追忆似水年华-第140部分

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子弟那种微微含笑的冷淡。
　　“再引几位著名批评家的一些评论，也不坏，”她说。然后我们就又作游戏了。
　　“对，”阿尔贝蒂娜答道，“有人对我说过这个。一般来说，最值得推崇的，便是圣伯
夫和梅莱②的论点，是不是？”
　　“你倒不一定错，”安德烈回答。不管阿尔贝蒂娜怎么哀求，她始终拒绝给她写出那两
个剧本的名字，“梅莱和圣伯夫坏不了事。但是特别应该引用德都尔③和加斯克－代福塞
④。”
　　①此处影射拉辛曾在王家港修道院小学校就读的事。
　　②居斯塔夫·梅莱（1828—1891），路易大帝的中学法语教师，专门讲授修辞，写过许
多文学批评研究文字，主要著作有《高级修辞班及文科中学毕业会考法国古典大师文学研
究》（1875）一书。
　　③费利克斯·德都尔（1822—1904）亦为法文教师，他于1859年发表《拉辛的敌人》一书。
　　④列翁·加斯克－代福塞于1898年发表《拉辛剧作选》，在引言中，他引了安德烈上
文提到的伏尔泰的话。

　　这功夫，我一直想着阿尔贝蒂娜递给我的那张从笔记本上撕下来的小纸：“我很喜欢
你。”一个小时以后，踏着回巴尔贝克的小路——对我来说，这路过于陡峭——下山时，我
心中暗想，我的罗曼蒂克肯定是和她了。
　　有一系列的信号，一般来说，通过这些信号我们可以辨别出来我们已经堕入了情网。例
如，我吩咐旅馆不要因任何人来访而叫醒我，唯独这几个少女中的哪一位来访除外；等待她
们（不论该来的是哪一位）前来时，心房那样剧烈地跳动；这种日子，如果我未能找到理发
师为我修面，不得不难堪地出现在阿尔贝蒂娜、罗斯蒙德或安德烈面前，我是多么气恼，等
等。以这一系列信号为特征的这种状态，因这一个少女或另一个少女轮流反复出现，与我们
称之的爱情不同，大概与植形动物类的生命与人的生命之不同情形相仿。如果可以这么说的
话，在植形动物类中，生命、个性分布在不同的器官上。但是博物史告诉我们，这样的动物
机体是可以观察的，而我们自己的生命，无论如何已经比植形动物更加进化，就我们从前意
想不到而现在应该经历的状态的真相而言，并非更加无法肯定，除非我们后来放弃了这种状
态。例如，对于我来说，这种同时将心分到好几个少女身上的恋爱状态。一心数爱，或者更
确切地说是数爱一体，因为最常使我觉得甜美无比的，与他人不同的，对我来说开始变得那
么宝贵，以致成了我生活中最大的快乐的，希望第二天依然如此的，可以说便是这一组少女
的全体，从悬崖上，一片草地上，海风吹拂的数小时的总体中获敢的全体少女。阿尔贝蒂
娜、罗斯蒙德、安德烈的面庞在那一方草地上流露出千姿百态，那样激发起我的想象能力。
我无法道出使这些地点对我变得那样珍贵的是哪一个，我最想爱的是哪一个。一场恋爱开始
时，也和结尾时一样，我们并非一味依恋爱的对象，更确切地说，因这爱的对象而起的爱恋
欲望（以后则是爱的对象留下的回忆）带着肉欲在可相互置换的魅力区域中游荡——这种魅
力有时纯属生理、美食、住所方面——各种魅力之间相当和谐，使这种爱的欲望在哪一种魅
力身边都不会感到陌生。此外，在她们面前，我还没有因司空见惯而厌倦，我有能力看到她
们，这意思就是，我有能力在每次置身于她们之间时都感受到深深的惊异。
　　显然这种惊异的部份原因，是此人此时又向我们展示出他本人新的一面。每个人的多面
性又是那样庞大，面庞与身体的线条那样丰富，很少现出同样的线条。我们刚刚离开这个人
的身边，在我们回忆的绝对简单化之中，正如同记忆选择了给我们印象深刻的某一特点，将
这个特点孤立起来，加以夸大一样，我们觉得个子很高的一位女子，在草图中就成了身高异
乎寻常；我们似乎觉得金发、皮肤白里透红的一位女子，在草图中就成了纯粹的《粉红与金
色之和谐》了①。待到这位女子重新出现在我们身旁，所有构成她的平衡的被遗忘了的其它
长处，以其纷乱的复杂性向我们袭来时，她的身高降低了，粉红的面颊被淹没了，我们专门
前来找寻的东西，被其它的特点代替了。这其它特点，回想起来，第一次时我们也曾注意
到，只是不知为何竟没有料到会再度看到这些。我们回忆一下，我们想去迎接一只孔雀，可
是找到的是一朵牡丹。此种不可避免的惊异无独有偶。还有另一种惊异，从差异而产生，并
非回忆的因袭形式与现实之间差异，而是在上一次我们见到的人与今天从另一角度在我们面
前出现、向我们显示了一种新面貌的这个人之间的差异。人的面孔确实与东方某多神教神谱
中神的面孔一样，是从不同角度重叠在一起的一连串面庞，凡人是不能同时完全看见的。
　　①此题目为杜撰，但画家惠斯勒的作品常有这样的题目，例如《金色与黑色的夜
景》，《灰与绿之和谐》，《粉红与银色音符》，《金色与栗色之和谐》等等。据说惠斯勒
是埃尔斯蒂尔的原型之一。

　　但是，我们惊异的原因，大部份特别来自别人在我们面前呈现的是同一个面孔。我们必
须下很大功夫才能重新创造出我们的身外之物向我们提供的一切——哪怕是一种水果的味道
——我们刚刚得到一个印象，便不知不觉地沿着回忆的斜坡滑了下去，结果是在很短时间
内，我们已经不知不觉地距离我们的感受很远了。于是，每一次重新见面都是一种纠正，将
我们带回我们真真切切之所见上去。我们已经想不起来了，人们称之为记住某某的，实际上
是忘记某某。只要我们还有机会重见，已经遗忘的线条在我们面前出现的那一刻，我们又认
出来了，我们不得不纠正在记忆中产生了偏差的线条，就这样，无止无休而又丰富多彩的惊
异使我与这些海滨少女每日的约会变得那样有益于身心健康，轻动荡——这种内心动荡从来
就不完全是我所想的那样——更使得对下一次聚会的期望与上一次的期望不再完全相同。从
最后一次交谈那尚动人心弦的回忆中，可以明白每次散步，都对我的思想重重打上一闷棍，
而且丝毫不是朝着我在自己房间的孤寂中头脑冷静时所能规划出来的方向。当我象一群蜂一
样头脑里轰响着使我心潮翻滚而且久久在我心中回荡的话语回到旅馆时，早已把这个既定方
向忘到九霄云外去了。每个人，我们不再看见他的时候，他就被消灭了。此后他再次重现，
便是一次新的创造，与紧挨在前面的那次出现便不同，甚至比前面的哪一次都有所不同。在
这些创造中主导一切的变化，至少有两个。当我们回忆起精神抖擞的目光，大胆的表情时，
到了下一次，不可避免地会是无精打采的身影，若有所思的神气，这正是我们在上次回忆中
所疏忽的地方。到下一次相见时，我们又一定感到惊异，也就是说，几乎只对这些留下深刻
印象了。在我们的回忆与新的现实对照时，给我们的失望或惊异打上烙印的，正是这个，似
乎对现实进行修改，提醒我们记忆不准确的，正是这个。反过来，上一次所忽略的面庞特
点，正因为如此，这一次成了最能抓住人，最真实，最有纠正意味的特点，又将成为思考和
回忆的材料。我们希望再度见到的，又是无精打采、圆乎乎的身影，和气而又若有所思的表
情了。可是，到了下一次，有洞察力的眼睛、尖尖的鼻子、紧闭的嘴唇所包含的意志方面的
内涵又要重新来纠正我们的愿望及其认为与之相符合的对象之间的差距了。当然，此种对初
次印象的忠实，而且纯粹是外表方面的印象，每次在我的女友们身边都重新得到修正的这些
印象，并不仅仅与她们面部五官有关系，诸位读者已经看到，我对她们的嗓音也同样敏感。
说不定她们的嗓音更叫人心慌意乱（因为嗓音不仅仅提供了与面庞同样的特殊而又官能性的
表面，它还是不可企及的深渊的组成部份，使人产生无望的亲吻那种头晕目眩）。她们的嗓
音犹如一件小小乐器的单音，每种声音都全力以赴，却又只属于它自己。哪个嗓音，我已将
它遗忘，当哪一种抑扬顿挫又将它勾画出来，我又辨认出这嗓音时，它的某一深曲线又叫我
惊异。就这样，每次相见，我不得不进行校正以便回到完全准确上去，就和调音师、音乐教
师或制图员进行的校正一样。
　　这些少女在我心中传播开各不相同的情感波。每种波都对其它波的扩散进行抵制，各种
不同的波便相互抵消，已有一些时候。这种和谐的粘合，一天下午我们玩环坐猜物集体游戏
时，终于打破，而倾向到阿尔贝蒂娜一边。那是在悬崖顶上一片小树林中。那天我们大概人
数很多，那小帮子又带去一些圈外的人。我的位置在不属于这小帮子的两个少女中间，我满
怀艳羡地望着阿尔贝蒂娜旁边的一个小伙子。心想：如果我在他那个位置上，在那可能永不
会再来的意料不到的几分钟里，就可以触到我女友的手了。想到只要接触到阿尔贝蒂娜的
手，甚至没有想这样必然会导致什么后果，我已经觉得甘美无比。这并不是因为我从未见过
比她的手更好看的手。甚至就在她的女友这一小组里，安德烈的手，修长而又细腻得多，似
乎过着特殊、乖乖服从那姑娘指挥而又独立的生活。那手常常在她面前伸得长长的，好似高
贵的猎兔狗，懒洋洋地，又好似漫长的梦。突然拉拉某一节指骨，都会使那手变得更长，因
此埃尔斯蒂尔还为这手画过好几张习作。从一张习作上，可以看到安德烈正在火前烤手。在
灯光下，她的双手如同两片秋叶，为半透明的金色。阿尔贝蒂娜的手更肥胖一些，与她握手
时，在你的手紧握下，她的手先松弛一下，然后便抵住那握力，给人以一种极为特殊的感
觉。阿尔贝蒂娜的手着力时，具有性感的柔和，似乎与她的皮肤那粉红之中稍带紫色调的色
泽形成浑然一体。这样的着力似乎使你进入少女体内，进入她的感官深处，如同她那响亮的
笑声与鸽子叫或某些叫喊相似一般，不大得体。某些女子，与她们握手是那样令人快乐，人
们真要感谢社会文明将shakehand①变成了初次接触的青年男女之间可以允许的行为。阿尔
贝蒂娜就在这样的女子之列。如果有什么不近人情的施礼习惯以另一种动作代替了握手，我
大概就只能每天怀着迫不及待的心情望着她那不可触知的手兴叹了。这种迫不及待要接触她
的手的心情，与迫不及待要知道她的面颊是什么味道的心情同样强烈。如果作环坐猜物游戏
时我坐在她旁边，我期望的将她的手长时间握在我的手里的那种快乐，并不在这快乐本身：
那样，直到如今因腼腆而憋在心中的那么多爱情倾诉和表白，就能通过手的某些着力动作传
递出去。她那方面，用不同的着力来回答，可以多么轻而易举地向我表示她接受这种感情！
多么好的串通，多么美的感官享乐开端！在这样在她身旁度过的几分钟之内，我的恋爱会比
自我与她相识以来有更大的进展！我感到这样的时刻不会长久，很快就要结束，因为肯定不
会长时间玩这个小小的游戏。游戏一结束，那就为时太晚了！我简直坐不住了！
　　①英文：握手。

　　我故意叫人把戒指抢走。一到了圈子中间，那戒指往下传时，我佯装没有发觉，却用目
光瞟着它，等待着它传到阿尔贝蒂娜身边那个男孩子手里的时刻到来。阿尔贝蒂娜放声大
笑，游戏很热闹，也很快活，她满脸粉红。
　　“我们正巧是在树林里，”安德烈指着我们四周的树木对我说，眼中含笑。那笑是只为
我一个人的，似乎超越了作游戏的人，好象只有我们两个人有足够的聪明才智，能够相互窥
视内心并对游戏作出具有诗意的评论。她甚至心细到象去特里亚侬①便不能不在那里举行路
易十六式的庆祝活动的人，或者觉得在为之写了曲子的环境里叫人唱那个曲子才有滋味的人
一样，虽然并不特别有情绪，还是唱了起来：
　　女士们，白鼬从这里过去了。
　　①特里亚侬为凡尔赛宫殿的一部份，分大、小特里亚侬。大特里亚侬建于1670年，
后来1687年芒萨尔建“大理石特里亚侬”，代替了原来的大特里亚侬。关于小特里亚侬，
见第260页注。

　　美林白鼬从这里过去了。
　　如果我有闲功夫想到这个，肯定要为从这个艺术处理中找不到优美之处而难过。可那时
我的心思完全不在这个上。参加游戏的男男女女，开始对我那么愚蠢、抓不住戒指而感到奇
怪了。我望着阿尔贝蒂娜，她那么漂亮，那么毫不在乎，那么快活。她怎么也料想不到，待
我终于从别人手里截住戒指时，她就要在我旁边了。必须借助于她丝毫不会起疑的一计，不
然她会恼火的。在玩得热火朝天之时，阿尔贝蒂娜的长发已经散开，成了一绺一绺的卷发，
散落在她的双颊上。那头发干干爽爽，金色，更加突出了她那粉红的肤色。
　　“你有与劳拉·迪安娜①、埃莱奥诺·德·居荣②以及她那位受到夏多布里昂如此钟爱
的后代一样的发辫，”为了接近她，我常常附在她耳边说。
　　①（前）劳拉·迪安娜（1476—1534）为阿尔封索一世的宠姬。有人认为提香的肖
像画《正在梳妆的少妇》（陈列于卢浮宫中）画的就是她。但证据并不确凿。此处普氏想的
正是这幅画：一位美丽的少妇对镜自赏，手中握着半编成发辫的一部份长发。
　　②（前）埃莱奥诺·德·居荣（1122—1204）也以秀发而出名。但是“受到夏多布里昂
如此钟爱”的那位女子与她没有任何亲戚关系。此人为德·居斯蒂娜侯爵夫人，她是玛格丽
特·德·普罗旺斯的后代