我继承了古老神秘组织-第214部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
招收弟子。”
宁错拿出小本本，认真记录，然后道：
“第二件，殿堂方面发消息，说想要和我们深度合作，用科学的方法，研究修行体系。
这个他们一直想做，但之前妖魔压力在，没有资源和时间投入在这边，现在准备重启项目，由红井基地负责。”
苏宁略作思考，点头：
“可以，这对我们也有利，相比于血媒进化，还是修行对身体的伤害更小，也许可以惠及更多人。
但第一步，可以从炼器术上做突破口。
我看宋一哲和大河直人搞的就不错。可以做个典型，至于修行体系的构建，我已有人选。”
宁错点头记下，然后盖上本子，认真道：
“还有个私人问题。”
她犹豫了下，问：
“我们为什么要向外宣传，说你已经和妖魔同归于尽了？”
苏宁笑了笑，说：
“不然呢？一个活着的，拯救了全人类的超凡者，你觉得会不会让很多组织睡不着觉？
名望太高，未必是好事，人教的名气已经够大了。
掌教……既然过去没人见过，那以后，也照旧就好。”
宁错恍然，若有所思。
苏宁沉吟了下，继续道：
“另外，这也不算假话，当时，正常来讲，我的确应该已经身死道消。只是，略微发生了些意外。”
“哦？”
“我本来以为，女娲会撞断我的气运，和我同归于尽，但没想到，关键时候，玉藻前出现，与美姬融合，于是，有那么一个瞬间，女娲恢复了人性。”
“您的意思是……”
苏宁摇头，说：
“我不知道。也许是玉藻前的帮助，也许是美姬放弃了，亦或者……是那一刻，女娲恢复了自我，谁知道呢？
总之，祂没有去撞，或者说，有了那么一瞬间的迟疑，我这才活了下来。”
宁错想了想，忽然说：
“据说圣人可以推演天机，女娲也是圣人，有没有那么一个可能……祂当初，留下美姬在人间的时候，还留有一丝清醒？”
长久的沉默。
苏宁笑了下：“谁知道呢。”
宁错没再说话，起身离开，去筹备中秋晚宴。
苏宁又坐了一会，站起身，慢慢下楼，敲响玖月的房门，房间里响了几秒，才说：
“进。”
苏宁推门进入，就看到了水雾氤氲的浴室，刚披上法袍，头发湿漉漉的玖月。
就很无语。
为什么，每次进来，都在洗澡？
被动技能？
“什么事？”玖月故作平淡地问道。
苏宁沉默了下，说：“玖前辈的事……”
玖月打断他，说：“这和你无关，父亲既然决定了为了使命牺牲，那就是他的选择。”
苏宁眨眨眼，看她：“我听花仙子说，从天庭回来那天，你哭了。”
玖月炸毛，动作夸张地瞪眼睛：
“别听她胡说！没有的事！”
“是吗？”苏宁故作迷惑。
然后，变戏法一样，抖落出一张纸人，纸人迎风见涨，化为了魂体形态的上代掌教，微笑地看着她。
“我在天庭里研究了很久，终于成功保留下玖前辈的一丝残魂，虽然已经失去了力量，但好歹，没烟消云散……”苏宁说着。
就看到，玖月猛地捂住了嘴巴，眼眶里，喜悦的泪水滚滚滑落。
……
魔都，雨花弄堂。
当吕凤山和白起拎着月饼，结伴走到面馆门口，看到店内弥漫出的水雾，露出笑容：
“老板娘，来两份招牌汤面。”
“稍等。”
两人对视一眼，各自坐在了熟悉的位置，吕凤山翘着腿，把凤刀拍在旁边，白起瞪了他一眼，鄙夷道：
“粗俗。”
“你说对了，确实比你粗。”吕凤山眉飞色舞。
白起愣住，没接住梗。
吕凤山哈哈大笑，得意的不行。
他前两天，专门找苏宁讨教过，怎么对付装逼犯。
恩，吕阎罗的逻辑是，苏宁这么喜欢装逼，人前显圣，肯定也知道反制的措施，苏宁给出的方法是，将对手拉到自己的层次，用丰富的黄段子打败他……
这时候，店内，撸起袖口，露出洁白小臂的林绾走出来，将两碗素面放下，笑吟吟看着两人。
“快吃吧，吃完了，有正事和你们说。”
两人端起面碗，茫然：“正事？”
林绾笑吟吟道：“关于人教与殿堂合作开发修行体系的合作，小女子不才，为人教对接负责人，今后，希望合作愉快。”
她将玉符放在桌上，眉梢俏丽。
吕凤山：？？
白起：？？！
……
当晚，中秋佳节，人教各部成员汇聚水央宫，热闹非凡。
望气楼顶。
苏宁举杯，望着天上莹白银月：“干杯，今夜……”
众人举杯共饮：“不醉不归！”
……
（全书完）
。
写给自己的复盘与总结
开篇明义，这不是完本感言，也并不是写给为数并不多的读者老爷们，而是写给自己的，一个关于这本书创作中的缺陷的复盘。
一本书写完，无论成绩如何，都有必要全篇复盘，总结教训，这样才有进步的可能，对吧？
而文字的书写，本身又是最好的思考方式。
这本书的成绩显然并不理想，尤其有复盘的必要，完本后我打开了后台，将从上架，到完结的约七十万字篇幅的订阅，进行了统计，找出下跌的部分，总结问题。
现在，则做个更为“系统性”的总结。
开诚布公，聊一聊这本书存在的问题。
第一个，也是最大，最严重的问题，无疑是【节奏】，写上架感言的时候，我说过，想要在这本书里，尝试解决数据崩盘的顽疾，结果显然是失败的……捂脸。
为什么失败？
归根结底，是我始终没意识到，问题究竟出在哪里。
直到这本书的创作中，才极为迟钝地意识到，症结在节奏上。
说来惭愧，因为缺乏天赋，学东西慢，导致写了几年书，愣是对节奏缺乏清晰的认知，始终模模糊糊，说不清，道不明，不像很多厉害的同行，很容易就能掌握，直到最近，才有了些明悟。
而订阅的变化，也佐证了这一点。
具体到这本书，影响节奏的原因主要有三。
1、两段剧情的衔接，不够干脆利落。不会画句号。
比如一个高潮写完，下一个剧情的铺垫做完，善后工作完成，这里应该画个句号。然后立即进入新剧情，但在这个衔接的部分，会显得拖沓，我会纠结于，如何让两段剧情衔接的顺滑，会为了追求这个效果，用大量的篇幅进行无聊的“过渡”，消解高潮导致的剧情“惯性”，而实际上，这个处理是有问题的，如果做个粗俗的比喻，就像是小便时候，尿液总是排不干净……应该追求的是减少过渡，甚至没有过渡，在意识到这个问题后，也进行了尝试，从追订数据上，可以看出这个思路是正确的。
2、细纲的缺位。
我的细纲始终写的很不认真，虽然相比于过去，在这方面，已经有了提高，但仍旧远远不够，而细纲的不充分，会极大地破坏节奏。
为什么细纲写不好？以往，我将其归结于懒惰，但最近我意识到，不止于此。写细纲的前提，是写好大纲……这部分，我曾经尝试过认真写，比如在开书前，写完全本的大纲，但实际上，这反而令我在开篇上束手束脚，留下了不太美好的记忆。导致在这本书上，没有对大纲进行清晰的设计，而只是有了一个很粗略的，大概的思路，就开始了连载，如今反思，其实做大纲还是很有必要的，而束缚手脚的，也从不是大纲，而是细纲。
过往也看过一些很厉害的作者，写书是不用大纲的，成绩也很好，我一度认为这没什么问题，但最近觉得，还是要有，前段时间李诞写了本工作手册，里面引用了北野武的一段话“喜剧是一定要有个边界的，没有边界的漫无目的想，什么都创作不出来”，恩，这里特意找原文抄录过来，虽然这段讲的是“主题”，是喜剧，但小说想来也差不多，大纲就是剧情的边界，因为没有大纲，我在想剧情的时候，往往是几个故事模型轮换，这就导致，有时候构思不及时，当前剧情写完了，下一个剧情还没确定，这就非常要命，在这本里，就出过这个问题，引以为鉴，如果有个大纲，也许可以倒逼我写好细纲。
当然，最要命的，还是想不出有张力的剧情，想不出适合用的好的桥段，这个最难解，也最头疼，思来想去，只能是多看书，积攒素材和故事，多尝试一些套路的使用，多练习，达到熟能生巧，烂熟于心，这个问题想不出解法，只能花时间和字数练习。
3、给信息的方式方法
这个问题是我最早意识到的，很多题材里，主角都需要了解世界观的背景信息，这部分也是没办法省略的，可想要将背景信息写的好看，很难，稍不注意，读者就会觉得无聊，乏味，但又绕不过去，这本书里，每次写到这部分，都会很头疼，写的难受，读者看的也不爽，又不能不写，所以一直在想，怎么解决，去看大神的解法，诡秘做的真好，用塔罗会解决了信息交换的问题，写几章都不腻，大奉沿袭了这个写法，老鹰……手法最朴实无华，直接用大章节字数淹过去了……前两个不能生搬硬套，大章节的解法虽然很无赖，但确实有用……将背景信息用对话的形式，夹在前后两个剧情之间，一个大章节抛过去，最简单粗暴，另外，如果可以，最好还是先留个期待感，然后抛背景……或者，想办法将背景设定打散，平均洒在一整块剧情里的某几个环节内……都可以，这里做过思考，以后再遇到类似问题，可以尝试。
啧，光第一个节奏就说了一千七百字……写饿了，泡个面，明天再写。
……
第二天。
总结完节奏这个最大的坑，第二个，想说说人物，不同于节奏的溃败，在人物塑造上，这本书应该是有进步的，这里的进步并不是说，我塑造出了什么好的人物，并没有，而是说，一些尝试，基本按照预想完成了。
在上架感言里，我说过，这本书之所以在开书时候，宁肯降低主角逼格，爽感，也要坚持这么写，很大程度，是为了练习人物塑造。
这个题材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下级的关系，肯定会让主角与配角的人格出现不平等，而我觉得，人格的高低，会严重影响角色间的互动，这是我从创作沙盘过程里获得的教训，而想要塑造人物，互动又是关键。
在这个思路下，我尝试用一些手法，有意识地塑造人物，虽然很粗糙，生疏，但行为无疑是积极的，应该保持下去。具体的手法，尝试的路线，没必要详说，大体上，是对打标签和cp化这两方面进行联系，人物的塑造和节奏不同，后者可以从订阅上清晰看到进步与否，前者很多时候，只能凭感觉……我个人认为，整体上是有提升的，这从前后出现的人物上可以做对比，朱一闻的塑造前期失败，所以他很长一段时间神隐，没戏份，因为我觉得人物形象模糊，后来在长白山剧情尝试拉了下，稍微好了一点，苏宁死，奔丧那阵又拉了下，稍微又好了一点点……但还是不合格，这说明了第一印象的重要。雪莉的塑造有点可惜，这个人物我是想过用力塑造的，但后来玩砸了，反思下，问题出在画风和定位上，雪莉的画风一度与故事整体不符，定位更是模糊，虽然戏份不少，但缺乏彰显魅力的剧情，到后面，直接丢过去，和乔索索组cp了……玖月同样有点无力，开场是可以的，但随着成绩下滑，剧情无力，我没有闲暇给她更多的发挥空间，这个人物有点高开低走……还有……算了，不细说，至于没有记忆点特别深的人物，主要是因为篇幅原因，没有空间进行人物性格转换深挖，这部分倒没什么说的，有过经验。
还有……对了，在写沙盘时候，我意识到了“三人一台戏”的设置，也进行了实验，很明显能感觉到，想要将人物互动写的活泼生动，三个人的组合是最合适的，不只是人物，包括一张地图，如果想要读者熟悉它，用三个标志建筑物来锚定，也很有效，以后有机会尝试。
第三个问题，是结构。
在这方面，我过去的理解是非常浅薄的，仅限于说，例如诸天流，一个副本连一个副本这样的结构，或者一个个的单元剧，或者传统玄幻题材，主角先在一个小地图，将实力和名望提升到顶点，然后进入更大的地图，重复上述过程这种。等等。
更近似于，整本书大的框架。
后来，慢慢回想起上学时候学的一些，总分，总分总，并列，递进……这些文章结构，但仅限于回想，没什么深的感悟。
再后来，逐渐开始意识到，更细化的，在剧情排布上的结构安排，开始模模糊糊，摸索着使用，比如第一卷和第二卷的衔接，又比如，魔都卷整体的剧情，是高低高的曲线。甚至尝试了两次双线结构，模仿影视剧的推进方式，两条剧情线一起推，然后集中一点爆开（这一点被吐槽了，说剧情切换的频繁，影响了阅读体验……）东京卷也做了结构安排，当时还有些洋洋自得，觉得自己有所提高，当时这样做，也的确有一些帮助，比如说，对一卷剧情的掌控感更强，写着有底气，但现在想想，这里的尝试还是非常粗浅的，更倾向于“剧情排布”，和一些好作品提到的结构，不完全是一个东西，那段时间，我心里觉得结构很重要，但并不清楚它到底为啥重要，结构这个东西对小说的意义在哪。
这个问题，直到我完本，重新审视整本书，并去重新看了大奉和大周（诡秘段位高，看的迷糊），才有了一些感悟。
结构好，可以令剧情紧凑，一段段剧情间存在内�
