆斯…弗兰科、塞斯…罗根和乔纳…希尔身上一一扫过，这些人与墨菲之间的交情，比她想的还要深厚。
尤其是三个火枪手和达达尼昂之间的那句话，一般的朋友之间根本不可能做到。
与自己人合作当然胜过临时召集的那些演员，墨菲向来是个有决断的人，立即做出了决定，“好！有了你们，我更有信心了。”
“墨菲，我想出演罗斯！”小罗伯特…唐尼完全不像是在开玩笑，“这是讲述罗斯的电影，出演罗斯的演员要对他有足够的了解，这一点上，没有人比我更合适。”
盖尔…加朵转头看了墨菲一眼，墨菲在皱眉思考。
确实，小罗伯特…唐尼比较了解罗斯，而且目前罗斯正在加州州立监狱服刑，与演员沟通非常不方便，找一个几乎不认识罗斯的演员的话，风险非常大。
从这方面来说，小罗伯特…唐尼是最合适不过的。
但墨菲也有疑虑，罗斯是个典型的拉丁裔，小罗伯特…唐尼不是；罗斯身高马大，小罗伯特…唐尼明显矮了一截。
不过这些对于现今的电影业来说算不了什么，无论是化妆还是拍摄技术，都能够解决。
“我认为可以。”墨菲转头对盖尔…加朵说道，“你与卡拉…费斯沟通一下。”
接着，他又对站在后面的管家说道，“去我的书房，把左侧书架第一层上面标记着《迭戈…罗斯》剧本复印四份。”
看到管家转身而去，墨菲转过头来，说道，“剧本你们每人拿一份。塞斯，没有主要角色适合你，你担任第一副导演，回头我会一份项目计划书到你的邮箱。”
“好的。”塞斯…罗根点了点头。
吃完早饭，又把剧本复印稿交给每个人一份，墨菲又一一交待了些注意事项，小罗伯特…唐尼等人先后离开，也开始为这个项目做准备。
盖尔…加朵随后也开车外出，去二十世纪福克斯与卡拉…费斯见面，墨菲躲进书房，在确定小罗伯特…唐尼作为男主角，出演他们的好友迭戈…罗斯之后，他需要从演员的角度出，准备角色的资料。
编剧很容易把故事的逻辑给简化，造成“由于a，所以B”的设计，而当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问——主角是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友……
尽管小罗伯特…唐尼对罗斯有一定程度的了解，却远远比不上墨菲，墨菲会在给小罗伯特…唐尼的角色剧本中，附加更加详细的关于罗斯的基本资料。
这些资料已经被墨菲整理成了一个简单的人物小传。
角色剧本要能帮助演员让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。
这时候，人物小传就能派上用场，虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。
比如很多人去看传记电影，会去注意人物的不起眼动作——
“为什么他要翘二郎腿？”
“为什么他站得这么直？”
“为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”
这些都不是胡乱添加，往往来自于角色原型的个人习惯。
搞定人物小传，墨菲还要考虑角色的关系，由于出演罗斯的人是小罗伯特…唐尼，那么关于他和小罗伯特…唐尼与罗斯的关系必然要全部摘出，绝对不能出现在电影当中，他之前也是这么做的，剧本以罗斯第一次进入监狱作为终结，那时他们还不认识。
还有一点，是墨菲在每个剧本创作阶段都会特别注意的，那就是主角的主动和被动，被动是主角的大忌，如果他一直是被利用，沦为棋子，十分伤人物。
有一点墨菲自己也无法否认，罗斯遭遇过很多不公正的待遇，但最终走上这条道路，却是他自己主动的选择。
到这里，剧本接近终稿，墨菲需要做最后一件事，整个剧本的情节中，为了剧情需要，安排的人物的选择，是否忠实于人物的性格。
包括墨菲在内，绝大多数的好莱坞编剧都喜欢计算节奏：在这里需要主角产生误会，在那里需要重归于好，还有在哪哪哪需要搞笑，于是乎，角色就这么被需求牵着走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情绪的连贯性。
这样就变成一部常见的好莱坞商业电影了，而不是墨菲想要的人物传记片。
最后，墨菲在为自己准备的剧本专稿上面，写下了一行大字——人物传记片应该是“历史”和“艺术”的有机结合！
确定剧本终稿，盖尔…加朵与二十世纪福克斯谈好投资、筹备、制作和行等一系列事宜，墨菲召集到自己的团队，开始为这部影片的拍摄做最后的准备工作。
在此之前，墨菲虽然拍摄过《华尔街之狼》这样的传记影片，但乔丹…贝尔福特和罗斯不同，那时他拍摄的影片，更多的是为了商业考虑，而罗斯的这部影片商业元素相对较少，墨菲在主题和其他方面考虑的自然就多了。
有时候，人考虑的多了，就会自己给自己制造难题。（未完待续。）
第五百八十九章 完人制作大法
哪怕是最为出色的导演，也不可能完全不受外界因素的干扰，墨菲心志坚定，在前期撰写剧本的时候，一切进行的都很正常和顺利，但当团队再次在威尼斯的仓库片场集合，筹备正式开始后，盖尔…加朵担心的情况不可避免的出现了。
墨菲和罗斯的关系不一般，这导致他想把影片失败或者成为烂片的几率降到最低，因此开始考虑方方面面的情况。
人一旦考虑的太多，往往会出现自我否定，二十世纪福克斯的第一笔资金到位后不久，墨菲在多方思考之后，忽然觉得最初制定的拍摄方式不是太好。
有了这样的想法，他思考的更多，整整两天的时间里，都把自己关在了办公室中，重新考虑影片的主题。
就像《混乱之城》反应的是恐惧和理念冲突一样，墨菲拍摄制作影片之前，先确定的就是电影的主题，现在的这一部主要是社会环境对人的影响，以及个人选择……
这样的主题用在罗斯身上合适吗？被天主教牧师的侵犯，是导致他走上一条不归路的直接原因，但被侵犯的人不止是罗斯一个，其他人呢？
短短的两天中，墨菲脑海中闪过无数的念头，都无法做出决定，直到他想起曾经在太平洋对岸读书的时候，上过的关于传记影片的课。
“是的，罗斯是个例。”
想到曾经那些千篇一律的个人传记性质的影片和电视剧，墨菲终于抛弃疑虑，坚定了最初的想法，“但这就是一部罗斯的个人传记影片，何必去管其他的人？”
无论什么样的传记影片，终究离不开艺术加工，但艺术加工的度必须掌握好，这方面墨菲有足够的反面教材。
随后，墨菲开始回忆曾经在太平洋对岸看过的传记影片和电影，以及一些理论上的问题，这些可以让他保持清醒，避免犯下最基本的错误。
当代的电影几乎逃不开对人物的描写，几乎所有影片都在讲述人物与时间、空间的关系，而人物传记，是电影中最好拍也是最难拍的一种，好拍之处在于，看某些纪录片时会觉得在看一个人的编年体discovery历史频道，平淡到榨不出一滴油来；而说起难拍，传记片最大的难点在于创作者要保持一个相对中立的态度，拒绝价值评判的同时把故事拍得精彩。
这对于导演的要求相当的苛刻，尤其是主角还是一个声名狼藉的人物时。
以曾经的墨菲接受的教育，拍摄罗斯这样的人的传记电影，一定要把他彻底打入地狱，但问题是罗斯这样的人就像帮助过他和小罗伯特…唐尼以及监狱里面其他一些人那样，没有善的一面吗？
当然，也绝不能只盯着他善的一面，拍成伟光正，那样就太低级、幼稚和厚脸皮了。
再次确定思路，保持最初的主题不变之后，墨菲回忆起了曾经在对面专业学校学到的相关理论，以及那时候导演提过的一些导致传记影片失败的典型的问题。
曾经他接受电影教育的那段时间，对面的电影行业中，几乎找不到一部出彩的人物传记影片。
为什么那边的电影行业很长时间内都难以拍出好的传记题材的影片？墨菲还记得，曾经很多人在分析原因时说，拍摄人物传记片往往因为人物原型的在世或者其后人的干涉，使得导演在拍摄的时候难以以客观的视角去看待传记片中的主人公。
但在他的导师看来，这样的理由似乎是在为影片自身的不足寻找借口，在世界电影史上，也生过不少传记片导演与传记片的原型人物的纠纷。
早在1941年，时年25岁的奥逊…威尔斯就拿出了自己的处女作《公民凯恩》，因为本片影射了当时的报界大亨赫斯特，赫斯特不满于影片中对于自己形象的处理，就极力阻挠本片的上映，他一方面在自己的报纸上表文章抨击好莱坞，企图迫使好莱坞放弃对影片《公民凯恩》的行；另一方面，他又大量收购《公民凯恩》的拷贝和负片并统一销毁，使得很多影院当时无法上映《公民凯恩》。
虽然遇到了如此刁难，奥逊…威尔斯仍然没有屈服，还是决定让影片如期上映，结果可想而知，《公民凯恩》遭到了票房滑铁卢。
时至今日，《公民凯恩》并没有因为票房的失败而影响自身的价值，在美国电影学会评选的“百年百大电影”评选中，《公民凯恩》赫然名列榜。
导师当时分析《公民凯恩》成功的原因，先在于导演奥逊…威尔斯敢于选择具有争议性的人物作为自己的传记片主人公。
赫斯特虽然作为报界大亨，为了让自己的报纸能够获得更多关注甚至不惜炮制虚假新闻。然而在影片《公民凯恩》中，导演对于作为赫斯特化身的凯恩并没有急于做出一边倒的价值判断，而是选择通过五个与凯恩相处过的人的回忆来呈现他们眼里的凯恩。
在凯恩养父的眼里，凯恩是个有远大理想和政治抱负的年轻人；而在凯恩的伙伴眼里，凯恩又是一个为了达到目的，不惜违背自己以前誓言的恶魔，正是通过不同人的回忆，一个多面立体有深度的凯恩形象才树立起来了。
反观那边很长一个时期内的人物传记片，往往是以英雄和伟人作为主人公，而且价值判断一目了然，好人则极好，坏人则极坏，体现不出人物形象自身的复杂性。
不过，墨菲也知道，很多时候并不是导演想这么做，其中的原因及其复杂，尤其是站在好莱坞往对岸看，其他电影还好说点，个人传记影片受�
