重生之我是歌王-第202部分
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与此同时，一部《大长今》也将韩国饮食带到我们身边，韩式烤肉，韩国泡菜等渐渐走进我们的餐桌。一些青少年为了“追星“，甚至专程到韩国旅游，体验“韩流“发源地的文化氛围和情趣，拜见自己心目中的偶像。不过，韩国文化界和经济界的一些人士对“韩流“能持续多久表示怀疑。他们认为，“韩流“现象只是在青少年中出现的一种现象，而青少年没有收入来源，他们的经济能力很有限。此外，他们还担心中国政府会对韩国大众文化过多地进入采取限制措施，并忧虑韩国文化界拿不出更多的吸引力的精品而使“韩流“失去后劲，最终导致昙花一现。
而李悠扬，在地球上的时候则更是亲历了这一场声势浩大的韩流来袭，并亲眼见证了真正具有韩流精髓的黄金五年，即2001—2005这五年，自2005年下半年以来，韩流文化开始出现萧条。很多方面没有了2005年之前的韩流文化的火暴。
直到他和这个世界融合之前不久，韩流在中国好像才又有了抬头的迹象，而那时，引领韩流的不再是歌曲，而是诸如《来自星星的你》、《继承者们》诸多的韩剧，而在歌坛上，无论是鸟叔，还是所谓的exo好像都无法接过李贞贤当时的大旗，就算是exo，就算是脑残粉儿无数，但是好像也没有了当年李贞贤的席卷之势，因为这一阵子李悠扬再和地球同步中还得知了国内一个叫做tfboy的少年组合，虽然李悠扬的年龄和阅历让他对这三个小屁孩儿同样无爱，但是却不影响他所知道的一个事实，至少这个国内组合和exo还是针锋相对，各占半壁江山的。不像李贞贤当初来到中国时那样迷倒亿万歌迷，而且口碑极佳。
因为，李贞贤对中国乐坛带来的的确是一种新颖的文化，就算是当年韩流凶猛如虎，又因为02世界杯的若干问题后期也引起国人抵制无数，但是对国内音乐的促进和发展却是有目共睹，功不可没的，有竞争才有进步，正因为当时韩流的影响，才激发出了国内音乐人多元化的发展，并真正的开始和世界接轨，不断的拿出属于自己并有着中国音乐特色的东西来，其中最具代表力和影响力的则就是周杰伦的中国风了。
但是话说回来，当今这个时代的韩流呢？除了为了是来中国圈钱还是圈钱，顶多再引发国内无数花痴少女惊声尖叫夜不能寐外，李悠扬再也看不到对国内流行音乐再多的积极意义，因为他们会的我们目前都会，之所以有的时候从感官上做的没有他们好，不是因为我们不会不懂，而是因为我们太懒。
ps： 谨以此章感谢“phillip9494”大大的月票支持！不得不说大大的支持如今是我写这本书的最大动力之一，同时，也感谢我的书友们，同样感谢大家的支持！
第361章 汉风盛行（）
李悠扬并不哈韩，更不会哈日，他对韩流的一切好感其实都是来自李贞贤，所以此时一旦看到杜莎莎身上表现出李贞贤的影子，他又怎能不沉醉、痴迷还有激动？特别是内心更是升腾起一股浓浓的自豪感，和成就感，你看，韩国的百变天后在这个世界也终于有了影子，甚至做的更好。
说来也奇怪，这个世界上韩国目前好像有一个类似exo那样的组合，但是从头到尾却没有一个李贞贤式的人物，可以在中国乐坛引领起一段韩流风暴。
当然，这个世界也有“韩流”的说法，但是大多数都是和同时代的地球差不多，韩国艺人多是在电视剧和电影方面多有成就，但是在流行音乐上面却也是鲜有建树。
这个世界的流行音乐在李悠扬之前，的确都至少落后于同时代的地球二三十年，不只是国内，其他国家亦是如此，所以一旦李悠扬这样一个首首辉煌、曲曲经典的妖孽降临之后，对这个世界乐坛的冲击力自是可想而知。
李悠扬深谙其道，所以每拿一首歌出来之前，其实他都在下面做了很大的功课，比如说这首歌有没有和这个世界的音乐人撞车，以及这样一首歌会不会引发歌迷们的共鸣，乃至会不会引领一段潮流！
而如今的一幕，则让李悠扬清楚的知道，这回他又成功了，就连他这样经历过韩流来袭洗礼过的人都沉醉于杜莎莎她们营造出的歌舞里，又何况这个世界对歌坛韩流风暴没有一丝预期的小白歌迷们呢！
所以，在现场此时震天介的欢呼声，和每个歌迷都激动的无与伦比的情绪里，李悠扬却不由想到，恐怕这两首歌一出，在这个世界就不是韩流来袭了，而是什么？
而是汉风盛行，而且不同于地球，这个世界。至少在这个世界的乐坛，恐怕从今以后再也找不到韩流两个字了，因为对韩国来说，这样两首歌恐怕会更符合他们年轻人的心里。毕竟这样的风格在地球上是他们独创的，而如今让他照搬到这个世界之后，那么也只能称之为汉风了。
如果说，在地球上中韩两国在文化娱乐方面还属于互相借鉴，共同共融。韩流一路高歌的同时。在韩国的土地上则是汉风劲吹。
在地球的韩国，这个时代学习汉语的人也越来越多，特别是自全球第一家孔子学院于2004年创办于首尔后，至今在韩国已经发展到了12家。在只有5000万人口的韩国，如今有30多万人正以各种方式学习中文。汉语水平考试在韩国已经举办了14年，韩国考生于2007年再创纪录达2。4万人，居世界第一，占海外考试人数的67％。
汉风劲吹的另一个表现是到中国旅行的韩国人日益增多，2007年已超过400万，包括商务、观光、探亲等。大批韩国人学习汉语。到中国旅行，为中国的文化传播创造了良好的条件。从长远来看，汉风的影响将更具潜力。
只是与韩流已经建立和发展了完善的文化产业链，为韩国创造了可观的经济价值有所不同，汉风则尚未在文化产业上形成优势。
就像文化软实力这一概念已广为人知。韩流不仅是韩国文化产业的集中体现，更是韩国发展国家文化软实力的缩影。
韩国宣布，要把韩国文化产业的产值，在世界市场上的份额，由1％增加到5％，而且要成为世界五大文化产业强国之一。而最终目标就是要把韩国建设成为21世纪的文化大国和知识经济的强国。同时，韩国政府认为，不应该把韩流现象当作单纯的文化传播，而要使之成为亚洲的代表文化。可见。韩国政府已把提高文化软实力作为国家的发展战略，也彰显了发展文化产业和提高文化影响力的勃勃雄心。同时，这也是韩国这些年不遗余力甚至是丧心病狂的，而且可笑之极的将孔子、屈原、端午节、李时珍乃至四大发明都想要进行申遗划归己有，疯狂的剽窃中国传统文化的最主要的一个原因！
在文化兴国上面，地球上的韩国始终是不遗余力的。但是地球上的某些中国人却对老祖宗遗留下来的东西完全不屑一顾，甚至主张完全的西化，摒弃自己流传下来的精华，而去拥抱西方国家扔掉的糟粕，想想都是这个时代国人最大的悲哀！要知道，你们不要的自有人要，比如韩国！你们觉得是垃圾的自有人珍纸又重，再比如韩国！
所以想到这里，李悠扬自己都觉得无奈而且好笑，师夷长技以制夷，能做到自己现在这个程度，忽然间李悠扬也醉了，而且还有一种特解气的赶脚，你们韩国人不是想要剽窃么？那么我就从根本上让你们找不到剽窃的理由，因为我叫李悠扬！还有某些国人不是对自己的东西不以为意么？那么我就用我一己之力，让整个世界都在看我，以后我每唱一首歌，乃至每一句话都会代表一种时尚、一种潮流、一种文化！而这样一种文化，在这个世界却都来自中国！
就像地球上she唱的那样。
。。。
全世界都在学中国话
孔夫子的话越来越国际化
全世界都在讲中国话
我们说的话让世界都认真听话
。。。。
只是在这个世界上，从我开始，歌中唱的中国话将不再是一种理想化，而是要真真切切的实现！让世界认真的听我说的每一句话！让汉风盛行，八方来贺！
这是李悠扬在看杜莎莎版本《独家试唱》所想到的和感触到的，而当再看到李依依载歌载舞的演唱《独一无二》的时候，那么就更不得了了！
身为一个男人，特别是男歌手，谁有又能没有几个发自内心喜欢的女歌手，这个世界上，好吧，这个世界就不说了，反正李依依和陈颖都知道他是曾经的民歌皇后夏侯瑶瑶不折不扣的粉丝，而在地球上，真正让李悠扬发自肺腑喜欢到骨子里的女歌手除了李贞贤外，还有she和陈慧琳，而在她们之上则还有一个女歌手让李悠扬感到，要是能亲眼看一场她的演唱会，那么少活十年都干！
第362章 一个女孩儿（）
在地球华语乐坛有这样一个女歌手，曾经有一个知名的乐评这样评价她——
她不是那种天赋型的歌手，音色上，她远不如孙燕姿有辨识度，音乐风格的定位先天就比不了戴佩妮、陈绮贞这些唱作才女，比唱跳结合，她一开始也不如萧亚轩，按理说，她走不到如今这个地步的，可她偏偏就从21世纪初一堆“小天后”里杀出来了，她的同龄人，要么flop了，要么嫁人生子了，都已经成为别人的青春被缅怀了，就她还在前线厮杀着。
她在歌坛的这十几年来，从一个纯粹的偶像歌手，到与周杰伦、王力宏、陶喆等人合作，舞曲为主，r&b＋hiphop混搭，杂糅各种异域元素，到后来偏向电子舞曲，跳着杂技式的舞蹈自虐，再到后来加盟华纳，开始在专辑中强调自己的个人追求和个人风格，在自己的专辑制作中占据更大的个人比重，从偶像到歌手，再到音乐人，一步一步扎扎实实地走过来了。
她是不信、不认、不服，真·女权的代言人，只是曾经她被打上过所有标签，特别是当时当时如日中天的周杰伦为她写歌做专辑，风闻他俩还谈恋爱，anyway，到处都是她的歌，她的那些听起来非常周杰伦的歌，《布拉格广场》里的周杰伦，《骑士精神》里的周杰伦，连《说爱你》mv那个男孩子，我也老觉得应该是周杰伦。后来的一张专辑，还是满满的周杰伦，《倒带》里的周杰伦，《海盗》里的周杰伦，《就是爱》里的周杰伦，开个演唱会，连伴舞都是周杰伦。
或许那时她最大的标签就是周杰伦，而且当年还被人并成为双j，就是李悠扬在和这个世界融合之前。只要有关她的故事，人们还都会老调重提着周杰伦，但是人们没有注意的是，周杰伦给她打的标签。在那时却早已被她抛到千里之外了。
这个世界，没有太多人会和自己曾经辉煌过的过去说不，但是却不包括这个女孩，对，在李悠扬的内心中她仍旧还是女孩儿。虽然已经36岁了，可是对于一个还没有结过婚的女人来说，女孩儿的这个称呼永远也不会过时。同时她更是李悠扬心目中的不老神话，所以李悠扬每当和别人提起她的时候，总会说蔡依林这个女孩儿怎么怎么样，而不是蔡依林这个女人如何如何。
没错，这个女孩儿就是蔡依林，也是李悠扬在地球上最为推崇和最为痴迷的女歌手。
之所以说在李悠扬的心目中，蔡依林敢于和辉煌的过去说不，最大的原因就是李悠扬认为蔡依林身上始终有着女孩儿般的冲劲和活力。或许你可以说她傻，说她拼，但是在她的身上，李悠扬始终能感受到一种从未消散过的青春，让喜欢她的每个人，在或者苦逼或者辉煌的人生中，都能感受到一种始终向前的动力！也是一种勇于抛却过去的动力。
再回到周杰伦打给她的标签，曾经轰轰烈烈的双j分开后的每一年，蔡依林每出一张专辑，都有人说。看吧离开了周杰伦她果然不行，一如《范特西》之后每年都有人说周杰伦江郎才尽一样的没创意。
但是蔡依林随后就用一张《呸》，几乎堵住了所有人的嘴。同时也彻底的宣告了曾经让她辉煌过的标签几乎都让她扔了，说不要也就不要了。
那张专辑李悠扬仔细的听过。其中犀利丰富的概念和她自黑的程度，远超当时几乎所有一线歌手，不得不说这是惊人的胆色，如今整个华语音乐圈能不靠走真人秀来养活自己的歌手，你们掰掰手指头也数得出来了，这些人。要么在啃老本，时不时出来卖个情怀就能赚够钱，粉丝还高兴又能从ta一成不变的风格里听到青春了，各取所需；要么在疯狂地商演，透支着自己的演唱生命；余下的一些，还在支撑着已经近乎死去的唱片工业，坚持不懈地发专辑，这已是极限。
可以说地球上那个时候，唱片业已经开始没落，像蔡依林那样还在这条路上跑到黑的歌手真的不多了，甚至有的时候，李悠扬都会心疼蔡依林干嘛非得这样累，除了唱歌之外，你干点别的就不行吗？比如说拍拍电影，正儿八经的拍拍电影，当然蔡依林不是没有拍过电影，但是她的那些影视作品，好像在和其他影视歌三线同时发展的明星相比还真没啥可比性，玩票的和为歌曲服务的性质居多，比如说那个七十分钟的《特务j》，再有就是还算有点知名度的《hi！上班女郎》了。
而这，对蔡依林的个人发展上来说，又能起到多大的实际作用呢？所以，李悠扬临来那会儿，蔡依林的主业还是在舞曲音乐这条路上愉快的一路小跑着，不管还有多少累，还会有多拼，好像这一辈子都不能阻止这个女孩儿要去做的这件事情了，不得不说这是一种坚持，很伟大的坚持。所以，李悠扬在地球上喜欢这个女孩儿，发自骨子里喜欢这个女孩儿，并不是说她的唱功真的有多好，她的舞步真的有多么的绝伦，而是因为这个女孩儿身上始终不变的一种情怀，这种情怀就叫坚持，而在当时的地球上，尚有情怀的歌手真的是不多了。
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这是李悠扬有关蔡依林的记忆，所以此时再看到台上的李依依举手投足间的感觉竟然又和蔡依林那般的相像，于是李悠�
