好莱坞之路-第386部分
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墨菲几个人兴趣缺缺，乔纳…希尔干脆说道，“这有什么奇怪的吗？”
“当然！”詹姆斯…弗兰科信誓旦旦的说道，“尼古拉斯…霍尔特给戴夫了一张照片，是他在完事的时候拍的，这个家伙弄了詹妮弗…劳伦斯一脸，她可是今年最热门的奥斯卡最佳女主角人选之一！”
“最近几年，这个叫做詹妮弗…劳伦斯的女演员崛起的势头很猛。”塞斯…罗根叹了口气，“简直就是一夜成名。”
墨菲耸耸肩，没有说什么，他们几个都是在相对较低的圈子里拼杀多年，才有了现在的成果，看到这种幸运的女孩，难免有些感慨。
而且最近圈内有传言，哈维…韦恩斯坦准备在这个颁奖季力捧詹妮弗…劳伦斯上位，这个犹太大胖子运作奥斯卡的能力虽然比不上当年，但也不容小觑。
当然，谁都知道，哈维…韦恩斯坦这种人，从来不做免费或者亏本的买卖。
几个人一直扯到接近午夜十二点，喝掉了三大瓶酒，这才在各自女伴的带领下离开，没有女伴又喝多了酒的乔纳…希尔，墨菲干脆让他住了下来。
订婚派对之后，墨菲迅恢复到了工作状态，除了配合二十世纪福克斯的宣传，他时刻关注着与奈飞的谈判。（未完待续。）
第六百一十三章 纸牌堆成的房子
订婚派对之后的第二天，墨菲配合二十世纪福克斯参加了一些关于《迭戈…罗斯》的宣传推广活动，盖尔…加朵直接飞去波士顿，会同比尔…罗西斯一起去《波士顿环球报》协商授权事宜，第二天就有好消息传了过来，《波士顿环球报》基本同意将当年那篇报道的影视改编权授权给斯坦顿工作室，剩余的就是价钱以及双方之间权益的事情了。
新的一周开始后，《迭戈…罗斯》的评级顺利通过，mpaa没有任何悬念的把这部影片评定为R级，二十世纪福克斯也加大了对于影片的宣传推广力度。
不过，影片的总投资摆在这里，二十世纪福克斯的宣传规模不算大，以平面媒体和互联网推广为主。
再就是墨菲和小罗伯特…唐尼，以及玛格特…罗比等人，不断在自己的官方社交网站上面，有计划的布一些跟影片有关的物料，吸引各自粉丝的关注。
月底之前，盖尔…加朵搞定了与《波士顿环球报》的谈判，拿到了对方的授权，接着返回洛杉矶，开始与奈飞方面展开正式的接触。
就像是墨菲之前调查研究的那样，奈飞急于从一众竞争对手的纠缠中挣脱出来，对于制作独播内容的渴望异常的强烈，代表斯坦顿工作室的盖尔…加朵与奈飞方面的接触，比起与《波士顿环球报》的谈判更加顺利。
甚至，谈了不过两天，双就确定尽快合作由迈克尔…多布斯的同名小说改编的剧集，各自投资百分之五十，并且前两季享受与投资同比例的版权和收益分成，分成不会刨除奈飞在宣传和行上面产生的任何费用。
可以这样说，这种分成协议，相当于斯坦顿工作室制作的电影交给二十世纪福克斯行，二十世纪福克斯为影片做宣，而不收取或者扣除任何形式的宣费用。
毫无疑问，奈飞方面为了吸引墨菲合作，展示出了极大的诚意。
谈判不可能立即完成，不过已经走上了正轨，盖尔…加朵负责代表斯坦顿工作室与奈飞方面谈判，墨菲在不怎么繁忙的宣传工作之余，把那本政治小说的改编事宜提上了日程。
与此同时，墨菲让斯坦顿工作室向外布招聘启事，准备招聘一支有经验的政治剧编剧小组。
电视剧的剧本比起电影来，要麻烦的多，也重要的多，他确定故事的提纲之后，还是会交由一个分工明确的流水线团队负责编写具体的情节内容。
不过跟电影一样，小说只是基础，墨菲不会让剧集遵循小说。
电影和电视剧集不是文学，二者必须划清界限，小说改编前是文学，但是一旦以脚本、以影像的形式出现，就洗脱了它的文学特质，它将变成一种新的艺术形式。
另外，影像比文字更具有冲击力，制作影像也要比小说更加考虑目前的社会政治环境。
比如《洛丽塔》在美国公映时便掀起轩然大波，为了能让影片过审，连斯坦利…库布里克这种大尺度的导演，都只好将洛丽塔的年龄由12岁改为14岁，同时在情节上删减了部分尺度过大的内容，并有意提高了道德批判与犯罪情节在影片中所占的比重。
当然，斯坦利…库布里克对小说的改编并非全都为了满足将原著电影化，而是从电影创作的角度，严格掌控内容，出于艺术表现的考虑对内容删减或增加，并选择自己独特的切入角度进行拍摄，才有这部极具个人风格的改编影片。
小说向影视作品的改编，并非以忠实重现原著为要务，改编不是简单的从一部作品到另一部作品的转换，而是创作另一部有自己深度、自己活力、自己自主权的新作品。
想当年的斯坦利…库布里克为了影片，做出了必要的变动，墨菲现在也会根据实际的社会情况做出一定的变化——所有的角色都要比小说中更加黑暗、阴险和卑鄙。
按照好莱坞的传统主角来说，这部剧集里面的主要人物，都是些彻头彻尾的坏蛋，甚至没任何可取之处。
坐在书房里面，墨菲确定好思路，又一次拿起了迈克尔…多布斯的小说，小说封面上最显眼的无疑就是“”的书名。
““是英文中的固定表达，用太平洋对岸的方式直译过来就是“纸牌堆成的房子”，引申为“不牢靠的计划”，解释为“危如累卵”也可以。
当然，按照墨菲曾经的叫法，《纸牌屋》会更加合适。
这部政治小说的名字，就直接反应出了实际的内容，《纸牌屋》的“屋”指的是众议院，而“纸牌”就是指玩牌的筹码，单看这一双关的书名，就可以猜到男主角是在复杂诡谲的政治桌面上，玩起了权力的游戏。
“你确定这样的主角没有问题？”盖尔…加朵从旁边走过来，拿起了桌子上的小说，“他的所作所为很让人反感，观众会不会因为讨厌主角而进一步厌恶整部剧？”
墨菲已经确定了几个主要角色的名字和一些人设，她也看了，没有太好的印象。
“不会。”墨菲似乎很有信心，“弗兰克…安德伍德不比《消失的爱人》的主角，尤其是女主角更坏，想想吧，亲爱的，这部电影之后，查理兹…塞隆赢得了多少粉丝的支持？”
他想了想，说道，“时代已经变了，黑色电影会流行，暗黑系的剧集同样会，现在的观众早就厌烦了看老好人一样的主角，一些坏的有特色的角色，同样会受人追捧。”
盖尔…加朵回到自己的书桌前，坐下翻开小说，颇有些无奈，墨菲作品中的主角，根本就没有好莱坞传统意义上的好人，哪怕是人克拉克…肯特，都被他赋予了阴暗面。
墨菲从柜子里翻出一堆资料，又说道，“好人和坏人是对比出来的，男主弗兰克…安德伍德并不比任何角色坏，他只是敢于承认自己是坏人而已。”
“就像你一样？”盖尔…加朵忍不住说了一句。
“亲爱的……”墨菲显露出一脸的无辜，“你认为我是坏人吗？”
盖尔…加朵毫不客气的说道，“反正不是好人。”
“哎……”墨菲长叹了一口气，“小的时候我很讨厌坏人。”
“所以就要变成坏人？”盖尔…加朵翻开书，也不看墨菲，“是这样吗？”
墨菲没有接她的话，反而问道，“亲爱的，你知道最恐怖的事是什么吗？”
盖尔…加朵抬起头，诧异的看向墨菲，“你还有认为恐怖的事？”
“当然，每个人都有。”墨菲翻找着需要的资料，说道，“人生最恐怖的事就是长大后渐渐成为小时候曾经讨厌的人。”
“好了，你忙吧。”
今天不用去谈判，盖尔…加朵也准备看看这部被奈飞看中的小说休息下。
墨菲点了点头，也不再开口，专心的去翻看资料，他刚刚拿出的这些都是关于美国政治和体制的一些基础说明，《纸牌屋》小说写出很久了，之前还被BBc拍摄过迷你剧，很多东西如果从小说里面照搬的话，那真要闹笑话了。
新的剧集必须符合目前美利坚的政治环境，这是最为基本的一点，墨菲虽然看过那部系列剧，但也就是看过而已，如果连美利坚最基本的政治体制都不了解，就想写出合格的故事梗概……
他还没这么傻。
所以，在写之前，墨菲让caa送来了大量相关的资料，这些都是改编的基础。
东西方的政治环境大不相同，他连太平洋对岸的体制都不是特别了解，更不用说美利坚了。
比如弗兰克…安德伍德所担任的职务党鞭，之前墨菲一头雾水，看过相关的资料很容易就能理解，是所在党的三把手（一把手是议长，二把手是多数党领袖），相当于维护党利益的纪委。
弗兰克…安德伍德是民主党在众议院设置的党鞭，这就意味着他的权力仅次于议长和多数党领袖，是个名副其实的大人物。
看过更多的资料后，墨菲更多的了解到党鞭一词来源于英语“hipper…in…thefe11o”，是在英国猎狐狸的时候管好猎狗的一个角色，主要工作就是说服党员按照党派规矩投票。
还有，了解民主党的政治立场同样也是必须的。
当然，墨菲也会借用一些多小说中的情节，毕竟《纸牌屋》的原著小说作者迈克尔…多布斯曾是英国保守党副主席，撰写这样的政治斗争情节既合理又显得很真实。
好莱坞随便一个编剧都清楚，要写政治题材，如果连最基本的体制都不了解，就处处露怯。
所以，墨菲很长的一段时间里，并没有开始撰写故事和剧本纲要，还是处在翻阅相关资料的准备阶段。
与此同时，他也确定了更多这部剧集的基调。
比如不能让剧集陷入“偏左还是偏右”的立场选择，或者沉溺于对政客的脸谱化讽刺，而是要大胆的用近乎直白的方式表现政客交易，明目张胆的谈论政治技巧，或许真实的美国政治图景不会这么浓缩，但剧中的细节要让观众观看时仿佛能看到现实的影子。
这种影子未必需要完全真实。（未完待续。）
第六百一十四章 最坏的主角
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一直到接近十二月中旬，墨菲都在查看各种资料，结合迈克尔…多布斯的小说，以及曾经只是看过的电视剧集，渐渐在脑海里面勾勒出了第一季故事的脉络和走向。
随后，他以最快的度搞定了剧本纲要。
与此同时，斯坦顿工作室招聘的编剧小组也构建完毕，在如今的好莱坞，编剧地位和薪酬收入有限的情况下，只要肯舍得花钱，找到擅长写政治剧的编剧，并不是件困难的事情。
但好莱坞常见的政治剧有两种鲜明的风格，比如《纸牌屋》和《副总统》，两个都是政治剧，但是风格和深度是有区别的，前者比较典型的着力于体现政治斗争的黑暗和残酷，后者则是典型的美式喜剧，大量的美国政治笑话在其中。
所以，招聘到的编剧签署相关协议的第一天，墨菲就把所有参与这个项目的人，包括盖尔…加朵和从英国赶过来的保罗…威尔森，都召集到了斯坦顿工作室的会议室里，开了一个会。
由于《权力的游戏》最后一季已经完成所有的制作，保罗…威尔森确定会出任这个系列的导演兼制片人，同时也会参与到编剧工作之中。
开这个会，墨菲就是要专门强调编剧和制作中一些原则性的问题。
“这部剧，要有个性鲜明的人物，有力有趣的对话，几乎每一集都是一个精彩的单独故事，但又紧密联系，环环相扣，能让观众欲罢不能。”
站在会议桌的最前端，墨菲语极快的说道，“更重要的，是它能满足观众的某种需求，对美国高层政治人物和高层政治的窥伺，让观众看到很多以前只能想象而无法目睹的场景，感到新奇和刺激！”
他对盖尔…加朵点了点头，盖尔…加朵将一份故事提纲分到了所有人的手里，这是第一季的剧本提纲。
墨菲又说道，“我对美国的政治体制不是特别的有研究，故事中涉及政治体制的方面，如果有错误的话，你们要在确保故事主脉不变的基础上，及时提醒我修改。”
这也是他花费数百万美元的巨资组建这个编剧团队的目的之一，这些编剧虽然不是业内顶尖的编剧，却都是编写政治题材的老手，可以弥补他最大的不足。
保罗…威尔森举了举手，墨菲点点头，说道，“保罗，你说。”
“我觉得从项目立项开始，我们就应该统一口径，称这剧百分之九十九的情节都是真实的，都能在华盛顿的政治生活中找到原型！”
说到这里，保罗…威尔森笑了起来，“让观众自以为能通过这剧了解政治斗争的顶级黑幕。”
“嗯！”墨菲相当认可保罗…威尔森的话，对做会议记录的女助理说道，“记下这一点。”
政治题材的作品历来都很难写，因为内幕太多、潜规则太多，如果不懂，那就处处露怯，即便是深谙其道，也不好把握尺度。
所以，很多政治题材就被烂在肚子里。
其实保罗…威尔森说的非常切合墨菲的要求，《纸牌屋》的最大魅力，就在于看上去异常真实。
因为与其说这部剧是美国政治的写照，不如说它是既夸张又竭力营造真实感的、腹黑政治人物的奋斗史。
比如为了真实感，墨菲就特意在提纲上标注要有随处可见的饮酒场景，因为喝酒在美国就是一种生活方式，不仅是社交场合最佳润滑剂，也是基本是生活必备品，哪怕是议员和总统，也会在办公室里放几瓶酒。
像尼克松爱喝拉菲，克林顿爱喝各种啤酒，小布什在年轻时犯过酒驾，奥巴马甚至在白宫开了个小作坊酿啤酒，这些都不是秘闻。
“就像保罗说的�
