兽骸神-第7部分
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恕？筛咝酥螅蠹蚁耄绿僖瓮亩拍兀空飧鋈谩⒗嫌琢谧〉�15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是“四人帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。
（十）“余音绕梁，三日不绝”法
这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边－－即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品－－艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现－－某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备－－使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易！
……（本卷结束） ……
第一集 莽莽森源
第001节 魅焰之瞳
月光照耀在绵延十万里的莽莽森源深处。 一个人烟罕迹的古废墟上，躺着一个血迹斑斑的赤裸少年。
他瘦着皮包骨，肌肉已经萎缩，就像被抽了脂肪、吸干了血液。浑身干瘪的伤口，密密麻麻都是线头。几千条结疤的血迹清晰可辨，好像被大卸几百块后，又巧夺天工把血肉一块块组缝起来。
黑发遮掩下的额头，印着三道红色神秘烙痕。月华一照，慢慢隐入了额前眉心。
“你是龙城学院百年罕见的武技白痴！……不，我不是！……泰山，快醒醒！……只要答应我的条件……就能改变一切！”
几个声音不断在大脑里盘旋，好像过了几万年，也好像才短短的几秒钟。
“龙……龙血玉！”
泰山喃喃梦呓，胸口急促的起伏、跳跃，艰难地吐出一句话，“好！我……我答应你的条件！”
那干瘪的身体，突然膨胀起来，四肢百骸奇筋八脉，更是源源不断的被一股股奇怪的力量填充。
冷风一吹，泰山微微动了动手指，他感觉脚底麻痒痒的。用力踹了一脚，声没好气的说：“走开！”
他睁开惺忪的睡眼，一摸胸膛，被子呢？
泰山滚身坐起，眼前一幕令他瞳孔放大，心跳猛着加快。
因为在周围，摆放着许多新鲜的恐兽尸骸，有快捷如风的闪电豹、有空中之王狮鹫、有万兽之帝犀角龙、有不死之鸟火凤凰、还有海域霸王鲨龙鲸和沙漠至尊独角驼……
不下三十几种神级翔禽恐兽的尸骸，是谁有如此神技剥夺了它们的生命？不可思议的是，还巧妙的从尸骸里剖出兽骨。
泰山狠狠地掐了一下自己，好痛！太阳神啊，这不是梦！
慌乱里的一抓，手感湿润润的。回头一瞧，天啊，竟然是一副少了头颅、粘满血迹的人类骨架。
贼老天啊，我没做梦吧！
他强迫自己静下来，可“突、突、突”不断增快的心跳，还有一眼就触目惊心的庞大尸骸——这可是十大死亡禁地神级的恐兽啊！
他根本无法静心。
糟糕的是，在黑暗之中，有几百双犀利的眼眸对他虎视眈眈。
居然是……刀背狼！
泰山浑身没了气力，渺小的他，只是龙城学院一名落魄的贵族学生。
危险迫在眉睫，他清楚的知道，刀背狼是数量最庞大的恐兽。喜欢群居，哪怕达到两星两矛炎力的闪电豹和三星炎力的开山牛，遇到它们也只有死路一条。
天啊，还是……银毛刀背狼！
泰山感觉虚脱，快无法承受了，暗暗企求太阳神劈个雷解脱他。
要知道，黑毛刀背狼经过百战不死，才能进化成银毛刀背狼。这可是达到满两矛的炎力，可以随意释放风系刀刃。
泰山还没反应过来，一匹刀背狼张开血口，涎水欲滴，犀利的獠牙闪着寒光，后腿一纵，闪电一样朝他扑去。
躲避，已来不及了。他本能的握紧拳头，拼劲全力朝扑过来的刀背狼擂去。
“砰”一声，那匹刀背狼倒飞出十米，整个鼻子血肉模糊，趴在地上颤抖了一下，再也没了动静。
占着一拳之威，先势夺狼。周围几匹刀背狼疙瘩了一下，可不过三秒，又接二连三的扑了上去。
泰山来不及换气，眼疾手快，左右两手各抓住一匹纵扑来的刀背狼。猛着一拍，两匹刀背狼头颅对撞，脑浆崩裂，鲜血飞溅，又收割了两条生命。
几次殊死搏斗，泰山全身的骨骼好像重新组合了一遍。燃烧的血液里，仿佛有几十种奇怪的炎力在翻滚，几乎每寸肌肤、每条血管、每根神经、每个细胞，都融洽地寻找到属于适应炎力的安顿地。
泰山不敢相信，他居然可以击退刀背狼！
难道，这就是龙城学院排名倒数第一的武技白痴？
他心里莫名滋生出一股怒气，暗暗发誓：龙城学院的天才们，老子迟早拿回属于武者的尊严！
泰山血红色的双瞳里，凶光毕露，浑身充满斗能。面对群狼，�
