重生之我是大明星-第709部分
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冯裤子，一个喜剧人物，也是一个典型的小人物，每个时代，每个群体生活的每个角落，几乎都会有形形色色的小人物，冯裤子就是这个群体的典型，他脱离不开群体，他有各种小心思，却无大奸诈，有一定的小思想，却无大智慧，他能做任何小邪小恶的事情，却掀不起大波大浪，他活的那么真实而可爱。
这样的人物也注定了他有一定的可悲性，他始终得不到这个群体的认可，这个群体有他没他似乎都一样，有了他不会因此而成就卓著，没了他也不会因此而失去多少乐趣，他就是他们这个群体里面孔乙己式的角色，不同的是他懂得如何适当的放下尊严让自己活的更舒畅，事实上这恰恰大大的提高了他在这个群体中的位置。
他总是在斤斤计较之中显得那么大方无私，他深刻的懂得如何做大树下的枝蔓，攀在上面，就会爬的更高，他始终毫无保留的攀附着，最终在得到自己的前途的时候，他选择了义气的一面，这正是他小人物个性之中不可多得的忠义。
那是个怎样的时代，在那个时候，外部战火纷飞，你依然可以成就你的英雄梦，内部是一片歌舞升平，人们第一次体会到了资。本主义带来的物质上的快感。
总的来说，那就是整整一代人的《红楼梦》，同《奋斗》的区别，就是《红楼梦》同《还珠格格》的区别，无法比拟。
再多的言说也不如他们自己给青春的悼词来的准确和震撼：“我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们的前途或者也不再是无限的，其实它又可曾是无限的？曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。”
第七百六十章（）
宋铮上辈子除了追过郭保昌老爷子的《大宅门》，还真没有追剧的习惯，一直到这部《与青春有关的日子》出现，才勾得他心痒难耐，连着两天，将全剧看完还不过瘾，又从头看了一遍。
不了解那个年代的人，或许会觉得这部戏拖拖拉拉，情节混乱不堪，尤其是里面那些人物的关系更是糊里糊涂，捋不清楚到底是个什么状况。
其实真要这么看的话，倒也并无不妥，这部电视剧虽然长，可是在情节上，其实特别简单，主要讲的就是七个上世纪50末60初出生的小伙伴，都是部队高干。子弟，一起在部队大院里长大，经历了文。革中的无忧无虑的童年，然后逢改革开放，一起下羊城淘金，最终挫败而归回了燕京。
故事其实很单薄，尤其是到后来，所谓的捣腾石头生意，十几集演过去，根本没明白到底是谁在骗谁，不知是开放初期人们实在的有点儿傻，还是故意把人拍的那么幼稚，在那个年代，一块破石头竟然值几十万，乃至上百万，可是这帮兄弟竟然在一窍不通情况下就敢买，而且根本不去管有没有客户买。
有时一集剧40分钟，竟然两三个场景就完了，常常是两个人物在无何止的谈话聊天，其实也就是聊你对我的感觉、我对你的感觉、在七个朋友之间以及女性朋友之间的感觉。
关于剧中的爱情和友谊，爱情错踪复杂，如果要理清所有男女主角的关系，那需要用箭头在纸上画很久线路图的。
如此放纵自己的感情，由滥。情最终常常变作伤情，而且常常伤得很深，方言和李白玲分分合合的吵吵闹闹，几乎把所有绝情的，伤人的事都做够了，最终是永失我爱。
友谊，不分你我，甚至女友都可以用来接管的共。产主义友情，最终没能经历起时间和变化的考验，一干人等分崩离析，再回忆时只能泪流满面。
不了解的人或许会觉得不靠谱，可是真正从那个年代走过的人，一眼就能看出，那一切，都是他们曾经经历过的。
宋铮并没有从那个年代走过，不过却对那个年代充满了向往，在他看来，那个年代残存着中国社会最后的一点浪漫，像现在，都是滥。情。
关于这部戏，吸引人的地方实在是太多了，经典的台词是该剧吸引人的一个亮点，语言的最大特点就是京味十足，剧集一开篇就是一通猛侃，带点儿韵味十足的京腔儿，加之流氓语气，一副照死了侃的劲头。
而且戏里常常有大断的聊天的逗嘴皮子，像说相声段子一样的场景，那就一个过瘾，就像在看小品，侃晕了为止，估计很多人看下来，至少学会俩词“没劲”，“踩乎”。
剧中的细节是另一个亮点，最感人的不是大起大落的变化，而是不经意间，时间流逝，朋友不再是过去的朋友、爱人也发生了变化。
方言和李白玲的感情，虽然不是那么完美，然而最后还是会深深打动到内心里，为什么，因为他们许多年经历了太多的事，而他们却始终放不下彼此，走不到一起，给人一种缺憾的心痛。
再有就是怀旧，这也是整部戏的主题，戏里那代人跟许多年轻人的父辈是一个年代的，可是却并不影响年轻人在看的时候，引起共鸣。
像戏里的李江云说的：怀旧是不分年龄的。
王硕怀旧了，写很多小说，就是他自己的生活，冯晓刚也怀旧，写本书《我把青春献给你》，同样，作为导演的叶敬也怀旧了，他用这部戏，给他和他的朋友，甚至那代人做了一次完整的怀旧。
怀旧的东西总是很亲切，那些不在的场景、物品重又以影像形式再现，仿佛就是昨天的事情，可是又确确实实是回不去了。
一身绿军装、宽大的裤子、笨重的木箱，老旧的红木家具，甚至后来举国上下抢彩电，这些事物，现在的年轻人都没有经历过。
怀旧总免不了的有眼泪，其实很多情况下未必是感伤，只是对过去时光，过去美好或者并不太美好的时光感叹，因为不管怎么样，都回不去了，想要驻足从前是不可能的事情。
就像剧中许逊唱的那首歌：时光一逝永不回，往事只能回味，忆童年时竹马青梅， 俩小无猜日夜相随。春风又吹红了花蕊，你已经也添了新岁，你就要变心像时光难倒回，我只有在梦里相依偎。春风又吹红了花蕊，你已经也添了新岁，你就要变心像时光难倒回，我只有在梦里相依偎。
原版《与青春有关的日子》里，唱歌是陈宇凡对该剧最大的贡献了。
历经世事之后，许逊很淡然，只是自己给个小酒吧，供朋友小聚，自己弹琴唱歌，不赚什么钱，只是没有太多的纷扰，平静、淡定。木吉悠扬的伴奏下，许逊的声音非常有穿透力，高亢、明亮带点儿时光逝去的忧伤，再回想曾经的过往，时光难倒回，往事只能回味。
作为观众，往往会在许逊唱起这首歌的时候，在不经意间就被感染了。
宋铮不用怀旧，可是他向往那个年代，这也是为什么，当初王硕一个电话找到他的时候，他二话不说就立刻拍板要拍这部戏的原因。
为了这部戏，叶敬整整准备了一年的时间，到如今，总算是可以开拍了。
酒店的客房里，宋铮和剧组的主创见过面之后，就被叶敬拉到了他的房间，两个人关起门来，一瓶白酒，一袋花生米，自斟自饮。
“说真的，宋总！”
宋铮打断了叶敬的话：“铮子，小宋，随便叫，叫宋总就生分了！”
宋铮以前也经常在冯晓刚那里和叶敬见面，俩人的关系不算有多近，可是也绝对不疏远。
只是后来，冯晓刚和叶敬也不知道因为什么闹掰了，俩人才渐渐少了联系，这次宋铮愿意投资叶敬的这部戏，说心里话，叶敬也非常惊讶。
倒不是，叶敬的这部戏拉不到投资，作为京圈儿里的中坚力量，王硕的铁哥们儿，他想要拍戏找投资的话，很多人都会上赶着拿着支票本等叶敬临。幸。
不过，宋铮能投资，叶敬还是很意外，圈儿里人都知道，宋铮跟着冯晓刚是铁磁，而冯晓刚和叶敬闹掰这件事，也并不是什么新闻，很多人都一清二楚。
“好！铮子！”叶敬也不推辞，“我这心里一直有个疑问！”
“不用问，这是两码事，你们怎么着，我不管！”宋铮自然知道叶敬要说的是什么，“这是咱们俩的事儿，他也管不着，往高里说，我喜欢这个故事，在这方面，咱们达成了共识，要一起做件事，往俗里说，这是生意。”
叶敬笑了，他喜欢宋铮这种说话方式，一点儿都不虚：“就冲你这句话，我干了！”
叶敬说完，真的仰头把一杯白酒给闷了下去，一张干瘦的脸立刻就红了，歪着脑袋看着宋铮，道：“你就真的一点儿都不觉得奇怪？”
宋铮往嘴里丢了几粒花生米，道：“奇怪什么，你和冯晓刚的事儿！？”
其实关于叶敬和冯晓刚的恩怨，宋铮多少也知道一点儿，真要是说起来，这件事，冯晓刚做的有点儿不地道。
当初，叶敬和王硕混的风生水起的时候，冯晓刚刚进隶属央视旗下电视剧制作中心，还是个实习的美工。
那个时候，王硕和叶敬对冯晓刚而言都是高不可攀的大人物，一个偶然的机会，冯晓刚认识了王硕，还是在王硕的引荐之下认识了叶敬。
“那个时候，老冯在我面前也就只配装孙子的。”
宋铮笑了，他能想象得到那个画面，一个使尽了浑身解数才混进影视圈儿的小美工，在京圈儿两位大佬面前，的确只有装孙子的份儿。
叶敬醉酒之后说了很多，中心思想只有一个，冯晓刚混出来之后，不够朋友了，这也是事实，以前冯晓刚是死飙着王硕，可是真的出名了之后，他就开始和刘震芸合作，渐渐的疏远了王硕。
王硕是叶敬的铁哥们儿，见此岂能不生气，俩人明里暗里的针锋相对了几次，关系自然也就疏远了。
这里面的事儿，宋铮是局外人，不好说什么，也不愿意说什么，这个圈子里，分分合合的事儿太多了，夫妻还有闹掰的时候呢，更别说是朋友了，两肋插刀式的友谊，只存在于书本或者历史当中，眼下的社会，是绝对不会存在的，倒不是说人情冷暖，而是人就是如此，越来越自我了。
俩人聊了很久，到最后，叶敬的酒都醒了，看着宋铮，想到自己刚才说的那些话，不禁有些索然。
宋铮见状，起身道：“叶导！你也是从那个年代走过来的，拍好这部戏，对得起你自己，也对得起你们那一代人！”
叶敬没说话，只是用力的点头，等宋铮离开之后，不禁发出了一声长叹。
第七百六十一章（）
第七百六十一章
大年初二，刚刚过了新年，人们依旧沉浸在春节的喜悦之中的时候，作为电影人，这一年中，作为忙碌的时节才算是真正开始。
贺岁片最早起源并流行于香江，从20世纪80年代。开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。
寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。
这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局。
在中国，香江是最会制造娱乐神话的地方，贺岁片在香江的出现和成长，不仅在某种意义上创造了一个中国人自己的档期，更让中国电影有了一个新的发展契机。
80年代初，是香港贺岁档的形成时期，虽然一开始贺岁的概念还比较朦胧，但是1981年许冠文自编自导自演的喜剧《摩登保镖》的成功，无疑让后来的“贺岁片”立了一个标榜，于是大家便把其卖点集中到了喜剧这一类型上。
从20世纪80年代的贺岁片演员阵容可以看出，这一时期参与演出的，基本是一些擅长演绎喜剧的本色艺人。
比如 《富贵逼人》系列里的董标、沈殿峡，还有内地观众最早接触到的由香江导演洪金保执导的贺岁片《福星高照》里的吴耀汗、曾智伟等。
这个时期的香江贺岁片卖点完全是搞笑的内容和演员的演技，而非艺人的人气。80年代末期，开始出现由当红人气偶像担纲的贺岁片，像周闰发所主演的《八星报喜》、《吉星拱照》、《花旗少林》等。张漫玉曾参与《富贵吉祥》、《家有喜事》、《东方三侠》、《东成西就》等贺岁片的演出，那几年也正是香江影坛渐入佳境的时期。
到了20世纪90年代，是香江贺岁片的成熟和鼎盛时期，贺岁片几乎成了可以一窥艺人当年人气的试金石。
贺岁片的演员阵容，不仅可预期影片的票房，甚至成为港产贺岁片运作的潜在规则。而说到90年代的香江贺岁片，不得不提两个人，一个是无厘头之王周星池，另一个是动作喜剧之神程龙。
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