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第4部分

虚线的恶意-第4部分

小说: 虚线的恶意 字数: 每页4000字

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、兴奋剂、春药,所以新闻部仍和瑶子续了约。
  喝完提神饮料,穿上新的内衣,套上刚洗好的牛仔裤,瑶子从信箱中抽出早报,翻开社会版。上面刊载了副教授夫人的自白,说是为了丈夫的财产而犯案。在这篇署名报导中,以略带挖苦的文字指出,“Nine to Ten”的调查报导,对警方破案极有帮助。
  到前天为止,报上的读者投书栏还一个劲的强调新闻媒体的危险性,现在却一反前态,说什么“这次事件的始末,可以说是丢给社会一个警惕,让大家正视报导节目的功能”,充满了这类支持“Nine to Ten”报导的意见。
  “即便如此,也不能说这次的报导态度就是正确的。媒体应该记取这次的教训,不断自我警惕,做好解读时代的工作。”民间电视联合会会长的这段话,也同时登载在专栏中。
  瑶子将报纸折成四折,放进厨房角落敞开口的旧报纸收集袋中,准备出门上班。这时,电话铃突然响起。
  背对着窗外晴朗的阳光,放在窗边兼具传真功能的电话机,看起来仿佛全身都在震动。也许是冲过热水澡后,五官的每一个细微部位都清醒了,声音听起来特别尖锐。

  “我希望远藤小姐务必过目一下。”
  “我当然会看……”
  “这卷带子里,该怎么说呢,有些耐人寻味的问题,现阶段我只想给我信赖的人看。”
  “你这么说,我很为难……”
  “只要今天您能抽出三十分钟,我会把带子交给您,说明事情经过。我可以去电视台附近,您能抽空见个面吗?”
  虽然语带强迫,但似乎不像在胡扯。
  “还是请你跟执行制作联络好吗?他叫赤松。”
  “拜托您,请您跟我见面。我每周都看‘事件检证’,除了远藤小姐,我不想把这卷带子交给任何人。”
  “你这样,我很为难……”
  “我也很为难,请您一定要帮助我。”
  听起来是那种走投无路的人乞求救援的口吻。
  “好吧。”瑶子叹着气说道。
  即使拒绝,这个男人八成会再打来。在做下周的特集企画前,最好先把杂事处理掉。
  “下午一点,在防卫厅前一家名叫‘拉克罗’的咖啡厅碰面,可以吗?”
  “没问题。我会在桌上放个蓝色信封作记号。”
  挂掉电话后,天气已在不知不觉间变阴了,厚重的云层覆盖了整个天空。
  一个讨厌的天气。 
  


第三章  




  经过两个上下坡,完全不用踩踏板,穿过商店街后,不用十分钟就可以看到电视台那栋建筑物。从云层间露出的阳光反射到玻璃上,使得街头光芒闪动,好似首都电视台自上方凌空击出光拳。
  位于港区乃木坂,与防卫厅毗邻而立的首都电视台,是一栋十五层楼高的建筑。几乎覆盖整栋建筑物的玻璃帷幕,映照出都心的风景,每当夕阳反射时,周围的街道都呈现异样的光辉,因此非常出名。
  “Metropolitan Broadcasting Center”的招牌上,每个字母都发出闪亮的银色光辉。
  首都电视台的母公司,是发行全国的大报“首都日报”,但它和其他报系所拥有的电视台不同,母公司几乎毫无影响力。
  说话坦率的首都电视台前任董事长,在某次接受采访,谈到电视经营时曾说:“电视台无法成为近代企业的最大原因,就是因为电视台和报纸唇齿相依。用跟报纸拉广告同样的方法经营,是日本电视台不幸的开始。”这段话流露出首都电视台不靠母公司支援,却能急速成长的自负。
  报社兼营电视台,花费长时间完成电视的全国联播网,使报纸原本应该代表社会大众,以观众代言人身份来批判电视的机能被削弱了。
  美国在号称电视全盛期的五十年代后期,恰巧爆发出益智节目作假的丑闻,使大众注意到传播界整体的堕落。他们严厉的自我批判,认为“电视在高度成长下,已失去原有的崇高意识”,并且力图恢复电视的报导机能,与娱乐机能清楚区分。
  另一方面,日本的电视界,在草创期只具备政治信条和电视摄影机就开跑,日后也一直只注重商业性。
  除了公视之外的民营电视台,联播的台数成了母台的权力象征,也影响到营业收入。
  所谓的联播网,是指有两家以上的电视台同时播出同一个节目。电视节目的制作,不论何种类型,都需要庞大的经费,地方台如果独力制作,风险太高,于是便接收母台的节目,直接在当地播出。
  公共电视的优势,就是节目能在全国各地播出,民营电视台为了对抗这个优势,必须尽可能的掌握全国的地方台。过去中央电视台和东洋电视台被称为两大民营电视台,就是因为他们充分运用先发优势,在组织联播网方面领先其他电视台。首都电视台虽然较晚起步,但从八十年代后期,便因大量掌握了全国的UHF(高频率电波)台,地位急速上升。
  过去首都电视台周三晚间九点,是传统的连续剧时段。撇开收视率不谈,曾多次赢得艺术节及民间播映联盟奖等奖项,甚至在两年前就预约了大牌编剧家的剧本,夸耀这个节目的水准。然而,轻薄短小的趋势也影响到连续剧,节目的价值变得完全以数字来衡量。当连续剧的平均收视率降至12%以下时,当时的后制部经理便向董事长提出改革的建议。
  根据资料,周三晚间父亲在家的比率较高,于是一九八六年起便废除传统的连续剧,开始推出新的报导性节目。那就是“Nine to Ten”。
  长年从事战地报导的老资格特派员长m文雄,被拔擢为节目主播,而和长m个人特色一致,标榜以游击战术作报导的节目,也得到了社会的肯定。
  节目的架构是仿照美国CBS【注】的热门节目“六十分钟”。采用有杂志式之称的制作方式,将数则不同的话题像杂志一般组合起来,并且大量采用现场报导,以增加临场感。这点也是完全从原版学来的。

  【注】哥伦比亚广播公司,1927年成立。总部设在纽约,美国三大商业广播电视公司之一。——欧阳杼注

  “Nine to Ten”的成功,多少也应归功于时势。
  节目开播数年内,正好发生菲律宾政变、柏林围墙倒塌、昭和天皇去世、波斯湾战争开打等大事。在这个动荡不安的时代,原来是娱乐媒体的电视,开始被社会肯定为报导媒体。长坂没有错过这种时代趋势,尽量用浅显易懂的言词,配合图表的辅助,解说艰深难懂的新闻内容,让老人与小孩也能理解。
  一般人往往以为电视媒体是在八十年代后期才开花结果,事实上,这种趋势在七十年代便已埋下伏笔。
  七二年六月,日本首相佐藤荣作结束了长达七年又七个月的任期。他在临别记者会上表示:“我讨厌报纸,报纸没有正确传达我说的话,老是加以曲解。我希望透过电视向大家讲话,请报社记者现在离开这里。”
  这番发言在当时引起了极大的争议。在谈判琉球归还问题时,由于外务省机密泄漏,公文被报纸一字不漏的登了出来,所以首相讨厌报纸可说是其来有自。尽管如此,他的发言仍然象征着电视媒体的地位已经凌驾于报纸之上。
  这时,美国开始在新闻及纪录片的采访中使用日本制的家用摄录影机。一九七一年,他们又率先采用小型照相机和录影带组合而成的“ENG系统【注】”。日本在一九七五年昭和天皇访美时正式将之引进国内,在不断的改良下,它的轻巧与机动性,使得新闻及连续剧等节目的制作力,产生革命性的进步。

  【注】ENG系统(Electron News Gathering),俗称为现场单机采访组。——欧阳杼注

  经过七十年代电视媒体的成长期,在动荡的八十年代,以新型报导节目的姿态称霸周三晚间九点的“Nine to Ten”,即使如今节目已播出十一年,仍可平均获得百分之十三到百分之十六的收视率。如果节目时间内发生了劫机事件之类的新闻时,收视率甚至会冲到百分之二十以上。
  如果百分之一的收视率可换算为七十万人,关东地区被选为收视率调查的样本家庭,大约是从一千五百万户中,用统计学随机抽样选出的三百户而已。平均五万户取一户的比率是否能代表全体,有些统计学者表示可以,也有学者主张这种统计毫无意义。
  另有数据显示,三百个样本,在以分钟为单位的收视率中,会产生±4~5%的误差。要减少±4~5%的误差,只要增加样本数就行了,但这牵涉到收视率调查公司的经营成本,一直难以实现。
  没想到就在这个时候,广告公司以鞭策电视台的姿态引进了“个人收视率”这种东西。
  配合家庭结构,在收视率测定器上加上“爸爸”、“妈妈”、“爷爷”、“小孩”等按键,坐在电视机前的人,在开始看节目与看完时按一下按键即可。这种方式,不是在计算以户为单位的收视率,而是实际了解哪个年龄层的人正在看节目。
  这的确是关心商品客层的广告主才想得出的点子,不过这种样本数超过家户收视率一倍以上的调查方式,使得节目审核变得更加严格。一旦这种操纵广告的个人收视率变成主流,可以预期古装时代剧将会逐渐消失,迎合年轻人口味的节目则会日益增加。
  这么一来,报导性节目恐怕也将变得更娱乐取向。
  个人收视率的引进,以及数位多频道——现在的电视界正处于这两股改革的浪潮中。
  “Nine to Ten”的几个单元中,最能提升收视率的就是“事件检证”。由少数精锐组成的特别采访小组,追踪报导当周最热门的事件,然后浓缩成五分钟的特辑。
  节目曾针对陷入胶着的杀人事件展开独特的推理,被褒奖为“五分钟推理剧场”;另外,也曾针对工业废弃物处理场的兴建,攻击政府官员涉嫌贪污舞弊;或是在别台发生自导自演丑闻后,对首都电视台做自我检视,为节目塑造出充满战斗性与强硬作风的形象。
  这五分钟的影像剪接,就是远藤瑶子的战场。
  瑶子将脚踏车停放在电视台内的停车场,锁好车,一边从口袋掏出贴着照片的工作证给警卫看,一边走过他身旁。
  平常早班是在上午十点进电视台,剪接十一点半播出的午间新闻。晚班的工作则从傍晚六点的新闻开始,一直要到夜间新闻结束才能下班。隔周休假两天,一个月顶多休息七天。
  沿着楼梯走到地下室,先走进寄物间。平常台里随时都有十名剪接师在,其中七成是男性。寄物间旁有一张上下铺的单人床,用帘幕和寄物间隔开,由于这样违反消防安全法,所以对外并不承认这是可以留宿的地方。薄薄的棉被看起来像梅干菜【注】,不知道多久没晒了,且残留着有人睡过的痕迹。房间后面有淋浴设备,但女性过夜时很少使用。

  【注】梅干菜是享誉海内外的一种客家乡土菜。秋末冬初,菜园里的芥菜抽了苔,它姆指粗细,顶带花蕾,形如秋萄,脆嫩味甘。经晒软、腌渍、压石、发酵(约1周)、曝晒、发酵、扎成球状、储存 等步骤后,即可食用。——欧阳杼注

  瑶子将皮包放进寄物柜锁好,一走进剪接部门,便看到赤松早已坐在剪接设备前,望着今天的采访带的小标题。赤松虽然属于“Nine to Ten”制作小组,但也被派来跟瑶子搭档制作午间新闻。
  “远藤小姐早。”        棒槌学堂·E书小组
  “早。”瑶子在老位子坐下,开始看母带的标题。
  那是某政治团体集资后用途不明的疑案。在现场记者的指示下,摄影师拍下的市谷区风景,重现在荧幕的扫瞄线上。
  如果凝神细看,电视荧幕是由五百二十五条横线切割而成。横线并不是实线,而是由点组成的虚线,这些虚线组合而成的荧幕,很像那种用细线精织而成的图案。
  瑶子一边旋转控制钮,快速浏览带子,一边将可以使用的画面记在脑海中。从现场拍回来的影像,第一个观众就是像瑶子这样的影像剪接师。在剪接作业中,头一次接触影像时的感觉比什么都重要。
  政治团体要募集资金时,一定会以代表该团体的政治家为号召。观众在直觉上,应该会想先听听那个政治家的解释。
  如果是普通的新闻,通常会按时间顺序,先给观众看该团体位于市谷的办公大楼全景,接着是警方执行搜索的画面,然后是在记者的麦克风包围下,政治家愤怒无比的表情,但是瑶子却开门见山的从政治家的怒吼切入。
  先从涉案人的辩解开始,再从后面的事件说明中,让观众发现他的辩解有多么虚伪,以加深观众的印象。强调高额利息及保证还本的集资方式,使一对老夫妇上当,将准备养老的存款全数投入。瑶子决定把他们的怒吼声放在一分半钟影像的最后一幕。
  “这个老太太的脸部会打上马赛克吗?”
  “会。”
  “为什么拍摄时不避开她的脸部呢?用马赛克遮住脸,岂不是会让观众觉得被害人好像也有什么不可告人的事情?这会影响到证词的可信度。”
  “听说是拍摄完毕后,她本人才说不可以照出脸。”
  瑶子不禁咋舌。但是赤松又不是现场制作,责备他也没有用。
  关键的辩解镜头出现了。关于集资来的款项中,有一亿五千万被挪作政治活动费与私人用途的传闻,政治家神情激动的加以否认。
  “我要从这段辩解开始,最后的表情会用停格画面,你在那里插入短音。”
  短音是一种配乐,用短短的音符作段落的区隔,达到结束前段说明的效果。马赛克处理与配乐之类的琐碎加工,是在办公室后方独立的剪接室进行。
  “你看这样好不好?在政治家说到一半时开始融入音乐,在报导最后,咚一声来个结束。”赤松夸张的摆出指挥家的姿态说。
  “你要放什么音乐?又是你拿手的‘魔鬼终结者第二集’吗?”
  新闻报导也常用电影原声带配音,因为电影原声带常竭尽所能的发挥戏剧化的亢奋感。
  “那种没水准

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