励志大师对话世界超级ceo们:想法·活法-第11部分
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杜博瓦：
是的，一个人在社会上，不仅仅只有一种属性，而是多种属性的集合体，这就迫使人们不断地去努力完成各种属性赋予自己的职责，并且要尽可能地去做好。从这个角度来看，您在工作之余做家务就不仅仅是为了调节身心，更多地是去完成自己本该完成的工作，这样的话，您感觉累吗？
科拉斯：
怎么会觉得累呢？你刚才只说对了一半，我在工作之余做家务是有去完成自己多重职责的想法，但我这么做，并不是被动的，而是主动的，并且乐此不疲。为了调节工作中带来的压力，也确实是我做家务的目的之一。概括来说，就是一事多用，在做一件事的同时，并不仅仅将这一件事做好，同时也会把其他事情做到几分，在另一件事上也把其他的事做到几分，这样积累下来，你会发现，你做的事情也许不多，却起到了很好的叠加效果，这是一种很好的做事方法。不知我这么说，你明白了没有？
杜博瓦：
我明白了，用句哲学上的话来说，即：一切事物都是有联系的，都不是孤立存在的，在一件事上下的功夫，也会牵涉到其他的事情，只要这件事自己是向着积极的一面去做的，那其他的事情也会向着积极的方面去发展，就会达到事半功倍的效果。
科拉斯：
是的，就是这个意思。所以我才说，做家务是一种很好的调节方式，因为做的不仅仅是家务本身，还隐含着很多其他东西，甚至还隐含着教育问题。
杜博瓦：
不会吧，这里面怎么会有教育问题呢？我不太明白。
科拉斯：
先前我也说了，并不见得只有在家做的劳动才是家务，当然，在家做的劳动更应该被称作家务。做家务不仅仅是带来清洁，同时也是在教育身边的人，在公司是教育员工，在家就是教育自己的孩子。不管你处于哪一种身份，大家都是在看着你的，只有你做得好，别人才会更加认可你的位置，并且支持你做得更好，同时也会对他们起到一种激励作用。
杜博瓦：
您的意思是说，不管是身为领导，还是身为家长，你都必须以身作则，起好榜样的作用，这样不但是言传，更是在身教，来告诉员工和孩子应该怎样做。而在不久的将来，你现在做的事情，很多也会是他们要去做的事情。
科拉斯：
是啊，对于很多事情，与其抱怨别人没有按照你的想法去做好，不如首先自己想想自己做到了多少，别人为什么要按照你的话去做，难道仅仅是因为身份不同，别人就必须这么做吗？被强迫着做事与主动去做事，效果是不同的。以身作则去工作是一种姿态，做其他的事也需要一种姿态，要时时刻刻让别人看到，你处在这个位置上是怎么做的，那么如果他们也想要做好，就知道应该怎么做了，这是意义深远的。
杜博瓦：
与此同时，自己的身心同时得到了满足，这种成就感不是仅仅靠工作就可以取得的。很多事情，往往就是先有一个想法，再在此基础上进行实施，只要有了好的想法，再加上做法得当，就会有好的效果。我越来越觉得，能做到领导岗位上的人，并不是因为有多么聪明，而是因为他会思考，会从不同的角度去看待问题，这样才能将很多事情都牢牢地掌控好，这才是一个领导者必须具备的素质。
科拉斯：
很多事都包含着一些小小的道理，但也就是将这些小小的道理组合起来，才能处理好很多棘手的问题。谁也不是天生就会做什么，更多地要通过后天的思考与观察，要以身作则、勇于承担责任，并且举重若轻地去做自己应该做的事。这样一来，又有什么是难以解决的呢？
☆、不要害怕，做做看吧（1）
杜博瓦：
艺术家的人生就好比有魔法突然造访，瞬间便被卷入了冒险之中。在这样的瞬间，人们远离平凡庸常的世界，甚至可以不进行任何思考，所以有许多人非常憧憬艺术家的人生。比如说，我有时会接到出演低成本电影的委托，因为觉得很有趣就答应了下来，这样一来，在奥斯卡金像奖获奖作品的演职人员表中就有了我的名字。然而作为其中唯一一个法籍演员，我从来没想到会有这么出人意料的事情。这部影片就是索菲亚·科波拉导演的《迷失东京》。科拉斯先生您一定也有过这样的冒险吧？
科拉斯：
当然啦！
杜博瓦：
科拉斯先生您所亲身经历过的逸事，请一定要讲给我们听听，无论是偶然被卷入的，还是您自己决定要参加的。您的小说《遥远的航迹》中就写到，您是一个单纯的冒险家！
科拉斯：
是啊，我是一个冒险家。更确切地说，我是在无意识中被卷入冒险的，当然，即使是无意识的，也是有限度的。我作为一名经营者，平时在公司需要做出许许多多决断，有时会感到周围的人认为我“这家伙的脑子有问题”。
比如说，在建设香奈儿银座大楼的时候，我想在最高层开设一家西餐馆，但是承租者并不想开餐馆，而是想建一个联合企业。但我觉得，如果能够成功开设西餐馆，我们就可以引领世界时尚潮流。为什么这么说呢？因为我们本身就是世界第一的奢华品牌了，为了给香奈儿的客人提供无上幸福、无上喜悦以及无上的荣光，西餐馆就成了必要的东西。他们不仅可以在这里度过一段奢华的时光，还可以在这里消耗其他的时间。
杜博瓦：
那是四年前的事情吧！
科拉斯：
是的，那时候所有的人看我都是一副“他没问题吧”的表情，包括时尚界的人、香奈儿总公司的人，许多人都是如此。可让人意外的是，香奈儿高层最终同意了，他们说：“只要理查德想要去做，那就去做吧。”那么，现在的状况又怎么样了呢？同业的许多人也开始将方向调转过去，开始做咖啡的奢华品牌，而在日本，我已经有好几次类似的冲动想法以及相应的行动了。我总是对自己说：就是这样，很好，做做看吧！
在写小说这件事上也是如此。我曾经考虑过从文，18岁时，我写过戏剧的脚本、随笔小说、诗歌。我写的剧本被知名电台节目的负责人看上过，也被公演过。对于18岁的我来说，这些都不是坏事。
杜博瓦：
您真是非常了不起啊！
科拉斯：
可以说我已经有了一个小小的世界。不过自那以后，我的人生发生了巨大的变化，我向着另一个方向迈步走去。然而，明明一直走在不同的道路上，我却在两年前又得到了撰写小说的机会。
实际上，当初编辑是想寻找一个代笔人，帮我撰写我在日本的生活，只是让我谈谈在日本的情况，增加一些素材。日本人好像比较喜欢听别人谈论自己，特别是以外国人的视角来谈。当时我的心中突然燃起一股冲动，我就说：“我的人生一点儿都不有趣，如果一定要写的话，我要自己来写。”自从商以来我就再也没有碰过小说了，而且作为香奈儿的董事长，作为欧洲商业协会的会长，我每天都好像被时间追赶一样地度日，但我心中还是燃起了一股冲动，我完全忘记了自己的处境，当时脑中只有“好好写一写小说吧”这样的念头。
☆、不要害怕，做做看吧（2）
我想编辑当时肯定被吓到了，但最后还是答应了我，不过截止日期非常紧迫，这就换成我紧张了，为什么这种事情我也敢答应呢？
杜博瓦：
这就是科拉斯先生无意识的冒险吧，好像可以从中找出些什么缘由。
科拉斯：
真是无意识的冒险。但是，从商的三十年间，我好像真的没干过什么自己喜欢的事情，所以，好不容易有这样的机会，一定要把握住。我打算以这本书为契机，之后每年都要出版一本小说。我觉得自己开始了小说家的职业生涯。
我的时间安排已经完全达到饱和，到底要怎么去抽出时间写作我完全不清楚，但我又是那么固执，决定要做一件事，就绝不轻易放弃。我完全是越困难便越有斗志的类型。我想，哪怕条件再紧迫，我也要去做好它。我就是喜欢挑战不可能的事情。
杜博瓦：
您真是兴致高涨啊，对于那些想要亲手开辟道路的日本年轻人来说，您是一个很好的标杆。人生是由自己选择和欣赏的，即便是身居董事长位置的人，也可以背负巨大的冒险来迎接挑战。
科拉斯：
日本人其实是非常有趣的，他们看到我这么做，便这样评价我：“真是个工作狂啊，即便如此，还要撰写小说什么的，应该是一本很好的书吧。”不过，日本也有这样的人存在，比如说小琼先生。他对于我来说，在某种意义上是理想型的人物。他作为银行职员积累经验的同时，也作为艺术家在社会上活动着。听说银行职员的工作是非常严肃的，也是非常稳定的，我想银行界是与充满创意的时尚界正好相反的职业之一了。
然而，小琼先生不但能够做到日本最传统的银行之一第一劝业银行（现瑞穗银行）分行长的职位，还能够成功地漫步在艺术家的人生道路上，这显然是难能可贵的。对于我来说，从作词、写诗，到作曲、演唱，小琼先生都扮演着完美的角色，为我树立了一个很好的榜样。同艺术的人生一起漫步，一边打造自己的职业生涯，一边构建自己心中的秘密花园，是我一直所向往的生活。
对于我来说，还有一位可以作为楷模的人。他叫做圣·琼·佩斯（法国诗人、外交官，1960年诺贝尔文学奖获得者），正是因为受他的影响，我才想过要从事外交方面的工作，我执笔创作也是受到了他的影响。还有一个人，他是一名伟大的作家，同时也是有名的外交官，曾担任过驻日本大使，他就是保罗·克洛代尔。他每天早上从6点至8点花费两小时撰写小说，然后从8点至22点担任大使的工作。像他们一样，身兼数职的人还有很多，他们都被工作和艺术家的生活包围着，但他们也都将重心首先放在工作上。
杜博瓦：
是啊，都是在工作上异常繁忙的一群人啊！
科拉斯：
是的，他们对于我来说，都是伟大的模范。在日本人当中，也有让我得到灵感的模范存在。这样的人很多，只要睁大眼睛去挖掘就能发现。
不要害怕超越极限，法王保罗二世说过：“不要害怕。”尽管他是从精神侧面使用这样的词语，但是我们也可以在日常生活中来这样告诉自己：“不要害怕，做做看吧。”但是，自信绝非偏执，不容许自己犯错，或过度以自我为中心，而失去客观的立场。我有个绝顶聪明的同事，他一生认准了“我永远不会错”这句“真理”，他表现得无比自信，一旦证明他的某个看法是对的，他就会提醒所有人几个月前他就说过了。因为他几乎是为了自信而活着，所以一旦证明他的某个看法是错的，他就会顾左右而言他，或根本否认有此事。虽然他的正确率高达95％，但5％的错误让他失去了自己的信誉和他人的尊敬。这个例子告诉我们，自傲的自信或不理智的自信甚至比不自信更加危险。
杜博瓦：
这话真是鼓舞人心啊！正如科拉斯先生您所说的那样，克服恐惧才是开启人生大门最重要的钥匙！
☆、艺术可以丰富内心，也能充实工作
杜博瓦：
一个日本人曾对我说过：“我很喜欢巴黎。从羊角面包的形状到门拉手的球形，让我觉得巴黎无论何处都飘荡着艺术的清香。就好像在所有的事物当中，都可以看见那若隐若现的艺术气息。”从科拉斯先生您那里，我听说日本是非常讲究实用主义的国家，所以我感觉，与其说艺术是日本人生活的必需品，不如说是附加品，我感觉日本人是特意将艺术加入到工作和私人空间中的，虽然也有像刚刚提到的小琼先生那样的特例存在。
另一方面，我认为在法国或者欧洲，人们将艺术理解为是为了确认人类伟大性而存在的事物。对于企业的经营者来说，即使是在必要项目当中，也要分清轻重缓急，先必需品后附加品。
科拉斯：
是的，这完全有必要。
杜博瓦：
科拉斯先生您也收集音乐吧，是不是也收集过我的CD呢？您对于绘画有没有兴趣呢？以前您还给我看过一些您的收藏品呢！从这个角度来看，艺术对于科拉斯先生算是必需品啊！
因此，对于日本的年轻学生和社会人士该怎样扩展艺术品位，请您一定要给些建议。也希望您给我们讲一讲为什么说扩展艺术品位是那么的重要。
科拉斯：
首先，我想说一下刚刚提到的艺术的定位问题。我认为，在日本艺术也是必要的东西，只不过在法国这一点表现得更为强烈一些罢了，可以说仅仅是表达的方式不同而已。我们法国人的思考方式，就像刚刚说过的那样，是“我思故我在”，认为“我就是世界的中心”。然而这却与日本或者其他亚洲国家的思维方式完全相反，当然也包括与中国哲学不同。现在，我正在与在法国非常活跃的中国作家山飒合写一本小说，她在书中这样写道：“最终，人类就像宇宙中的尘埃，是一种无所谓的存在。有了宇宙的存在，才会有人类的生存之地。”这同法国人的想法恰恰相反，我们的想法是，正因为我们的存在，世界才存在。所以，对于艺术的理解，对于以人类为基准的视点，我们和他们是完全不同的。
但是，不能由于观点不同，就说在日本这样的国家没有艺术的存在之地了。我认为，在日本，艺术也有极其重要的定位。在日本，人们习惯于将所有的事物分门归类，盖上不同的印章，投入到不同的领域中，所以，艺术也有属于自己的位置，就像商人就该投放到商业领域，专业的主妇就该投放在家庭主妇的领域，小孩子就该投放在孩童的领域。对于日本人来说，艺术还是非常重要的，人人都可以感受到那些非常重要的东西，这并不妨碍人们利用完全不同的方式来表达艺术。艺术就是在普通大街上存在的东西，在日本存在着许�
