花都猎手-第81部分

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为这类以情色为主线的作品向来都是公众人气不错，但上架后表现极差，而且，这类作品就算签约，在推荐时也必然会受到很大限制，先天就有不足。
　　　　第二本数据不错的新书是网游类型。这种类型倒没什么不签的问题，但至少有一点，它的公众数据也是远高于vip数据的，也就是说，看网游的大部分是普通用户，vip订阅的比例相对要少许多，所以，这类书本身并没有什么问题，只是相应的数据都要打上个折扣。当然，这些数据我也只是扫了一眼，真正做出结论，还是要看小说正文内容。
　　　　经常有作者跑来问需要多少点击多少收藏才能签约，或者在论坛抱怨申请三江阁推荐失败是因为点推太低，这实在有些莫名，如果起点真以数据作为衡量标准的话，那也不用招这么多编辑了，由程序自动选出数据高的作品签约，岂不是更省事，而且出错可能还要小些。事实上，最近出现在后台的新书，有的一两个收藏时就签约了，有的五六千收藏还是没考虑要签。
　　　　可惜的是，仔细看了这本网游的正文，我并没有找出任何特别出彩的地方，情节平平无奇，虽然也说不上怎么差，但在网游已经泛滥的现在，这样的作品实在是没有前途。我再一次选择了‘放弃差劲‘。
　　　　第三本入库新书是现代都市类型，数据不差，而且书名我很眼熟，仔细一想，我应该是在审别的书时看到本书的广告，再看看作品简介中大量的交换广告和作者团体，显然，本书的数据也是很虚假的。点进正文一看，果然，通篇错误百出，尽是些老掉牙的情节和毫无营养的对话。没什么话说，又一个‘放弃差劲‘。
　　　　带着些许的失望，我继续审着剩下的新书，没想到它们接连给了我两个惊喜。
　　　　首先是一本《兽行录》，收藏仅为十四，而且内容与那些随大流的YY小说不同，开头不是含着金钥匙出生的主角，没有满天飞来飞去的仙人，也没有武功魔法出现，故事的开始，是深山老林里的一场人狼之战，相当写实的风格，而之后，故事也继续在山林中的展开，很有种现实而朴实的感觉。当然，从简介看，作者应该有了比较完整的创作构思，而且估计之后也会走到都市异能的路子上。总体上，我觉得这本该是慢热的作品，虽然现在数据很差，但作者显示了不弱的功力，开局的描写比较到位，后面也保留着比较大的发展空间，所以，这本书我立即选择了‘电子签约‘。
　　　　另一本是《西厂神话之权色》，与刚才那本不同，这部作品就是典型的YY小说，身为现代人的主角移魂回到过去，成了臭名昭著的西厂中的一员。这样的设定在众多穿越文中略显新颖，而且主角的善良与西厂的凶残形成了强烈的对比，创造了很好的剧情发展舞台，而主角又善于灵活机变，为了对抗邪恶，他首先得装作邪恶的一员，取得足够的权力地位，同时，移魂的身体和他特殊的能力，也让主角有了争权夺利的本钱，这个设定相当占便宜，很容易发展出众多的YY点来，加上故事也确实写得有趣，所以这本我也立即选择了签约。
　　　　顺便说一个小插曲，那本《兽行录》，当我提交签约后，签约编辑联系到作者，这才发现，这位作者竟是她最喜欢的一部网络小说的作者的马甲。
　　　　清完后台新书，按着习惯，我打开作者专区申请通道，开始回复vip签约的申请。和往常一样，今天又是一大堆的申请，IE的滚动条缩成了最细的状态。不过，其中第一次申请的作品并不多，大部分是被拒绝后反复来申请，甚至一天内申请多次的，对这些作品，我一样会点开看看，但不会看得太仔细，而且只是看个开头，后面的最多大致扫上几眼。
　　　　经常有作者来抱怨，说编辑审书时根本没仔细看他的书，只是看数据决定，甚至看都不看就枪毙，理由是从他们申请到得到回复，间隔的时间非常短。事实上，只要是三万字以上的作品，一定会有三位编辑交叉审核过，而当他们第一次申请时，也一定会有编辑认真审核，甚至第二次、第三次申请，都会比较认真地去看，当然，如果是每天申请三次，连续申请三个月的作品，编辑看得都快能背诵了，自然会加快审核速度。
　　　　另外，编辑审书，最看重的就是个开局。常有作者申请时说，请编辑认真看到多少章后，再下结论，或者说，他的作品是越写越精彩，希望编辑认真看他后面的部分。或许，真如这些作者所说，他们的作品是渐入佳境的，但他们却没有考虑过，现在起点的作品数量有多少，每天入库的新书又有多少，面对这么海量的作品，我们编辑可以认真读完他的最后一个字，但对于普通读者来说，也能指望他们读到最后吗？至少我不行，假如我不是个编辑，只是个读者的话，我看书肯定是点开后随便看会儿，好看就继续，不好看就直接关闭，我不会浪费大量的时间，从第一章读到最后一章的，作为读者，我看书是为了娱乐，而不是为了受难，在不知道后面内容的情况下，我不会为了研究这本书的好坏，而去花上几小时读一段无聊的开头，在以前作品稀缺的年代，我或许会这么做，但现在，有足够的书让我选择，有那么多开局精彩的作品摆在我的面前，我又何必舍近而求远呢？
　　　　作为编辑，我们是需要完整阅读全文的，但我们也不得不考虑读者的立场，所以，当一部作品的开头没有亮点时，基本上就会被放弃了，这有点象建筑工程，如果底层建得好，未必上面也好，但至少有个希望，而如果底层就不稳，那么上面无论造得多么精心，整体还是座危楼。所以，我们审书时大部分注意力都会集中在作品的开头，尤其是那些反复申请的作品，就更是如此了。
　　　　事实上，对于一个有经验的编辑来说，判断一部作品是否有商业价值会是很快的，只要把握住几个元素，完全可以忽略作品类型和详细剧情，把小说快速拆分分析，就能作出比较准确的判断，再结合作者的文字功力和节奏掌握，差不多就能下结论了。真正审核一部作品，要不了几分钟，甚至时间会更短，但我们回复太快的话，作者就会抱怨编辑没有认真看，而如果故意延迟一会儿回复，作者又会说编辑工作效率差，真是怎么做都不讨好啊。
　　　　类似的，经常会有作者来询问为什么不能签约，或者是在申请时态度很恳切地请教作品中存在的问题，对于这些作者，我许多时候真是很想帮他们一把的，也确实有些明显可以改进的问题想对作者说，但经过一系列的试验，证明了回复这类问题是弊大于利，虽然有少数作者会虚心接受意见，但大部分人却会因此而不满，因为收到编辑意见而闹事的作者也不在少数，所以现在编辑部严令编辑必须使用万金油回复，不得加入任何编辑意见。对此，我感到很遗憾，但也是无可奈何。
　　　　总体来说，处理这些签约申请的工作量并不大，并不需要花费多少时间，但在我审书时，不断有各种各样的作者跑来谈各种各样的事情，所以效率被拖得极低，当我清空申请通道时，已经到了中午吃饭时间。
　　　　急急地去楼下食堂打了盒饭上来，我一边吃着，一边看看论坛的帖子，看看评论，看看八卦，作为放松休息。不过，对于一些帖子，我也只能又好气又好笑地摇头了。那些帖子，自吹自擂的有之，怨天尤人的有人，痛心疾首的有之，但其中的内容，实在让人很是无语。比如一个帖子讨论三江推荐标准的，下面跟帖的作者，有说自己是因为点推不高而被拒绝，也有抱怨自己点推极高却被拒绝，有说自己因为不YY不种马被拒绝，也有人抱怨明明那么YY却还是不能通过。事实上，三江的标准那么明白的摆在那边，我虽然不负责三江，却也清楚地知道，这是一个以文学性为主的，照顾新书的推荐榜，它肯定是文学水准优先考虑，兼顾故事精彩性，而点推等数据，三江是根本不会考虑的，因为它是起点手工榜中唯一一个不需要考虑商业价值的推荐。另外，如果作品有情色问题、政治问题、或者涉嫌抄袭，那么作者其实不用申请了，不会通过的，而如果是同人作品，那大体上也是不考虑的，毕竟，起点是一个原创文学网站。
　　　　唔，写到这里，突然发现，字数已经过多了。本着起点原创作品的特色连载性，我这篇流水日记就此打住，后半天的事情，且看下回分解吧。
【转贴】简论金庸十五部小说
　　　　1955年《书剑恩仇录》———云烟霜雾的青春忧郁，
　　　　跌跌撞撞的青春梦想。
　　　　1956年《碧血剑》———人物看起来发飘，不真实。
　　　　故事读下去俗套，没深度。
　　　　1957年《射雕英雄传》———绝非完满无缺，然而光芒四射。
　　　　郭靖如‘铁马秋风塞北烟雨江南’。恰因南辕北辙，成就珠联璧合。
　　　　《射雕》是金庸的第三部作品，至此，金庸眼界始大，感慨遂深。
　　　　之前的《书剑》《碧血》只能算作金庸的试笔，写得也还好，终究不过如秋水时至、浩浩汤汤的钱塘江水，至《射雕》，方才望见大海，欢腾怒湃如海宁潮！
　　　　何平《侠义英雄的荣与衰》是我读过最好的几篇论金文字之一，他认为郭靖是‘刚毅木讷’‘可亲而不可劫，可近而不可迫，可杀而不可辱’的‘刚儒’，“映现了原儒有天下之志的圣王气象。”
　　　　论文学价值，后期的《笑傲》《天龙》《鹿鼎》明显高于《射雕》。何以‘新儒家’的殿军余英时先生反而说“《射雕英雄传》最合我的口胃”？何平先生的论述，是最好的答案，跟余先生契合的，是那份‘原儒情怀’。
　　　　夏济安先生最早也有意撰述武侠，读到《射雕》，对友人说：“到扶余国去了。”
　　　　同时期看报上连载《射雕》的，还有张五常先生，他也对朋友谈过这部小说：“如果《水浒传》是好文学，那么，《射雕英雄传》也是好文学了。”
　　　　我亦云然。
　　　　1959年《雪山飞狐》———精巧绝伦的艺术杰作，一字增删不得，情节丝丝入扣、无懈可击。体现了高绝的艺术手腕与深致的古典情怀。
　　　　1959年《神雕侠侣》———此书有金庸笔下最光彩的人物，但这一切，并不能阻止《神雕侠侣》成为一部支离破碎的作品。
　　　　《神雕》文气并不畅顺，情节安排也非一气呵成，‘硬抝’的地方，不是一处，而是多处。
　　　　像一件雕塑作品，细部完美，整体失败。
　　　　1960年《飞狐外传》———《外传》续《雪山》，狐假虎威，狗尾续貂。
　　　　文笔稍嫌板滞。主题先行，胡斐在这部书中颇具‘高大全’的身姿。
　　　　1961年《倚天屠龙记》———“主啊，我弟兄得罪我，我当饶恕他几次呢？到次可以吗？”“我对你说：不是到次，乃是到十个次。”《马太福音》
　　　　张无忌是传自古波斯的‘明教’的教主，却感觉他身上有着基督的真精神：“要爱你们的仇敌。”
　　　　基督教与其它宗教一大差异在于对‘一夫多妻制’的反对，而张无忌与韦小宝最有‘多妻’嫌疑。
　　　　韦小宝滥情为自己。
　　　　张无忌滥情，不想让每个女孩为自己而伤心失落。
　　　　张无忌性格不够统一，另外，金庸其他作品武功神奇如张无忌者，不少，但张无忌武功在小说情节发展中起的作用，总嫌太大。
　　　　1961年《鸳鸯刀》———像是今日‘笑匠’们的杰作，刻意搞笑，一点都不好笑。
　　　　结尾抖出的那个‘包袱’，说是‘仁者无敌’！这个，也不好笑，但是可笑。吾国自古以来，是‘仁者无敌’？还是‘厚黑摄政’？
　　　　1961年《白马啸西风》———“唉，你心里真正喜欢的，常常得不到。别人硬要给你的，就算好得不得了，我不喜欢，终究是不喜欢。”
　　　　佛家所称‘人生苦’除‘生、老、病、死’外，还有：‘怨憎会、爱别离、求不得。’
　　　　徒唤‘奈何’！面对命运的无力感觉，感伤的田园牧歌。
　　　　1963年《天龙八部》———方死方生，亦枯亦荣。阴阳为炭，万物为铜！
　　　　东挪西借了四句话，聊以塞责。《天龙八部》堪称博大，深感自己对这部作品把握不住。幸好有陈世骧先生那两封写给金庸、主谈《天龙》的函牍在，有此两信，我再说什么，都是妄言、赘语。
　　　　1963年《连城诀》———金庸的《天问》，强烈的质疑、极端的绝望，怀疑一切，厌弃一切。
　　　　此书作于1963年，是金庸创作的转折点。此前八年，书中的英雄，多‘彷徨于无地’。
　　　　基调接近陀思妥耶夫斯基《群魔》。
　　　　1966年《侠客行》———妙趣天成的童话，
　　　　浑厚朴拙的佳构。
　　　　1967年《笑傲江湖》———‘不自由，毋宁死！’，献给自由的赞歌，也是挽歌。
　　　　‘言者无耻，受者无礼！’，投给精神奴役、思想专制的一声冷笑，坚定，却是无奈。
　　　　1969年《鹿鼎记》———以明快诙谐笔调，抒写灰黯绝望。为何金庸如此美化康熙？是对当时中国现状及未来前景的绝望，绝望了，又实在不想绝望，只好把希望寄托在一个好皇帝身上。
　　　　那么多人，熏染过现代文明，又返身向后，重回儒家，逃离‘德先生’的讲堂，侍立到孔夫子的杏坛，照我理解，很大程度上是出于对中国转型为现代国家的绝望。
　　　　光棍痞子，所向无敌；侠义英雄，日暮途穷。
　　　　加长版《滑稽列传》，通篇幽默，局部流于油滑。
　　　　1970年《越女剑》———《鹿鼎记》算不上历史小说，《越女剑》才是。《鹿鼎》篇幅最长，《越女》篇幅最短。两书对照，才好看。
　　　　时间相差2000年，《越女》写华夏文明的草创时期，《鹿鼎》为华夏文明的烂熟时期；
　　　　范蠡是士大夫阶层的理想人物，韦小宝是草根底层智慧的集大成者。
　　　　《越女剑》，追忆这个民族曾经有过、永远失落的野性与深情。
　　　　排名：
　　　　篇幅相差太大，根本无从比较。因此把15部作品，分作两下，一为6部百万字作品，其他9部