龙战骑士-第27部分
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让我们来看一个极端的例子，你想让你的角色能在礼拜天的教堂举行一场传道，宣传基督徒的生活是完美的形式，值得众人效仿。只有那些脑筋动太慢的人，才没法在故事稍早期，放入〔线索〕显示这角色，要嘛是从小被基督教家庭养大的，要嘛就是被经由宗教聚会而感召成为基督徒。角色的基本背景需要被交代，不然角色的行为就无法合理化。
用相同例子，我们再更进一步来看，请记住，单单交代基本背景是不够的。你的读者会想知道角色最近发生的事，或是发生何事会想让让角色作出现在正在作的事。在引用的例子中，你可以设定这个基督徒女人的牧师丈夫突然病倒，促使她不得以在一场早已安排好的教会聚会中取代丈夫。或者你可以设定，这场布道是教会执事们所安排的一个测验。不论你选那一个，你总是要选择某事，可以解释为何她现在会站在布道台上，以你想要的方式，作出你想要她做的事。
（你想让她很紧张还是要很镇定？想要她很悲伤或是很快乐？你同时要提供影响她表现的理由。）
有许多的故事让人无法信服，是因为作者只是将角色丢上台，去作某事而没仔细思考角色为何与如何走到舞台上。你必须时常检视你故事的合理性，好确定你没犯下相同的错误。
但在你的小说中，提供足够的背景动机并不能完全解决有关小说合理性的问题。另一个会摧毁故事逻辑的错，就是使用太多的好运或巧合。
在真实人生中，巧合总是会发生。但小说中——特别是巧合能帮助让角色在正确的时间，出现在正确的地点，或是无意间偷听到决定性的电话对谈，或是其它相似的事——巧合是致命的。你的读者会拒绝相信这件事。而你不能让读者停止相信。
当巧合的长手臂一路帮助你的主角到底时，这只是好运。阅读某人犯大错，再交好运，并不有趣，也没有啥启发性。一个充满巧合的故事是没意义的，因为事情发生是毫无理由的——事件发生了就发生。
在真实人生这样就够，但在小说中则不是。
现在你能了解为啥我们在第八章不要写不要写无能的人。要让一个无能的人完成任何事，你得到跌入不可置信的好运中，这样一来会腐蚀读者对你故事的信服度，让你的故事变成由一团意外组成的杂碎。
你的角色不会只做在家中，被动意外的接到朋友麦斯的电话，主动的提供谋杀案中决定性的线索。你的角色必须想很多事，然后决定她要［打电话给人，好找寻线索］。再试过几个人之后，她依名单打给麦斯。麦斯并不想说，但你让你的角色坚持下去。最后你的角色说服麦斯开口，麦斯给她下一个线索。
用这种方法，取代毫无理由，靠着好运呆呆愉快被喂食，你的角色必须为她所想要的东西付出努力。这样读者才能被满足。
第一份小说的草稿，通常是充满的不可思议的巧合。你小说的角色来到一个陌生的小镇，会在街上与老友「巧遇」。或者她会买下一件垂涎已久的新装，只因为她「刚好」在一个午后走经过商店时，正在大拍卖，而这件衣服「正好」合身，她「正好」在想要这件衣服的安娜贝拉下手前五分钟买到了。
当妳为了方便而用了一堆松懒的情节，读者也许不明了为何他们不相信你的故事，但他们不会喜欢这个故事。
写完你的第一份草稿后，用放大镜来检视巧合，这些巧合要吗就是妳在写草稿时没时间想更多，故意先写下来的，要吗就是妳没注意到这些自己写了多么不可思议的巧合。
妳要如何修改巧合？首先，妳删除它。接下来，妳找出一个方法好能让妳角色能开始「搜寻」。如果你的角色想要某物，并努力去追求，好得到之，这样就不再是巧合了。
提供你的角色足够的背景与动机，好解释他们的行为，然后确定巧合没有掌控整个故事，妳的故事将能有更好的逻辑性。事情的发生都是有充分的原因，而你的读者会因此而爱妳。
不要忘了刺激与反应：用「因为，所以」来增加故事张力
当妳能提供好的背景动机与避免巧合时，你的故事会更有逻辑合理性。但即使妳能成为这个领域的个中翘楚，你的故事仍可能会发生的毫无理由。这是因为对小说读者而言，要解释故事中角色的行为，只是好的背景动机是不够的。
读者同时需要看到特别的「刺激」，产生当下可见的「反应」。
刺激与反应的法则要求你的角色，必须有一个立即具体的理由来解释他着所作所为。这个立即的刺激必须不能被埋藏在他的脑袋瓜中，对读者而言，要相信许多的处理，他们必须看到角色表现出有一个刺激发生了作用——某种特别的戳刺正在上场。
所以为了让角色发生你想要的「反应」，妳必须先提供一个立即的「刺激」。
反过来说，这是个平衡的真理，如果你提供了一个刺激，就不能忽视它，你「必须表现反应」。
刺激与反应的法则，会作用在小说的基本层面中，一层层的构成故事的大部分。每个理由都会造成影响。每个影响都有一个理由（无责任插嘴：刺激反应等价交换？！翻到头晕，我想看矮豆啊！！！）一个骨牌不会无故的倒下；他一定是被另一个骨牌所推倒。
让我们想的更远一点。
在提出刺激与反应之前，我们在前一章只提到的角色背景与情节动机，对你而言，区分这两者的不同是非常重要的。我们可知，背景，是在角色的生活早期发挥作用。动机，与角色的渴望与计画有关，是自背景中生出的，解释故事早期的所作所为。刺激，是更立即可见的，是正在发生的，角色所表现出的，驱动他去作某些即将发生的事。
举例来说，你要想让玛莎走入一个人事部长办公室要求一个工作，你需有要设定有个「背景」来解释为何她需要一个工作；也许是因为她家境贫苦，没法支柱她（长期背景）或者是她刚好失业，需要一个新的工作（近期背景）。她会下定决心来应征这个工作，是因为她付完房租后一毛不剩（更近期的背景混合动机）。
即使如此，你不能让玛莎就这样坐在办公室中，突然起身，走入人事部长办公室。在小说中，这是不行的，看起来一点都不真，毫无说服力。你所需要的是提供一个立即的刺激，好让玛莎立即起身走入。
所以你写下：
秘书看向玛莎问道：「你能进去了」（刺激）
玛莎起身走入办公室（反应）
这是在写作中刺激与反应作用的方式，这有点像在玩棒球。投手投出球；打击手挥棒打出。你不会希望投手投出球，却没有人站在打击版上挥棒，不是吗？同样的，你也没法让在没有投手丢球的时候，打击手能自己打出球。你能吗？？
新手作家常因为犯下刚才引用的投手打击手的明显错误，而弄砸了他们的作品。要吗就是作者不了解在小说中要运作刺激—反应，要吗就是他根本忘了这回事。
后者的失误是更常见的，几乎所有的人，只要被指出后，都能了解刺激与反应互动的合理与重要性。但在写作时，你会被小说家多么容易让想象力凌驾逻辑性而吃惊。他们在脑中运作所有的互动，「但忘了让读者看到这一切。」
我的学生威利，提供了一个标准的忘记错误示范，他写到：
麦斯走入房间，他闪的刚刚好。
我看着威利的文章问道：「为何麦斯要闪人？他在躲避啥？这里发生啥事？」
威利抓抓他的头「嗯，沙丽在生他的气，你知道的。」
「威利」我提出反对「事实上，她生气是『背景』设定，如果我要了解麦斯为何闪避，我需要看到有一个立即的刺激，他为何闪人？」
「她朝他丢了一个小镜子。」威利说。
「那你就必须将这段放入草稿中。」
「你是指，」威利道：「我必须把每个步骤都放进来？」
当然。
刺激与反应看似简单，但十分容易被忘记或忽视。我怂恿你好好检视自己的草稿，每当两个角色发生互动时，间检查刺激，然后审查立即的反应。然后轮流看其它的角色的反应。刺激与反应前后飞舞着，就像一场乒乓球赛，「没有一个步骤可以被忽略。」
让我多加几个字，来强调一个可能被忽视或搞混的重点。刺激反应的互动——小说逻辑性的核心——是要『表现』出来的。他们会由角色立即演出。
背景不是刺激。
动机不是刺激。
角色的「想法」或「感觉」不是刺激。
刺激必须来自外界，因此观众能看到或听到。
完成互动的反应也是要能被看见的，如果这个互动是要继续下去。只有在互动要立即结束时，反应才可以是内藏的。
我会提出这样是因为在我教学的多年中看到很多的学生，努力试图想闪避刺激反应的原则。不论我是如何在课堂上解释这个步骤，总是无法避免有学生跳起：「我可以让角色只有凭想法或感觉去作某事，而没有任何外在的表现？」
我的回答是不，你不能。
想想看，要是你的角色开始随心所欲的，因为想到啥而作啥，角色的与你你故事的逻辑性就会开始崩坏。在现实生活中，妳可以在毫无理由，胡思乱想，无理由的作事或说话。但就像我们在第十章里讨论到的，跟他部分一样，小说要比现实更好，更清晰，更有逻辑性。「总是」能想到某些事——某些刺激——能「引起」一些内在的想法或感觉，「总是」能够想象一个反应，让角色马上付诸于具体行动。反应总是在刺激之后才上场。反应总是因为有刺激才会发生。事实上，在这两件事进行时，角色内部或许会有一些情绪或感情的变化，但这不代表两者就可以缺席。
第一第二十四章 进化
“晚上好少尉，我打搅到你们了吗？”
人影走了过来，正是一身红色法师袍的夏洛特，她似乎刚刚洗过澡，看起来光彩照人。
雷风发觉自己有些莫名其妙的紧张：“你看见了？”
“看见什么？”夏洛特疑惑的看着他，雷冯急忙摇摇头。
“没什么，夏洛特小姐去军官俱乐部吗？”
“不，我去找了一些资料。”夏洛特亮了亮手中的厚书，雷冯转眼一看，发现那是一本卡尔伏写的《生物》。
“你又看这种大部头，眼睛好点了吗？”
“好多了，多亏少尉的按摩术，真的很谢谢你。”夏洛特笑的很单纯，雷冯急忙摆摆手。
“一点小事，别放在心上。”
“对了，我听学员们说少尉非常博学，那少尉对生物了解多少？”
“一点点。”
“少尉看过这本书吗？”
“看过。”
“那你怎么看卡尔伏地观点？”
“恩……怎么说呢。卡尔伏把生物排成了金字塔等级。提倡物种优劣论。而且还与政治和宗教挂钩。我认为这是不完全正确地。生物就是生物。没有什么优劣之分。自然界奉行着绝对地优胜劣汰法则。生物也会根据环境地变化而改变。不能改变地。或者来不及改变地就会被淘汰。灭绝。自然界是一个大地‘圆’。各种生物都是互相依存地：植物吸收土地地营养。喂养了食草动物。食草动物喂养了食肉动物。食肉动物也有各自地天敌。而当它们死亡地时候。它们会回归土地。变成植物地养分。这个圆环周而复始。当其中一个环节崩溃时。会导致整个环节地崩溃……”
雷冯地声音慢慢地小了下去。因为他发现夏洛特正用‘穆恩特盯着羊’地那种目光注视着他。
“……怎么了？”
“少尉！你的这个观点太棒了！你为什么不早点跟我说呢！？”她满脸放光的说道，声音比平时高了八度。
“……你也没问我啊。”
“哦！”夏洛特恍然，接着忽然拉起雷冯就跑。
“夏洛特小姐？”
“跟我来吧少尉！我要把你的观点记录下来，我认为它是正确的！我还有更多的问题想问你！”
“哈啊？”雷冯愕然，随即看着夏洛特的背影露出苦笑。
夏洛特小姐，月色这么好，谈谈人生谈谈理想岂不更好？
……
……
夏洛特拉着雷冯一路跑到她居住的塔楼，一进门就迫不及待的把桌子上清理一空。她找来笔和空卷轴，满怀期待的看着雷冯。
“少尉，请再说一遍吧？”
“哈啊……”
夏洛特小姐，你知道晚上把一个男人拉到女人的房间代表着什么吗？雷冯很想这样问问她，当然，这样的问题他是绝对不会问出口的。
在雷冯的‘前世’里，物种进化论几乎是无人不知的常识。这里虽然是异世界，但根据他这几年的观察，确定这一点在这里依然是适用的。于是他简明的描述了进化论的理论部分，让夏洛特越听越兴奋，对他的好感度也直线上升。
“那么我们是不是可以这样推定，传说中的冰川时期，由于植物大规模的减少导致食草物种减少，然后又导致了大型食肉物种的灭亡？”
夏洛特不愧有天才的称号，举一反三的能力十分出色，雷冯说。
“应该是的，冰川期让霸王龙一类大型爬行生物几乎濒临灭绝，而飞龙则得益于它们的飞行能力，可以更方便的寻找食物，所以存活下来的种类较多。在冰川期中，龙类大量减少，杂食性的哺乳类生物开始兴起。而当冰川融化成大洪水之后，大型爬行类生物几乎完全绝种，飞龙再次依靠着它们的翅膀活了下来，但数量和种类也大大减少了。”
“那飞龙为什么能进化出智慧呢？”
“我想这大概是因为它们会用火吧，就象人类一样，熟食的出现意味着智慧的萌芽。你想，冰川期中天寒地冻，特别是飞龙喜欢住在高山上，所以它们的猎物会很快被冻僵，为了保证猎物的可口，它们一定会用火把冰冻的猎物烤化，进而出现了熟食。”
“原来如此，难怪飞龙喜欢吃燃晶和铂，燃晶和它们的胃酸产生了反应，释放气体储存在气囊，铂和燃晶发生反应，让它们能喷火。这样看来，假如世界上真的有神，那飞龙还真是被神所眷顾的物种啊！”（注1）
“那样说的话人也一样。”
“人？”
“智能和动手能力，我们人的手比任何动物的爪子都脆弱，却也最是灵活。这让我们人类走出了本能动物的行列，拥有了一定的创造能力，而龙却没有，你见过龙有做出什么东西来吗？”
“哦……
