花间集新注-第38部分
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象。曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”杜甫《秋兴》诗之八：“佳
人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。”
背斜阳——背着夕阳而向东归去。
【析】
这首词写南方小景之一。
前二句写了南方最珍贵的禽鸟孔雀，“拖金线”，绘出了孔雀的特征。
后二句写越女们在沙洲上拾翠羽的活泼场面。全然是一幅风俗画。
竹枝
其一
门前春水竹枝白获花女儿，岸上无人竹枝小艇斜女儿。商女经过竹枝江
欲暮女儿，散抛残食竹枝饲神鸦女儿。
【注】
竹枝、女儿——都是唱歌时的和声，女伴甚多，一人唱“门前春水”，
众和“竹枝”，又唱“白蘋花”，众和“女儿”。与皇甫松《采莲子》中的
“举棹”、“年少”的作用相同。
商女——歌女。杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭
花。”
饲神鸦——喂乌鸦。因乌鸦栖息于神祠之上，故称“神鸦”。杜甫《过
洞庭湖》：“护堤盘古木，迎棹舞神鸦。”宋辛弃疾《京口北固亭怀古》：
“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。”又据《岳阳风土记》载：巴陵鸦
甚多，土人谓之神鸦，无敢弋者。穿堂人庖略不畏，园林果实未熟，耗啄已
半。
【析】
这首词也是写南方小景。
前二句绘出岸边景象，“岸上无人小艇斜”，与“野渡无人舟自横”（韦
应物《滁州西涧》）的意境相似，清空古雅；后二句绘出船过此处，商女喂
鸦的情景，生动朴质。全词将脂粉味洗却干净，充满着浓郁的生活气息。
“竹枝”、“女儿”，是歌调的和词，“枝”与“儿”相押，与《米莲
子》的和声的位置不同，后者都在每句尾（见皇甫松《采莲子》），此首和
声句中句尾都有。
其二
乱绳千结竹枝绊人深女儿，越罗万文竹枝表长寻女儿。杨柳在身竹枝垂
意绪女儿，藕花落尽竹枝见莲心女儿。
【注】
乱绳句——这句话比喻情网陷人之深。绊：纠缠。
越罗句——意思是越罗虽长万丈，但制成衣物也只不过八尺。比喻女子
无限深情，而表现出来还是有限的，含而难露之意。表：外衣。
在身——自身、本身。
藕花句——荷花凋落尽了，就见到了莲子。比喻女儿的真心，终究会见
到的。莲心：莲子，这里双关，也指女子的芳心。
【析】
这首竹枝是一首情歌。
第一句用“乱绳千结”比喻女子陷入情网之中，第二句用“越罗万丈”
比喻情意无限，“表长寻”比喻感情难以外露。“杨柳垂意绪”比拟女子默
默含情，“藕花落尽”暗示总有一天，“见莲心”表示真情能为情人所知。
全词含蓄深沉，耐人寻味。
思帝乡
如何？遣情情更多！永日水堂帘下，敛羞蛾。六幅罗裙窣地，微行曳碧
波。看尽满池疏雨，打团荷。
【注】
遣情——排除怨情。这句的意思是越是想消愁，而愁越是多。与“举杯
销愁愁更愁”意相似。
永日——整日。
水堂——临近池塘的厅堂。敛：皱。
六幅罗裙——罗裙的样式。六幅：六褶的意思。
曳（yè夜）碧波——指女子在池边微步而行，罗裙拂地，宛如池上荡起
的碧波。
【析】
这首词写闺情。
头二句开门见山，写女主人公怨情似不可忍，所以无可奈何地呼喊而出：
怎么办？想排除怨情，然而越排越多，真有“抽刀断水水更流”之概。“永
日”二句承上而来，因怨情更多，自然整日地愁眉不展了。“六幅”二句，
写她美丽的装束和柔媚的举止，“微行曳碧波”，刻画绝美。未二句，描写
了她思绪不宁，百无聊奈的心情：只好看着稀疏的雨点，打着圆荷，那点点
滴滴的声响，宛如她破碎的心声。清末王辏г恕断骁猜Т恃 菲赖溃骸俺Ｓ�
常景，自然丰采。”
上行杯
其一
草草离亭鞍马，从远道此地分襟，燕宋秦吴千万里。
无辞一醉。野棠开，汪草湿。伫立，沾泣，征骑骎骎。
【注】
草草——匆匆之意。
分襟——分别。
燕宋秦吴——春秋时国名，这里表示北东西南各方。燕，主要部分在今
河北北部；宋，主要部分在今河南东部；秦，主要在今陕西一带；吴，主要
在今江苏南部。江淹《别赋》：“况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。”
沾泣——位泪沾衣。
骎骎（qīnqīn 侵侵）：马走得很快的样子。《诗经？小雅？四牡》：“驾
彼四骆，载骤骎骎。”朱熹注：“骎骎，骤貌。”
【析】
这首词写送别。
上片头二句，写离亭分别，“鞍马”，表明去程为陆路。“燕宋”句说
明此别远去，再难相见。
下片头句承上，由于别情悲伤，所以饮酒不辞一醉。“野棠”二句，写
送别时景象。“伫立，沾泣”，仅四字，刻画出依依难舍之情。结尾一句，
是送行者见马而去。“骎骎”，本是马快走的样子，这里是送行之人觉得马
行太快，其实未必如此，而是他难分难舍心理的外射。
其二
离棹逡巡欲动，临极浦故人相送，去住心情知不共。
金船满捧，绮罗愁，丝管咽。回别，帆影灭，江浪如雪。
【注】
离棹——将离别的船。
逡巡（qūnqún 囷循）——徘徊不前。贾谊《过秦论》上篇：“秦人开关
延敌，九国之师，逡巡而不敢进。”又白居易《重赋》诗：“里胥迫我纳，
不许暂逡巡。”
去住句——意思是走的人和留的人心情是不太相同的。
金船——大酒杯，又称“金斗”。绮罗——指宴别时的恃女和歌女们。
以其衣著惜代其人。
回别——回首告别，依依不舍貌。
【析】
这首词也写送别。
上片头二句写江浦送别，“离棹逡巡”，表示行舟难发，依恋之情可见。
“棹”，说明去程是水路。“去住”句，是写行人和留人心情总不会是一样
的，这是送行人的想法，他觉得自己心情更难过些。
下片“金船”三句，写离别饮酒，酒满情深，别时，侍女们也感到难过，
音乐声低沉，如泣如诉。“回别”句，写行人回首，依依而别。结尾二句，
写送者留连忘返，直到帆影消逝，唯见江浪如雪，其深情与李白《送孟浩然
之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”相似。
谒金门
留不得！留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。
轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
【注】
白纻（zhù注）——白细麻布。《乐府诗集？白纻舞歌诗》：“质如轻云色
如银，爱之遗谁赠佳人。制以为袍馀作中，袍以光躯中拂尘。”此言白纻春衫
之色美。
扬州——隋唐以来江南的重镇。
却羡二句——意思是羡慕彩色鸳鸯鸟都是成双成对的，而自己还是孤单
一人。彩鸳三十六：鸳鸯三十六对。《西京杂记》：“霍光园中凿大池，植
五色睡莲，养鸳鸯三十六对，望之烂若披锦。”《乐府诗集？鸡鸣高树巅》：
“舍后有方池，池中双鸳鸯，鸳鸯七十二，罗列自成行。”又《玉台新咏？古
乐府？相逢狭路间》：“入门时左顾，但见双鸳鸯；鸳鸯七十二，罗列自成
行。”这里指锦被上所绣的鸳鸯图案，不必实指池中鸳鸯，也不必局限于三
十六对。
【析】
这首词写闺人怨别离。
上片写她所爱之人离去时的情景。头二句是说留不注他，即使留得住也
没有益，语中带着无限愤怨。“白纻”二句，回忆男方初往扬州去时的溃洒
风流之状，可见在怨愤中又怀念着男子的可爱形象。
下片前三句，是言男方“轻别离”，甘心抛弃她，乘舟很快地离开了，
与上片首二句相应。在她心中，仍怪怨男子的无情，而去者未必就真的那么
无情，全是她主观上由爱而生怨的感觉而已。末尾二句，描写她痛苦的心情，
她羡慕那双双对对的鸳鸯，而叹息自己如孤鸾一只。全词笔墨沉郁哀惋，字
字含泪。刘永济评：“此写别情而特为强烈。”
对此词还有另一种解释，认为是写飘泊之感与相思之苦。唐圭璋先生《唐
宋词简释》云：“此首写飘泊之感与相思之苦。起两句，即懊恨百端，沉哀
入骨。‘白纻’两句，记去扬州时之衣服，颇见溃洒豪迈之风度。下片换头，
自写江上流浪，语亦沉痛，未两句，更说明孤栖天涯之悲感。通篇入声韵，
故觉词气道警，情景沉郁。”
思越人
其一
古台平，芳草远，馆娃宫外春深。翠黛空留千载恨，教人何处相寻？绮
罗无复当时事，露花点滴香泪。惆怅遥天横绿水，鸳鸯对对飞起。
【注】
馆娃宫——吴王夫差为西施而建。见温庭筠《杨柳枝》“其五”注。
翠黛二句——意思是美貌的西施早已不在人间了，教人何处去寻呢？剩
下的只有千载不绝的恨意。翠黛：翠眉，借代为美女，此处特指西施。
露花句——露珠点点如西子思乡之泪。
【析】
这首词是怀古之作，咏西施事。
上片头三句，写馆娃宫春色。“翠黛”二句，是说物是人非，当年的绝
代佳人西施，如今不知何处寻，只有那绵绵不绝的遗恨垂千载。
下片头二句，写吴王当时繁华艳美之事已不复存。露珠洒花，如西施的
香泪点点。未二句，忆昔抚今，怀着惆怅，遥对天际绿水，看着对对飞起的
鸳鸯。全词意境幽远，气氛冷静，韵味深沉。
其二
渚莲枯，宫树老，长洲废苑萧条。想象玉人空处所，月明独上溪桥。经
春初败秋风起，红兰绿蕙愁死。一片风流伤心地，魂销目断西子。
【注】
诸莲——诸洲上的荷叶。
宫树——馆娃宫院内的树木。
长洲——吴王阖闾游猎之苑，在今江苏吴县西南。
玉人——指西施。
红兰句——花草也为往事而含愁枯死。
【析】
这首词也是怀古之作，咏西施之事。
上片头三句写吴宫废苑的荒凉景象。“想象”二句，追怀西施，怅然有
怀，“月明独上溪桥”，充满了诗情画意。
下片头二句，写春去秋来，兰蕙愁死，既是自然界季节的更迭，也是当
年吴国败亡的惨景。结尾二句，是写如今空剩当年风流而又个人伤心之地一
片，再也看不到美丽的西子了。《白雨斋词话》评：“笔致疏冷，‘经春’
二语，凄艳而笔力甚道。”
杨柳枝
其一
阊门风暖落花乾，飞遍江城雪不寒。独有晚来临水驿，闲人多凭赤栏于。
【注】
阊门——苏州西北的城门。贺铸《鹧鸪天》：“重过阊门万事非，同来
何事不同归。”
落花乾——落花为风吹尽。
雪不寒——花絮如雪，然而不寒，指杨花柳絮。
【析】
这首词咏柳。
头二句写暮春风暖，江城柳絮纷飞如雪，写景。后二句写临水驿边，人
们凭栏赏柳之闲情，写人。全是一幅春柳图，碧柳红栏，分外好看。
其二
有池有榭即蒙蒙，浸润翻成长养功。恰似有人长点检，着行排立向春风。
【注】
有池句——意思是有池有榭的地方，常常就有柳絮纷飞。榭：在台上盖
的高屋。宋玉《招魂》：“层台累榭，临高山些。”蒙蒙：这里指柳絮纷飞
如细雨飘洒的样子。
浸润句——意思是池水浸润柳树，反而成就了长期养育柳树的功德。
着行——排成行列。
【析】
这首词也是咏柳。
头二句写柳絮蒙蒙，而柳树要靠池水滋养才能生成。后二句写柳树排立
成行，如有人修剪，迎风婀娜，情意依依。
其三
根抵虽然傍浊河，无妨终日近笙歌。骖骖金带谁堪比？还共黄莺不较多。
【注】
根抵——树根。
骖骖（cāncān 餐餐）——应作“毵毵”（sānsān），枝条细长的样子。
不较多——差不多。指柳丝与黄莺相共，两者均不逊色。较，差的意思。
粱朝柳恽《牡丹》诗：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。今朝始得分明
见，也共戎葵不校多。”皮日休《汴河怀古》诗：“若无水殿龙舟事，共禹
论功不较多。”其中“校”与“较”通。
【析】
这首词也是咏柳。
头二句写柳虽生长在浊河之畔，但成长后，也常常接近富豪家的笙歌。
后二句写柳枝美如金带，无与伦比，但与黄鹂相配而存，一静一动，还是很
和谐的春色。柳从“傍浊河”而后“近笙歌”，似有寓意，作者家世业农，
独好学而成材，步入惟幄，与柳颇有相似之处。
其四
万株枯槁怨亡隋，似吊吴台各自垂。好是淮阴明月里，酒楼横笛不胜吹。
【注】
怨亡隋——隋大业元年，发民十万，开邗渠，入江，筑河堤，植杨柳，
长一千三百里。见毛文锡《柳含烟》“其一”注。这句话的意思是因隋亡而
柳也随之枯槁。
吴台——春秋时吴王所筑台阁。又解：吴公台，今江苏扬州市北，南朝
宋沈庆之攻竟陵王诞时所筑弩台。吴台上多柳树。
淮阴——地名，今江苏省淮阴县西南，隋唐时设郡。
酒楼句——意思是酒楼中，横笛吹不尽《杨柳枝》曲调，不胜吹：吹不
尽，《杨柳枝》为乐府《近代曲》名，白居易《杨柳技二十韵》题下自注：
“《杨柳枝》，洛下新声也。洛之小妓有善歌之者，词章音韵，听可动人。”
因曲调是在古乐府《折杨柳》或《折柳枝》的基础上改编的，又称“新翻《杨
柳枝》”。白居易《杨柳枝》曰：“六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。古
歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”
【析】
这首词仍是写柳。
头二句写万株柳树枯槁，仿佛是在责怨已经灭亡了的隋朝。柳枝下垂，
又仿佛是在凭吊吴王古台。后二句是说人们喜爱杨柳，常在明月夜里，吹奏
起以杨柳为题的乐曲，情意不尽。
望梅花
数枝开与短墙平，见雪萼红甜相映，引起谁人边塞情？
帘外欲三更，吹断离愁月正明，空听隔江声。
【注】
数枝——指梅花。
雪萼红跗——写梅花形态，晶莹的花萼，红色的花房。附（fu 夫），通
“柎”。本为花的萼房。《管子？地员》：“朱跗黄实。”尹知章注：“跗，
花足也。”沈约《郊居赋》：“衔素蕊于青跗。”萼房即指“花托”，其色
多为青色，此言“红跗”，是就梅花整个颜色而言，不必拘泥于“花托”。
吹断二句——意思是明月照耀，
