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第50部分

冰心作品集-第50部分

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又有那描写世态炎凉,以及市井小人、家奴倡优的丑态,也笔下尖酸,形容尽致,如:

无名氏《冻苏秦》第四折:

“鸳鸯煞” 想当初风尘落落谁怜悯,到今日衣冠楚楚争亲近。畅道威震诸侯,腰悬六

印,也索把世态炎凉,心中暗忖。假使一朝马死黄金尽,可不的依旧苏秦做陌路看承,被人

哂。

萧德祥《杀狗劝夫》第一折:

“寄生草” 哥哥!我又不是么出逃生子,须是你同胞共乳亲……俺哥哥富居山野有人

瞅,你兄弟贫居闹市无人问!

宫天挺《范张鸡黍》第一折:

“天下乐” 你道是文章好立身,我道今人都为名利引。

怪不着赤紧的翰林院那伙老子每钱上紧。他歪吟的几句诗,胡谄下一道文,都是些要人

钱谄佞臣。

“幺篇” 行下来便落在那爷羹娘饭长生运,正行着兄先弟后财帛运,又交着夫荣妻富

催官运;你大拚着十年家富小儿娇,也少不了一朝马死黄金尽!

无名氏《来生债》第二折:

“红绣鞋” 他几曾开东阁,把那名儒来管顾?他们可动不动便宴西楼和那妓女们欢娱

。他将那茶托子人情可便暗乘除。常则是佯呆着回脸推说话,纽身躯,他们可几曾做那五百

钱东道主?

郑廷玉《冤家债主》第一折:

“六幺序” 这人没钱时无些钱,才有的便说夸。打扮似大户豪家。你看他耸起肩胛,

迸定鼻凹!没半点儿和气谦洽。

每日在长街市上把青骢跨,只待要弄柳拈花。马儿上纽捏着身子儿诈。做出那般般样势

,种种村沙!

刘时中《上高监司》:

“端正好” 库藏中钞本多,贴库每弊怎除?纵关防住谁不愿坏钞法恣意强图?都是无

廉耻买卖人,有过犯驵侩徒。倚仗着几文钱百般胡做,将官府觑得如无!则这素无行止乔男

女,都整扮衣冠学士夫。一个个胆大心粗!

马致远《任风子》第二折:

“正宫端正好” 添酒力晚风凉,助杀气秋云暮。尚兀自脚趑趄醉眼模糊。他化的我一

方之地都食素,单则俺杀生的缘度。

王子一《误入桃源》第一折:

“青歌儿” 空一带江山江山如画,只不过饭囊饭囊衣架,塞满长安乱如麻。……

关汉卿《救风尘》第四折:

“庆东原” 遍花街请到娼家女,那一个不对着明香宝烛?

那一个不指着皇天后土?那一个不赌着鬼戮神诛?若信这咒盟言,早死的绝门户!

李寿卿《伍员吹箫》第三折:

“中吕粉蝶儿” 都是些傲穷民趋富汉,不放我同欢同会,空走到十数筵席,有那个堪

相酬对?

无名氏《来生债》第二折:

“中吕粉蝶儿” 若论着今日风俗,正好宜太平箫鼓。有一等寒俭的冷冷之徒,他生来

的不诚心,无实行,一个个强文假醋……

右几项所引,孤愤长鸣,泄尽一切平民不平之气,确是最雄豪最痛快的革命文学!

以上是元代作家思想的大概,其神奇畅好处,真是戛戛独造。然而元曲里所表现的思想

不止这些。一部分作家愿望的卑陋,眼光的粗浅,人物的单调,却也不能隐讳。如神仙必称

吕洞宾——《岳阳楼》、《城南柳》、《度柳翠》等剧——清官必称包待制——如《灰阑记

》、《留鞋记》、《蝴蝶梦》、《生金阁》等剧——叠见层出;铺叙以至宾白,强半雷同,

未兔太不留意。又剧中故事,如《王粲登楼》、《风雪渔樵记》、《冻苏秦》、《举案齐眉

》等剧,原是绝好的,不假修饰改造的事实,而作者却以己意更易,刘二公、蔡邕、张仪、

孟从叔等对待王粲、苏秦、朱买臣都是表面轻藐,暗中资助,富贵后相认团圆。点金成铁,

俗不可耐,作者的热中心理,尽情吐露。元曲里表现的人生观,这是最下乘的!

(七)元曲的艺术

元曲的艺术,在中国文学中,是最好的一种。因为它在意境上最真挚,最潇洒,最缠绵

。在修辞上最自由,最善用俗语俗字,不避骈律,不避旧句。缘故是元代的作家,非必都有

名位学问,他们写文字的时候,不必存传世的先见。兴之所至,不着深思,只图发泄胸中的

情事与感想。如长江大河,流杂泥沙,而灵秀的思潮,自然奔涌。分举如下:

(甲)意境

(一)真挚 元曲最善描写情感,字字从心中道出,恻恻动人。写家人骨肉之情,尤其

沉挚而生动。如:

张国宾《薛仁贵衣锦还乡》第四折:

“双调新水令” 我为你个养家儿也,哭得我眼睛花。哎!

则从你去家来,我则便放心不下。儿也你若不是多时归地府,怎十载滞天涯?甚的出入

通达,好教我这烦恼甚时罢。

无名氏《神奴儿》第二折:

“牧羊关” 我则怕你走的身子困,又嫌这铺卧冷。我与你种着火留着残灯。怕你害渴

时有柿子与梨儿,害饥时有软肉也那薄饼。我将你寻到有三千遍,叫道有二千声,怎这般死

没堆在灯前立,你可怎生悄声儿在门外听?

无名氏《认父归朝》第四折:

“驻马听” 当日离分,痛煞煞生抛掌上珍,今朝厮认,笑吟吟猜做梦中人。二十年访

不出死和存,几千回摆不下愁和恨。心暗忖甚福也得见这团圆分!

张国宾《合汗衫》第三折:

“上小楼” 甚风儿便吹他到来,也有日重还乡界。则俺这烦烦恼恼哭哭啼啼,想杀我

儿也,怨怨哀哀。到如今可也便欢欢喜喜无挂无碍。哎!怎把这双老爷娘做外人看待!

以上琐琐说来,柿子梨儿,恰是父母爱子一片光景。天性之爱,宛宛在目。此外描写离

人思妇的情怀,也非常真切,如:王子一《误入桃源》第二折:

“仙吕赏花时” 我做甚三叠阳关愁不听,也只为一段伤心画怎成?则不是人感慨悲离

轻。听兀那流莺树顶,先啼出断肠声!

马致远《青衫泪》楔子:

“仙吕赏花时” 有意送君行,无计留君住,怕的君别后有梦无书,一尊酒尽青山暮;

我〃h翠袖泪如珠,你带落日践长途。情惨切,意踌躇,你则身去心休去!

郑光祖《倩女离魂》第三折:

“中吕粉蝶儿” 自执手临歧,空留下这场憔悴!想人生最苦别离。说话处少精神,睡

卧处每颠倒。茶饭上不知滋味。

似这般废寝忘食,折挫得一日瘦如一日!

“迎仙客” 日长也愁更长,红稀也信尤稀。春归也奄然人未归!我则道相别也数十年

,我则道相隔着几万里。为数归期,那竹院里刻遍琅珷翠。

白仁甫《梧桐雨》第三折:

“鸳鸯煞” 黄埃散漫悲风飒,碧云黯淡斜阳下;一程程水绿山青,一步步剑岭巴峡,

唱道感叹情长,凄惶泪洒。早得升遐,休休却是今生罢。这个不得已的官家,哭上逍遥玉骢

马。

第四折:

“芙蓉花” 淡氤氲串烟袅,昏惨刺银灯照;玉漏迢迢,才是初更报。暗觑清霄,盼梦

里他来到。却不道只是心苗,不住的频频叫。

马致远《汉宫秋》第三折:

“驻马听” 尚兀自渭城衰柳助凄凉,共那灞桥流水添惆怅。偏您不断肠,想娘娘那一

天愁都撮在琵琶上!

“步步娇” 朕本意待尊前捱些时光,且休问劣了宫商,您则与我半句儿俄延着唱。

吴昌龄《东坡梦》第二折:

“月儿高” 漫折长亭柳,情浓怕分手,欲跨雕鞍去,扯住罗衫袖。问道归期端的是甚

时候?泪珠儿点点鲛觚透。唱彻阳关,重斟美酒。美酒解消愁,只怕酒醉还醒,这愁怀还依

旧!

郑德辉《王粲登楼》第三折:

“迎仙客” 雕檐外,红日低。画栋畔,彩云飞。十二栏干,栏干在天外倚。我这里望

中原,思故里。不由我感叹酸嘶,越搅的我这一片乡心碎!

(二)潇洒 元曲中潇洒轻倩的句子,几乎已都引在和平派作家的思想一段。元人意境

最以自然潇洒见长。言情如水,写景如画。读之使人悠然翛然。再录如下:

王实甫的:

“离亭宴煞” 闲来膝上横琴坐,醉时林下和衣卧,畅好快活,乐天知命随缘过。为伴

侣,只三个,明月清风我。再不把名利侵,且须将是非躲。

马东篱的:

“寄生草” 长醉后方何碍?不醒时有甚思?狍腌两个功名字,醅淹千古兴亡事,曲埋

万丈虹握志。不达时皆笑屈原非,但知音尽属陶潜是!

“拨不断” 酒杯深,故人心,相逢且莫推辞饮!君若歌时我慢斟。屈原清死由他,恁

醉和醒争甚?

关汉卿《闲道》:

“四块玉” 适意行,安心坐,渴时饮,饥时餐,醉时歌,困来时就向莎茵卧。日月长

,天地阔,闲快活!

南亩耕,东山卧,世态人情经历多,闲过往事思量过。贤的是他,愚的是我,争甚么?

马致远《黄粱梦》第三折:

“怨别离” 园林无处不萧条!春归也,犹未觉,满地梨花无人扫。寒料峭,遥望见一

点青,兀良却又早不见了。

“陷尾” 则与这高山流水同风韵,抵多少野草闲花作近邻。满地白云扫不尽。你与我

紧关上洞门,休放个客人,我待静倚蒲团自在眠。

白仁甫《梧桐雨》第一折:

“忆王孙” 瑶阶月色晃疏棂,银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景,和月步闲庭,苔浸

的凌波罗袜冷。

马东篱《潇湘夜雨》,《烟寺晚钟》二阕:

“寿阳曲” 渔灯暗,客梦回,一声声滴人心碎!孤舟五更家万里,是离人情泪。

“寿阳曲” 寒烟细,古寺清,近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声,怎生教老僧禅定?

张小山小令:

“凭栏人” 二客同游过虎溪,一径无尘穿翠微。寸心流水知,小窗明月归。灯下愁春

愁未醒,枕上吟诗吟未成。杏花残月明,竹根流水声。

徐甜斋《甘露怀古》:

“人月圆” 江皋楼观前朝寺,秋色入秦淮。败垣芳草,空廊落叶,深砌苍苔。远人南

去,夕阳西下,江水东来。木兰花在,山僧试问,知为谁开?

无名氏小令:

“天净沙” 枯藤老树暮鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯!

董解元《弦索西厢》:

“仙吕赏花时” 落日平林噪晚鸦,风袖翩翩催瘦马,一径入天涯。荒凉古岸,衰草带

霜滑。瞥见个孤林端入画,离落萧疏带浅沙,一个老大伯捕鱼虾;横桥流水,茅舍映荻花。

石君宝《花酒曲江池》第一折:

“仙吕点绛唇” 朝来个雨过郊原,早荡出晴光一片,东风软,万卉争妍,山色青螺浅。

小令乐府中,这类好句,更是书不胜书,只好从略。

(三)深刻 元曲善言情,以前已提过了。元曲描写情感的手段,实在可惊!元作家最

善用逼写法,逆写法。陈言务去,更深一层。婉转缠绵,遂称妙绝,如:

董解元《弦索西厢》:

“尾” 心头怀着,待不思忆,口中强道不憔悴,怎瞒得青铜镜儿里?

“柘枝令” 顿不开眉尖上的愁锁,解不得心头愁结。是前生夙世负偿伊,也须有还彻!

“尾” 莫道男儿心如铁!君不见满川红叶,尽是离人眼中血!

“上平西缠令” 望去程依约天涯。且休上马,苦无多泪与君垂,此际情绪你争知?更

说甚湘妃!

“尾” 驴鞭半袅,吟肩双耸,休问离愁轻重!向个马儿上驼也驼不动。

“尾” 潇洒闲庭幽户,除梦里有时曾去,新来和梦也不曾做!

白无咎:

“后庭花煞” 无情子规声更哀,畅好明白。既道不如归去,看作几声儿撺掇得那人来!

关汉卿《窦娥冤》第一折:

“仙吕点绛唇” 满腹闲愁,数年禁受,天知否?天若是知我情由,怕不待和天瘦!

王实甫《草桥店梦莺莺》第三折:

“快活三” 将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味。

郑德辉《梅香》第一折:

“幺篇” 他曲未终肠先断,俺耳才闻愁越增。一程程捱入相思境,一声声总是相思令

,一星星尽诉相思病。不争向琴操中,单诉着你飘零,可不道窗儿外更有个人孤另!

以上如“也须有还彻”,“若无多泪与君垂”,“和梦也不曾做”,“和天瘦”等,都

是更深一层的写法。于此可悟文学上的描写工夫。

(乙)修辞:

(一)不避骈律及叠句 骈偶和重叠的句子,在诗中散文中确有其美的价值,这是研究

文学的人不容不承认的。因为骈律和叠句,多是前后关连,两两辉映。读时又觉得铿锵入耳

,如:

李寿卿《伍员吹箫》第二折:

“哭皇天” 这剑呵似半潭秋水寒,一片月光浮………

“乌夜啼” 从今后半瓶浊酒有谁沽,抛下这一江野水无人渡,芳草洲,垂杨路,无人

攀话,闲杀樵夫。

马致远《汉宫秋》第三折:

“双调新水令” 锦貂裘生改尽汉宫妆,我则索看昭君画图模样。旧恩金勒短,新恨玉

鞭长。

白仁甫《梧桐雨》第三折:

“驻马听” 隐隐天涯,剩水残山五六搭,萧萧林下,坏垣破屋两三家。……

又他的《墙头马上》第一折:

“金盏儿” 能骑高价马,会着及时衣………

王实甫《西厢记》第一折:

“油葫芦” 雪浪拍长空,天际秋云卷;竹索揽浮桥,水上苍龙偃。……

第五折:

“混江龙” 落红成阵,风飘万点正愁人。池塘梦晓,兰槛辞春;蝶粉轻沾飞絮雪,燕

泥香惹落花尘;系春心情短柳丝长,隔花荫人远天涯近。香消了六朝金粉,清减了三楚精神



乔梦符《金钱记》第一折:

“那吒令” 俺则见香车载楚娃,各剌剌雕轮碾落花。王孙乘骏马,扑腾腾金鞭袅落花

。游人指酒家,虚飘飘青旗镛落花。……

马致远《汉宫秋》第三折:

“梅花酒” 他他他,伤心辞汉主;我我我,携手上河梁。

他部从入穷荒,我銮驾返咸阳。返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;

近椒房,月昏黄;月昏黄

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