the library(图书馆)-第22部分

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〃Seven　Ages〃　and　one　or　two　plates　from　the　lighter　comedies。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　The　great　

〃Bible〃　of　Macklin；　a　rival　and　even　more　incongruous　publication；　upon　

which　　　　　　some　　　　of　　　the　　　same　　　　designers　　　　　were　　　　employed；　　　　　　has　　　fallen　　　into　

completer　　　oblivion。　　　　　　　　A　　rather　　　better　　　fate　　　attended　　　another　　　book　　　of　　　this　

class；　which；　although　belonging　to　a　later　period；　may　be　briefly　referred　

to　here。　　　　　The　〃Milton〃　of　John　Martin　has　distinct　individuality；　and　some　

of　　　　the　　needful　　　　　qualities　　　of　　　imagination。　　　　　　Nevertheless；　　　　　　　posterity　　　　has　

practically　decided　that　scenic　grandeur　and　sombre　effects　alone　are　not　a　

sufficient　pictorial　equipment　for　the　varied　story　of　〃Paradise　Lost。〃　

　　　　　It　　　is　　　to　　　Boydell　　　of　　　the　　　Shakespeare　　　gallery　　　that　　　we　　　owe　　　the　　　〃Liber　

Veritatis〃　　　of　　　Claude；　　　engraved　　　by　　　Richard　　　Earlom；　　　and　　　indirectly；　　　since　

rivalry　of　Claude　prompted　the　attempt；　the　famous　〃Liber　Studiorum〃　of　

Turner。　　　　　Neither　　　of　　　these；　　　howeverwhich；　　　like　　　the　　　〃Rivers　　　of　　　France〃　

and　the　〃Picturesque　Views　in　England　and　Wales〃　of　the　latter　artist；　are　

collections　　　　　of　　　engravings　　　　　rather　　　than　　　illustrated　　　booksbelongs　　　　　　　to　　the　

present　　　purpose。　　　　　　But　　　Turner's　　　name　　　may　　　fitly　　　serve　　　to　　　introduce　　　those　

once　　　familiar　　　〃Annuals〃　　　and　　　〃Keepsakes；〃　　　that；　　　beginning　　　in　　　1823　　　with　

Ackermann's　〃Forget…me…　Not；〃　enjoyed　a　popularity　of　more　than　thirty　

years。　　　　　Their　　　　general　　　　characteristics　　　　　have　　　been　　　　pleasantly　　　　satirised　　　in　

Thackeray's　account　of　the　elegant　miscellany　of　Bacon　the　publisher；　to　

which　Mr。　Arthur　Pendennis　contributed　his　pretty　poem　of　〃The　Church　

Porch。〃　　　　　　His　editress；　it　will　be　remembered；　was　the　Lady　Violet　Lebas；　

and　　　his　　　colleagues　　　the　　　Honourable　　　Percy　　　Popjoy；　　　Lord　　　Dodo；　　　and　　　the　

gifted　　　　　Bedwin　　　　　　Sands；　　　　whose　　　　　　〃Eastern　　　　　Ghazuls〃　　　　　lent　　　so　　　special　　　　a　

distinction　to　the　volume　in　watered…silk　binding。　　　　　　　　　　　　　　　The　talented　authors；　it　

is　true；　were　in　most　cases　under　the　disadvantage　of　having　to　write　to　the　

plates　　　of　　　the　　　talented　　　artists；　　　a　　　practice　　　which　　　even　　　now　　　is　　　not　　　extinct；　

though　it　is　scarcely　considered　favourable　to　literary　merit。　　　　　　　　　　　　　　　　And　the　real　

〃Annuals〃　　　　　　　were　　　no　　　exception　　　　　to　　the　　rule。　　　As　　　　a　　matter　　　　of　　fact；　　their　

general　　　　　literary　　　　merit　　　was　　　　not　　　obtrusive；　　　　　although；　　　　　of　　course；　　　　　they　

sometimes　contained　work　which　afterwards　became　famous。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　They　are　

now　so　completely　forgotten　and　out　of　date；　that　one　scarcely　expects　to　

find　that　Wordsworth；　Coleridge；　Macaulay；　and　Southey；　were　among　the　

occasional　　　contributors。　　　　　　　　Lamb's　　　beautiful　　　〃Album　　　verses〃　　　appeared　　　in　



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…　Page　75…

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the　　　　〃Bijou；〃　　　　　Scott's　　　〃Bonnie　　　　　　Dundee〃　　　　　　in　　the　　　〃Christmas　　　　　　　Box；〃　　　　and　

Tennyson's　　　〃St。　　　Agnes'　　　Eve〃　　　in　　　the　　　〃Keepsake。〃　　　　　　　　　　But　　　the　　　plates　　　were；　

after　all；　the　leading　attraction。　　　　　　　　　　These；　prepared　for　the　most　part　under　

the　superintendence　of　the　younger　Heath；　and　executed　on　the　steel　which　

by　this　time　had　supplanted　the　old　〃coppers；〃　were　supplied　by；　or　were　

〃after；〃　almost　every　contemporary　artist　of　note。　　　　　　　　　　　　　　　　Stothard；　now　growing　

old　　　and　　　past　　　his　　　prime；　　　Turner；　　　Etty；　　　Stanfield；　　　Leslie；　　　Roberts；　　　Danby；　

Maclise；　　　Lawrence；　　　Cattermole；　　　and　　　numbers　　　of　　　others；　　　found　　　profitable　

labour　in　this　fashionable　field　until　1856；　when　the　last　of　the　〃Annuals〃　

disappeared；　　　driven　　　from　　　the　　　market　　　by　　　the　　　rapid　　　development　　　of　　　wood　

engraving。　　　　　　　About　a　million；　it　is　roughly　estimated；　was　squandered　in　

producing　them。　

　　　　　In　　　connection　　　with　　　the　　〃Annuals〃　　　must　　　be　　　mentioned　　　two　　　illustrated　

books　which　were　in　all　probability　suggested　by　themthe　〃Poems〃　and　

〃Italy〃　　　　of　　　Rogers。　　　　　　The　　　　designs　　　　　to　　these　　　are　　　chiefly　　　　by　　　Turner　　　　and　

Stothard；　　　although　　　there　　　are　　　a　　　few　　　by　　　Prout　　　and　　　others。　　　Stothard's　　　have　

been　　　already　　　referred　　　to；　　　Turner's　　　are　　　almost　　　universally　　　held　　　to　　　be　　　the　

most　successful　of　his　many　vignettes。　It　has　been　truly　saidin　a　recent　

excellent　　　life　　of　　　this　　　artist　　　｛10｝that　　　it　　　would　　　be　　　difficult　　　to　　　find　　　in　　　the　

whole　of　his　works　two　really　greater　than　the　〃Alps　at　Daybreak；〃　and　the　

〃Datur　　　Hora　　　Quieti；〃　　　in　　　the　　　former　　　of　　　these　　　volumes。　　　　　　　　Almost　　　equally　

beautiful　　　are　　　the　　　〃Valombre　　　Falls〃　　　and　　　〃Tornaro's　　　misty　　brow。〃　　　　　　　　　　Of　　　the　

〃Italy〃　set　Mr。　Ruskin　writes：…　〃They　are　entirely　exquisite；　poetical　in　the　

highest　　　and　　　purest　　　sense；　　　exemplary　　　and　　　delightful　　　beyond　　　all　　　praise。〃　

To　such　words　it　is　not　possible　to　add　much。　　　　　　　　　　　　　　　　　　But　it　is　pretty　clear　that　

the　　　　poetical　　　　　vitality　　　　of　　　Rogers　　　　　was　　　　　secured　　　　　by　　　　these　　　　well…timed　

illustrations；　over　which　he　is　admitted　by　his　nephew　Mr。　Sharpe　to　have　

spent　about　7000　pounds；　and　far　larger　sums　have　been　named　by　good　

authorities。　　　　　　The　artist　received　from　fifteen　to　twenty　guineas　for　each　of　

the　drawings；　the　engravers　（Goodall；　Miller；　Wallis；　Smith；　and　others）；　

sixty　guineas　a　plate。　The　〃Poems〃　and　the　〃Italy；〃　in　the　original　issues　of　

1830　and　1834；　are　still　precious　to　collectors；　and　are　likely　to　remain　so。　

Turner　also　illustrated　Scott；　Milton；　Campbell；　and　Byron；　but　this　series　

of　designs　has　not　received　equal　commendation　from　his　greatest　eulogist；　



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who　declares　them　to　be　〃much　more　laboured；　and　more　or　less　artificial　

and　　　unequal。〃　　　　　　　Among　　　the　numerous　　　imitations　　　directly　　induced　　　by　　the　

Rogers　　　books　　　was　　　the　　　〃Lyrics　　　of　　　the　　　Heart；〃　　　by　　　Alaric　　　Attila　　　Watts；　　　a　

forgotten　versifier　and　sometime　editor　of　〃Annuals；〃　but　it　did　not　meet　

with　similar　success。　

　　　　　Many　illustrated　works；　originating　in　the　perfection　and　opportunities　

of　　　engraving　　　on　　　metal；　　　are　　　necessarily　　unnoticed　　　in　　　this　　　rapid　　　summary。　

As　far；　however；　as　book…illustration　is　concerned；　copper　and　steel　plate　

engraving　may　　be　　　held　　to　　　have　　gone　　out　of　　　fashion　　　with　　　the　　〃Annuals。〃　

It　is　still；　indeed；　to　be　found　lingering　in　that　mine　of　modern　art…books　

the　　　〃Art　　　Journal；〃　　　and；　　　not　　　so　　　very　　　long　　　ago；　　　it　　　made　　　a　　　sumptuous　　　and　

fugitive　　　　　reappearance　　　　　　　in　　Dore's　　　　〃Idylls　　　　of　　　the　　King；〃　　　　　Birket　　　　Foster's　

〃Hood；〃　　　　　　　and　　　one　　　or　　　two　　　other　　　imposing　　　　　　volumes。　　　　　　But　　　　　it　　was　　　badly　

injured　by　modern　wood…engraving；　it　has　since　been　crippled　for　life　by　

photography；　　　and　　　it　　　is　　　more　　　than　　　probable　　　that　　　the　　　present　　　rapid　　　rise　　　of　

modern　etching　will　give　it　the　coup　de　grace。　｛11｝　

　　　　　By　the　　　end　of　　　the　seventeenth　　　century　　the　　　art　of　　　engraving　on　　　wood　

had　fallen　into　disuse。　　　　　　　　　Writing　circa　1770；　Horace　Walpole　goes　so　far　as　

to　　　say　　　that　　　it　　　〃never　　　was　　　executed　　　in　　　any　　　perfection　　　in　　　England；〃　　　and；　

speaking　　　afterwards　　　of　　　Papillon's　　　〃Traite　　　de　　　la　　　Gravure；〃　　　1766；　　　he　　　takes　

occasion　to　doubt　if　that　author　would　ever　〃persuade　the　world　to　return　

to　　　wooden　　　cuts。〃　　　　　　Nevertheless；　　　with　　　Bewick；　　　a　　　few　　　years　　　later；　　　wood…　

engraving　　　took　　　a　　　fresh　　　departure　　　so　　　conspicuous　　　that　　　it　　　amounts　　　to　　　　　　　　　　a　

revival。　　　　　In　what　this　consisted　it　is　clearly　impossible　to　show　here　with　

any　sufficiency　of　detail；　but　between　the　method　of　the　old　wood…cutters　

who　reproduced　the　drawings　of　Durer；　and　the　method　of　the　Newcastle　

artist；　there　are　two　marked　and　well…defined　differences。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　One　of　these　is　

a　difference　in　the　preparation　of　the　wood　and　the　tool　employed。　The　old　

wood…cutters　　　carved　　　their　　　designs　　　with　　　knives　　　and　　　chisels　　　on　　　strips　　　of　

wood　sawn　lengthwisethat　is　to　say；　　upon　the　PLANK；　Bewick　used　　　a　

graver；　and　worked　upon　slices　of　box　or　pear　cut　across　the　grain；that　is　

to　　　say　　　upon　　　　the　　　END　　　　　of　　　the　　wood。　　　　　　The　　　　　other　　　difference；　　　　of　　　which　

Bewick　　　is　　　said　　　to　　　have　　　been　　　the　　　inventor；　　　is　　　less　　　easy　　　to　　　describe。　　　　It　

consisted　in　the　employment　of　what　is　technically　known　as　〃white　line。〃　



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In　all　　　antecedent　　　wood…cutting　　　the　　　cutter　　　had　simply　　cleared　　　away　　those　

portions　of　the　block　left　bare　by　the　design；　so　that　the　design　remained　in　

relief　　　to　　　be　　　printed　　　from　　　like　　　type。　　Using　　　the　　　smooth　　　box　　　block　　　as　　　a　

uniform　　　surface　　　from　　　which；　　　if　　　covered　　　with　　　printing　　　ink；　　　a　　　uniformly　

black　impression　might　be　obtained；　Bewick；　by　cutting　white　lines　across　

it　　　at　　　greater　　　or　　　lesser　　　intervals；　　　produced　　　gradations　　　of　　　shade；　　　from　　　the　

absolute　black　of　the　block　to　the　lightest　tints。　　　　　　　　　　　　　　The　general　result　of　this　

method　　　　　　was　　　　to　　give　　　　a　　greater　　　depth　　　　of　　　colouring　　　　　and　　　variety　　　to　　　the　

engraving；　but　its　advantages　may　perhaps　be　best　understood　by　a　glance　

at　the　background　of　the　〃Woodcock〃　on　the　following　page。　

　　　　　Bewick's　first　work　of　any　importance　was　the　Gay's　〃Fables〃　of　1779。　

In　1784　he　did　another　series　of　〃Select　Fables。〃　　　　　　　　　　　　　　　　　Neither　of　these　books；　

however；