花都猎手-第220部分
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电视剧。成立于1952年的北京人民艺术剧院，其作品代表着中国话剧的最高水平，其中《茶馆》、《龙须沟》等剧目享有盛誉。近20年来，该院共推出新剧目80余部，恢复上演保留剧目12部，多个剧目久演不衰，场场满座。中国的先锋派话剧已得到较多青年观众的认同。此种艺术表现手法前卫的小剧场话剧，多以当代人的生活为题材，导演孟京辉成为先锋话剧的代表者。
电影——现实题材成为中国电影发展的主流。在从二十世纪八十年代中期兴起的新一轮电影创作高潮中，《城南旧事》、《野山》、《芙蓉镇》、《开国大典》、《大决战》等成为此一时期的代表作，这些作品在反映生活的深度、广度方面，在实现题材、风格、样式的多样化方面，在电影语言的探索和创新方面都有高水准的造诣。此期间，被称为“第五代”导演的张艺谋、陈凯歌、黄建新等人的崛起令国际影坛瞩目。
二十世纪九十年代后期，一批六七十年代出生的电影人成为中国电影界的第六代导演，其代表者有王小帅、张元、娄烨等人。他们的电影作品趋于平民化，大多以纪实手法表现。导演冯小刚成为近期中国商业影片票房纪录最高的代表，其作品叙述的也多是平民故事。
中国一年一度举办的国际电影节，较具影响力的有长春国际电影节和上海国际电影节。“金鸡奖”为中国优秀电影的最高奖项。另外，国家为鼓励主流电影的发展专设了“华表奖”，还有由观众评选的“百花奖”。
文化交流——大型国际多边文化交流活动近年来开展得有声有色，影响日益明显。到目前为止，中国已与143个国家达成政府文化协定，签订年度文化交流计划682个，每年经文化部批准的中外文化交流项目达2000起左右，涵盖60个至70个国家，3万人次。
1998年，中国民族乐团首次在奥地利维也纳金色大厅举行了“春节中国民族音乐会”。国务院新闻办公室分别于1999年举办了’99巴黎…中国文化周，2000年举办了“中华文化美国行”，2001年举办了第三届柏林“亚太周”中国主宾国活动。2002年，中国分别在埃及、墨西哥、巴拿马和比利时举办了“中国文化周”活动，展示中国的传统文化和世界遗产的保护情况等。同时，每年一度的上海国际艺术节和北京国际音乐节也成为吸引各国艺术家的大型国际文化活动。部分世界一流的艺术团体近年来纷纷来华访问演出。
金陵十二钗
【解释】
★书名，即中国古典文学名著《红楼梦》
★也指书中十二名女子，号称太虚幻境薄命司厨金陵十二钗：林黛玉、薛宝钗、史湘云、王熙凤、贾迎春、贾惜春、贾元春、贾探春、秦可卿、李纨、妙玉、贾巧姐。
【金陵十二钗】
“金陵十二钗”是《红楼梦》里太虚幻境“薄命司”里记录的南京十二个最优秀的女子。宝玉问道：“何为金陵十二钗正册？”警幻道：“即贵省中十二冠首女子之册。”
附图：十二钗造型。
【金陵十二钗判词】
★林黛玉薛宝钗
可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。
作品注释：
‘停机德‘指的是出自战国时代燕国乐羊子妻停下机子不织布来劝勉丈夫求取功名贤淑之德的故事。符合封建道德标准的女人，称为具有‘停机德‘，这里是赞叹宝钗。
‘咏絮才‘指女子咏诗的才华，后世称赞能诗善文的女子为有‘咏絮才‘这里喻指黛玉应怜惜。
‘玉带林中挂‘，倒过来是指‘林黛玉‘。美好的一条封建官僚的腰带，沦落到挂在枯木上，是黛玉才情被忽视，命运凄惨悲壮的写照。
‘金簪雪里埋‘，是指薛宝钗如图里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛宝钗必然遭到冷落孤寒的境遇。
★王熙凤
凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
作品注释：
‘凡鸟从末世来‘指的是凤姐这么一个能干的女强人生于末世的不幸，‘凡鸟‘是繁体里的‘凤‘字，也就暗指王熙凤。从凤字拆出来得‘凡鸟‘二字比喻庸才，借用吕安对喜的典故，点出‘凤‘，自然是种讥讽。画里的雌凤所靠着的冰山，指的就是将融化的贾府所象征的靠山。‘一从二令三人木‘指的是丈夫贾链对凤姐的态度变化。新婚后先‘从‘，对她百依百顺，样样都听她的；‘二令‘解为‘冷‘，指的是丈夫对她的渐渐冷淡与开始对她发号施令；‘三人木‘以‘拆字法‘是指她最后被休弃的命运。‘哭向金陵事更哀‘就是她被休弃后哭着回娘家的悲哀的写照。在当时封建的社会中，被休弃是非常悲惨的。
★史湘云
富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。
作品注释：
‘富贵又何为，襁褓之间父母违‘写湘云生于封建侯门富贵之家。所谓‘阿房宫，三百里，住不下金陵一个史‘，指的就是她家。但这又能怎么样湘云在婴儿时期‘襁褓之间‘父母便去世了。虽然富贵而无人关心，从小没得过温暖。
‘展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞‘第三句‘展眼吊斜辉‘说的是转眼之间，只有湘云一人独自面对落日感伤了。‘湘江水逝楚云飞‘点出了‘湘云‘二字。湘江在湖南，地属古代的楚国，故有楚云之称。湘江流逝，楚云飞散，隐喻史家衰败以及湘云夫妇生活的短暂，用的是楚怀王梦见巫山神女与之欢会的典故。
★贾元春
二十年来辨是非，榴花开处照官闱。三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。
作品注释：
第一句‘二十年来辨是非‘写元春在宫中生活了二十多年，对人世间的荣辱甘苦有了新的认识，觉得自己实到了‘那不见得人的去处‘，‘终无意趣‘。
第二句‘榴花开处照宫闱‘写元春从女史到凤藻宫尚书，直至贤德贵妃，荣耀一时，像石榴花盛开时一般火红。在外人看来，作为一个封建社会的女子应该满足了，但元春的结论却是懂得了‘辨是非‘，认识到了宫廷内部的种种黑暗和腐败，对自己的生活道路采取了否定的态度。
第三句‘三春争及初春景‘的三春是指元春的三个妹妹迎春，探春，惜春。‘‘争及初春景‘的‘初春‘寓指元春，这句意思是说迎春，探春，惜春比不上元春的荣华富贵。
最后一句‘虎兔相逢大梦归‘‘虎兔相逢‘指虎年和兔年之交，元春死的十二月既是虎年的末尾，又是兔年的开始，所以说‘虎兔相逢‘，兔被虎吃掉了，是元春入宫作妃的必然结局。作者在这里把批判的锋芒直接指向了一般人都认为是‘神圣‘不可侵犯的皇权！
注：有些版本为“虎兕相逢大梦归”，虎、兕都是传说中的猛兽。
★贾迎春
子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。
作品注释：
首句‘子系中山狼‘中‘子系‘二字合成‘孙‘的繁体字，指的是迎春的丈夫孙绍祖。‘中山狼‘用的是《中山狼传》的典故，喻凶狠残暴而又忘恩负义的人。这里是比喻迎春丈夫孙绍祖的险恶狠毒和迎春的苦难。
‘得志便猖狂‘写得意后便为非作歹，横行霸道。孙绍祖在家境困难时曾经拜倒在贾门府下，乞求帮助。后来，孙绍祖在京袭了官职，又‘在兵部候缺题升‘，一跃成为‘暴发户‘。贾家衰败后，孙绍祖向它逼债，任意践踏迎春。而迎春与孙绍祖只结婚一年，就被丈夫凌辱致死。
★贾探春
才自清明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥！
作品注释：
探春是贾府的三小姐，贾政之妾赵姨娘之女。‘才自精明志自高‘。指的是她的志向高远，精明能干，清醒精敏，不被富贵蒙昏了头。‘生于末世运偏消‘写她生于封建社会衰亡的末世，又是庶出的不幸，‘才‘，‘志‘不能得到充分发挥的可惜。
‘清明涕泣江边望，千里东风一梦遥‘暗示探春将远嫁边疆，如断了线的风筝般一去不返，出嫁时乘船而去。句中的‘清明‘点出她将在清明时分远嫁他乡，如在综观画里的女子一样在船上对着江边‘掩面泣涕‘，挥别父母家人，往后只能在睡梦中与家人团聚。
★贾惜春
勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。
作品注释：
判词首句‘勘破三春景不长‘中‘三春景不长‘是双关语。字面上指暮春，即春末，实际上指惜春的三个姐姐即元春，迎春，探春这‘三春‘的遭际悲苦。第二句‘缁衣顿改昔年妆‘，缁衣指的是尼姑穿的黑色服装。这两句是说惜春从她三个姐姐的遭遇中，看到了封建统治阶级的好景不长，决心摆脱世俗，遁入空门。第三，四句‘可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁‘具体指出贾府小姐惜春最后出家为尼，再也不是公府千金而是过着‘缁衣乞食‘的生活。
这首判词写惜春由三个姐姐的不幸遭遇预感到，自己将来也不会有好结果，决定出家为尼。但这条逃避现实的道路凄凉孤独，仍然是行不通的。诗里流露的同情与惋惜，明显地反映了作者的矛盾心情。
★秦可卿
情天情海幻情深，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。
作品注释：
判词中第一句‘情天情海幻情深‘之中，‘情天情海‘指男女相思之情，深而且广。‘幻‘是虚幻，荒诞。这句是揭露贾蓉之父贾珍和儿媳妇秦可卿之间不正当的暧昧的男女关系。
最后两句‘漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁‘指出，莫说不肖子弟都来自荣国府，开头造成祸患的实在是宁国府的人。可卿也是被贾珍迫奸淫而自尽。
★李纨
桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。
作品注释：
首句写到‘桃李春风结子完。‘这里‘李‘，‘完‘暗示出李纨的名字。李纨的青春就像春风中的桃李花一样，一到结了果实，也就衰谢了。第二句‘到头谁似一盆兰‘与画面一样同指贾兰。这句说在贾府的末代子孙中，谁也比不上贾兰有‘出息‘。第三句‘如冰水好空相妒‘中‘如冰水好‘写李纨年轻丧夫尊礼守节，抚孤成立，这种品德在封建统治者看来是像冰水一样得洁净美好。‘空相妒‘，指虽然贾兰中了举，李纨也博得了‘贞节‘的美名，但这无法挽回贾府的衰败，只能徒然遭人妒忌罢了。第四句‘枉与他人作笑谈‘的意思是白白地供给别人当作笑料来谈论李纨一生奉行‘三从四德‘，是一个封建社会贤女节妇的典型。李纨最终也只落得‘槁木死灰‘，成为封建礼教的殉葬俑。
★妙玉
欲洁何曾洁云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。
作品注释：
此为妙玉的判词。中有“又何须，王孙公子叹无缘”，跟据原文线索及脂砚斋批语，此处王孙公子指陈也俊。但“终陷淖泥中”与他无关。据专家推测，妙玉为救宝玉，风尘仆仆赶到瓜洲，最终却落入有权有势的老色鬼手中，因此说“欲洁何曾洁云空未必空”、“终陷淖泥中”。
★贾巧姐
势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济村妇，巧得遇恩人。
作品注释：
第一句‘势败休云贵‘意思是说，权势已经衰败，就不要提什么过去的富贵了。
第二句‘家亡莫论亲‘是说，家业已经凋零，就不要再谈论什么骨肉至亲了。
第三句‘偶因济村妇‘是指巧姐的母亲王熙凤曾‘接济‘过刘姥姥。第四句‘巧得遇恩人‘的‘巧‘是语意双关，明指凑巧，暗示巧姐。恩人，指刘姥姥。巧姐被舅父王仁，谐音‘忘仁‘拐卖，幸为刘姥姥带走，才逃出虎口。跟据原文“刘姥姥二进大观园”中，巧姐与板儿换柚子与佛手一幕，作者详写这一片段，极有可能是暗示巧姐与板儿的婚姻。
这首判词揭露了封建统治者内部人与人之间的伪善关系。得势富贵的时候，攀宗论亲；势败没落的时候，欺诈拐骗，骨肉相残；完全是赤裸裸的权势与金钱的交易。巧姐的遭遇是令人同情的，她来到乡村，长在农家，成了村姑。比较而言，要比她姑母们幸运得多。
【总结】
金陵十二钗判词正册是对红楼梦中身在官宦之家的薄命女子的描述。
各首判词中用隐晦的诗境提前暗示了她们的命运——在封建礼教的束缚和摧残下必然‘红颜未衰身先死‘，照应了红楼梦‘千红一窟‘的主题。也反应了中国千年以来女性的悲哀。同时也反映出曹雪芹深厚的文学功底以及超凡准确的思想。
【红楼梦曲】
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上、演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
注释：
这是《红楼梦》十二支曲的一首序曲，它引出十二支曲子，同时也是这十二支曲的总括和提示。这首序曲交代了《红楼梦》的起缘。在这里，作者曹雪芹是以警幻仙子的口气，借风月之情来抒发他的‘愚衷‘。诚然，曹雪芹在《红楼梦》中写了‘风月情浓‘，表现了宝、黛之间的爱情。但是，这种爱情非‘才子佳人‘式的爱情，而是建筑在对封建礼教叛逆的基础上的纯洁的爱情。因此，‘悲金悼玉‘既不是什么‘色空幻境‘的描写，也不是什么‘情场忏悔‘之作，而是通过青年男女悲欢离合的爱情故事，来表现封建社会末世之‘天‘这样一个深刻的主题，派遣作者的‘愚衷‘，这个‘愚衷‘就是作者意想补‘天‘而无法可补的思想矛盾。
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着、山中高士晶莹雪；终不忘、世外仙姝寂寞林。叹人间、美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平！
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！
喜荣华正
