重生好莱坞之金牌制作人-第192部分
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其实从投资上说，他们不算失败，梦工厂动画分拆上市，它的市值三十多亿，这让他们保持了帐面上收支平衡，算是领了一个安慰奖。
mm杠杆收购哥伦比亚和米高梅影业，向银行借贷一百五十亿美金，公司几个大股东中，埃里森兄妹是最没有还款压力的，其次是艾格，他也是背后有人支持的，接着是以马克为代表的王氏兄妹家族基金，他们的资产不超二十亿，却负担着将近七十亿的巨额债务，负债将近四倍，一旦崩盘，破产清算都是轻的。
但随着他们手中持有的谷哥股权大涨、youtube卖出天价，旗下三企业哥伦比亚、米高梅、漫威形势好转，公司股价上升，令他们手中的股权升值，现在握华尔街《澎博资讯》报道，以马克王为代表控制的基金会手中资产市值突破三十五亿，负债不再像以前那么恐怖了。
他们是这么形容的：“素有神之手之称的马克王，像梅铎和雷施东一样，善于通过快速并构壮大自己，他们都有一种神奇的力量，可以快速消化并购的企业，转亏为盈，mm两大支柱企业，哥伦比亚和米高梅走向泥潭，远比市场预期要快，一部《歌舞青春》令米高梅走出困境，可以想像，明年《007》《宿醉2》《歌舞青春2》的上映，将会为他们带来多大的效益，一位传媒巨头正在崛起。”
马克今天在办公室会见了莱顿与帕斯卡尔，马克对于这俩位是放权和支持的。
在他们的运作下，哥伦比亚发行了几部电影，其中比较卖座的是威尔。史密斯的《全民情敌》，通十二周的上映，北米拿一亿六千万的票房，其次是《家有仙妻》；他的口啤不好，却也揽下了七千多万的票房；正在准备上映的《抢钱夫妻》则是吸金利器，而另外两部《卡波特》和《艺妓回忆录》，票房不好，但口啤却极好，在颁奖季中颇受青睬，莱顿和帕斯卡尔的意思是加大投入，争取在奥斯卡上分一杯羹。
《卡波特》是所尼经典出品的一部文艺小品，《卡波特》一片根据杰拉尔德·克拉克为作家杜鲁门·卡波特撰写的传记改编，编剧是丹·富特曼，《辛瑞那》根据米国前中央情报局特工罗伯特·贝尔所著《看不见邪恶》一书改编，编剧是曾获奥斯卡最佳编剧奖的斯特芬。加。
如果马克没有记错，《卡波特》获得五项奥斯卡提名：最佳影片，最佳导演，最佳编剧，最佳男主角和最佳女配角，男主角霍夫曼表演超乎想象的精彩，他也因为这个角色而一举拿下当年的奥斯卡最佳男主角。
《艺伎回忆录》是罗伯·马歇尔执导的一部爱情剧情片，影片以女主人公小百合，的视角回忆自己悲剧的一生，由史蒂文·斯皮尔伯格监制，章子怡、巩俐、杨紫琼、渡边谦主演，于今年十月二十九日在日本首映。
《艺伎回忆录》是一个很难用语言讲出来的故事，拍成电影的过程费尽周折，一直准备导演的斯蒂文·斯皮尔伯格在三年的剧本改动中，终于退居幕后改任监制。
这是一部冲奖文艺片，好像得了六项奥斯卡的提名，三项获奖。
这些都是以前所尼投资的电影，在上映前被马丁狙击，推迟上映，而马丁这倒霉蛋，目光肤浅，好大喜功，在试水时只时那两部大扑的巨制《极限特工2》和《绝密飞行》，年度十大烂片占了两部，让他饱受非议，骂到他恼羞成怒，如果上《全民情敌》《家有仙妻》《抢钱夫妻》或者《卡波特》《艺妓回忆录》的话，银子面子都有了。
马克不知当时的具体情况，不过他知道马丁是想持有两家公司的，亏惨了才有转手之意，以莱顿和帕斯卡尔的老奸巨滑，不排除痛恨马丁不鸟他们，用黑水公司暴力接管，坑马丁一把的可能。
江湖素有传闻，任你在华尔街呼风唤雨，权势滔天，但来到了好莱坞，你是龙蹲着，是蛇盘着，否则就坑惨你，马丁似乎在印证这种传闻。
对于马克来说，现在哥伦比亚发行的电影，投资是以前的东瀛人投的，获利都归他，每赚一分都是赚，所以对于莱顿和帕斯卡尔的提议，也不反对，他们现在是要求追加投资，以前是有宣传推广方面的投资预算的，但现在己不够用，他们希望在颁奖季中拿几个奖回来，再进一步刺激票房，面子里子，两手都要抓，两手都要硬。
其实马克是不看好《艺伎回忆录》的，一部米国原著、米国导演、都用华夏演员共同打造的东瀛电影，注定不会是一件纯粹的艺术品，满眼的樱花、木屐、纸伞、和服，演员们张口说出的却是英语，要多别扭就多别扭，该片最高的水准就是摄影，它为观众制作出了一幅幅精美的上世纪中期的东瀛风情画，除了背景是东瀛外，其余一切都是米国的，米式的对白，米式的大团圆结局，它的主要投放市场又是亚洲的东瀛和华夏。
虽然云集了重量级的演员和导演，但《艺伎回忆录》似乎在两国都不讨好，东瀛人认为这部根据米国人小说改编的《艺伎回忆录》不够尊重东瀛历史，京都传统音乐艺术基金的一位官员说：“这是一部典型的好莱坞电影，只重视娱乐。我们又有什么办法呢？好莱坞总喜欢干一些忽视历史的事情。我们对它发泄不满只能增加它的曝光率，所以我们选择忽视它。”
而东瀛影迷在自己的博客上抱怨说：“这部电影把艺伎舞的风格搞得像洛杉矶街头的脱衣舞，而灯光和特效则使得故事发生的背景更像现代的拉斯维加斯，而不是古老的京都。”
华夏的影迷则主要是对片中扮演东瀛艺伎的章子衣十分不满，不少人在自己的博客上留言称，章子衣的行为形同叛国。还有很多人号召华夏人联手抵制这部影片，不扑才怪？
第301章唯利是图
而莱顿呢而是直言不讳：“《艺伎回忆录》，本身就像一名艺伎：在光鲜靓丽的精致外表下，掩藏的不过是一颗平庸的心，事实上，撕开它那层华丽的外衣，《艺伎回忆录》只剩下一堆人造的东方味，它完全是被好莱坞式手法给捏造出来的，仅凭这点就有可能触犯无数亚洲观众以及美国的众多东方文化迷。不过更能说明问题的是，它对商业的妥协还恰到好处，并因此成为一部合格的电影。”
而《艺伎回忆录》虽然仅仅是在米国纽约、洛杉矶和旧金山三地的八家影院开始热身上映，但却创下今年单个影院最高票房纪录，上映当周三天已经收入六十七万美金，对于冲奥冲奖作品而言，相当不错了。
与此同时米国影评界对该片的评价也相当不错，知名刊物《电影评论》对《艺伎回忆录》的评级为b，认为影片有足够大的魅力吸引观众入场，不逊色于任何一个二十世纪的电影罗曼故事。
《滚石》杂志也在满分为四星的基础上给出了三星的评价，称赞影片展示了一个华丽的东方盛宴。
《好莱坞报道》对《艺》片的评级为 b…，认为虽然丧失了原著的精华，但影片值得尊敬，而且演员的表演都非常精彩，敏锐地表现出每个角色的特点，该杂志尤其认为章子衣的表演抓住了角色的矛盾性，从羞涩到怀疑到藐视直到坚强，将这些特点完美地糅合在一个角色上，让人过目难忘。
当然他们现在还没有发现东瀛人的不爽和华夏人的扺制。
《艺伎回忆录》在东瀛上映以来，却反应平平，在最新票房排行榜上，《艺》片的首周表现未及三甲，仅仅名列第四，不仅落后于在东瀛已经上映三周的《哈利。波特4》，也无法盖过上映两周的《史密斯夫妇》，甚至落在同时上映的动画片《暴风雨之夜》之后，票房反应着实一般。
而普通观众对《艺伎回忆录》的表现也不太领情，有观众认为影片故意模糊了“艺伎”与“舞伎”的区别，认为西方人总是戴着有色眼镜，把东瀛人看做是一个难以想象的奇怪的国家。
还有观众指出影片犯了一个很大的错误，就是电影中的和服穿法错了，应该是扣子往左边扣的，可电影里却是往右扣了，要知道，往右的穿法是死人才这样穿的！在严谨的东瀛艺伎界出现这样的错误是不可原谅的。
“这是一部弱智的影片！这是一部让华夏人、东瀛人都不能理解的白痴的低级的白人的电影。”不少东瀛观众都对该影片评价不高，认为完全不及格，即使有一部分观众认为不错，也完全是基于演员出色的表演。
而在华夏，影迷对于他们最知名的演员出演东瀛艺妓，非常愤怒，认为是米国人辱华，章、巩、杨等利欲薰心卖国。
这是存在一定误解的，“千万记住，艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，我们卖艺，但不卖身，我们营造一个神秘的世界，一切美不胜收，艺伎是艺术家，艺伎就像是一件活生生的艺术品。”
艺伎绝非妓女之流，在东瀛，艺伎的社会地位并不低下，因她们大多洁身自好，加之技艺不俗，人皆对艺伎敬爱有加，且以与艺伎交好为习时尚，艺伎是东瀛传统文化的一部分，是东瀛的“国粹”，当时的东瀛内阁大臣，有两位女性也是艺伎出身《艺妓回忆录》中小百合的原型岩崎峰子，是最负盛名的艺伎之一，米国总统福特与英国女王伊丽莎白等都曾是她的座上宾，可以想见艺伎的地位，倘若艺伎仅仅是一名妓女，又岂会有此等待遇？
《艺伎回亿录》从其筹备开拍起就受到来自多方面的置疑声与反对声，首先是来自东瀛的声音，他们不明白为什么会找了三位华夏演员来出演东瀛艺伎，难道东瀛人本身不更适合本国文化吗？另一方面，同样有来自华夏的反对声音，那些传播于网络上关于妖魔化章子仪的虚假爆料更加令人震憾，这何尝不是一种民族情结的极端行为。
对于指控三位女演员形同卖国，是真心过激了，东瀛人还为肥水流了外人田而愤愤不平呢？在现代日本艺伎是一种文化遗产，一般的东瀛民众对艺伎都有着很崇高的敬意，所以，作为一名东瀛演员，她们在不确定自己是否能把握艺妓的精髓时，她们不愿贸贸然的在大屏幕上来演出，万一演不好保证会被自己国民黑出翔。
其次，对于东瀛人来说，本来演英文片就非常难为她们，主要是语言问题，她们大多数的英文发音实在不敢让人恭维，对于有大段英文对白的片子，还是希望能请英文稍微好一点人来拍，再其次，对艺伎的理解，这个嘛，老外对华爱某种文化的理解和华夏人对这种文化的理解相差甚远，东瀛人不承认米国人对艺伎的看法，或是不愿提及，然后，三位主演的华夏女人，因为是东方面孔（老外真心分不清东方人的），然后没有对艺伎的个人民族见解，没有角色描写的压力，再加上能在好莱坞拍片的难得机遇，当然不会轻易放过了。
总之，演贬了，是东瀛人的文化，演好了，是自己演艺生涯亮点，这和好莱坞里东亚三国人互相演对方国家角色都是一个道理。
从制作方的角度，他们是通过试镜获取角色、选择更有名气和影响力的是优先选择，在他们眼里，亚洲人其实分别不大，如果说他们花几千万拍一部电影，只是为了黑华夏、恶心东瀛人，这也太搞笑了，这是投入与收入不成正比，这也太侮辱人的智商了。
就当以前的所尼哥伦比亚是东瀛企业，他想黑华夏，但也不可能用艺伎这传统的国粹来出手，更多的是为名为利，现在马克作为一个华夏人，在考虑这问题是也是从利益的角度出发，每投入一块钱，就要确保有有两块钱的收入才行。
在颁奖季的角逐中，金钱不是万能，但没有金钱是万万不能，他可以肯定，如果没有持续资金的投入，《卡波特》的五项提名和《艺伎回忆录》的六项提名肯定不会如约而至。
投入的多少决定获利的多少，其实在韦恩斯坦兄弟如同教科书一样的冲奥演示中，把这一切当作一场盈利的媒体秀来运作，他们在运作电影冲奥的过程中，己经达到宣传电影的作用，最终的提名、获奖是锦上添花，有奖拿奖，无奖赚钱才是精隨，这一切的前题就是选一些适合学院口味的电影进行投资运作。
而莱顿和帕斯卡尔将宝重点押在《卡波特》和《艺伎回忆录》上，说明他们的眼光不俗。
哥伦比亚影业作为老牌巨头，要复兴自己需要在各方面进行重振旗鼓，这一年一度的颁奖季，娱乐圈的春晚如果缺席了将是不行的像征。
混娱乐圈的，玩的是眼球经济，谁有当红明星，谁人有大卖电影，谁人出风头，他们就会赚取流量，他们的股票就会受到资夲市场的追捧，可以融取更多的资金。
像现在，随着mm高层一系列强力有效的措施出台，哥伦比亚进入平稳过度期，他们的电影又部部大卖，开始被资本市场看好，股票价格开始一路上升。
马克他们管理几家大电影公司，学习的是新闻集团的做法，对电影公司的当家人给予高薪厚禄，股权激励，又签下长约，明确权限，几位老大都是董事局联席会议成员，这可以确定公司可以处于长期的稳定状态。
二十世纪福克斯可以这么长期的稳定，与高层之间极少内斗，平稳过渡有关，梅铎既是一个传媒大亨，又是一个出色的管理人。
马克对莱顿、帕斯卡尔表示支持，同意追加投资在颁奖季有所作为，不过他还是认为不适宜独断专横，把这件事提到董事局会议中与艾格、梅根、大卫他们讨论通过。
说好的他全面负责电影项目的审核批准工作，手伸过界就不好了。
好莱坞似乎有两个世界，前台上是《哈利。波特》这样的卖座片和安吉丽娜。茱莉阿汤哥这样的明星，幕后则是大权在握、操控一切的电影大亨，这些喜欢保持一点神秘感的家伙，不光决定要拍出哪些电影，而且为电影业的未来指明方向。
最近三十年的好莱坞，与黄金时代已经大大不同，大制片厂的主席和总裁仍旧是举足轻重的电影大亨，像执掌华纳兄弟将近二十年之久的罗�
